4月18日，備受影迷關(guān)注的作者電影《寂靜的朋友》在上海MOViE MOViE影城（前灘太古里店）舉行特別放映及映后見面會(huì)。影片主演梁朝偉與導(dǎo)演伊爾蒂科·茵葉蒂（Ildikó Enyedi）現(xiàn)身現(xiàn)場，與觀眾展開交流互動(dòng)。

據(jù)片方介紹，片中重要角色在創(chuàng)作之初即以梁朝偉為原型進(jìn)行構(gòu)建，這也是導(dǎo)演與其首次合作。影片在國際影展體系中已獲得廣泛關(guān)注，此次上海放映不僅是中國內(nèi)地的首輪亮相，也成為影片全球發(fā)行的重要一站。

《寂靜的朋友》由德國、匈牙利、法國與中國聯(lián)合制作，以德國馬爾堡大學(xué)植物園中一株存活逾百年的銀杏樹為敘事核心，將時(shí)間切分為1908年、1972年與2020年三個(gè)階段，通過三段相互呼應(yīng)的人物故事展開。影片以緩慢而克制的節(jié)奏推進(jìn)敘事，將個(gè)體命運(yùn)置于更長時(shí)間尺度之中，形成獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。

影片將于4月25日通過全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟專線上映。

植物視角：一種被忽視的敘事革命

映后交流中，影片圍繞“植物是否具有感知與回應(yīng)能力”的設(shè)定引發(fā)觀眾討論。

導(dǎo)演表示，當(dāng)前科學(xué)研究已逐步揭示植物之間存在互動(dòng)與協(xié)作關(guān)系，而影片正是基于這一認(rèn)知展開創(chuàng)作。她特別提到，影片在敘事上有意削弱人類中心視角，將“實(shí)驗(yàn)者與實(shí)驗(yàn)對(duì)象置于同一系統(tǒng)之中”，這一思路直接受到德國詩人兼自然科學(xué)研究者歌德的影響，即觀察者本身亦是自然系統(tǒng)的一部分。

這一表達(dá)，使影片在哲學(xué)層面接近一種“去人類中心主義”的嘗試——人類不再是觀察者，而只是生態(tài)系統(tǒng)中的一個(gè)參與者。

影片結(jié)尾以完整呈現(xiàn)銀杏樹作為視覺收束，并輔以詩歌吟唱，將人類生命的短暫與樹木的長期存在形成對(duì)照，使整部影片在結(jié)構(gòu)上形成首尾呼應(yīng)。

梁朝偉：一次“去表演化”的角色嘗試

在見面會(huì)上，梁朝偉坦言，為塑造片中角色，他從神經(jīng)科學(xué)與植物學(xué)入手，進(jìn)行了長達(dá)半年的準(zhǔn)備，閱讀大量相關(guān)書籍，并嘗試?yán)斫庵参锔兄澜绲姆绞健?/p>

他表示，此次創(chuàng)作過程中，導(dǎo)演并不強(qiáng)調(diào)表演技巧，而更希望演員以直接、自然的狀態(tài)完成表達(dá)，這也使角色呈現(xiàn)出不同于以往作品的氣質(zhì)。

導(dǎo)演則評(píng)價(jià)梁朝偉為“開放且充滿好奇心的演員”，認(rèn)為這部作品呈現(xiàn)了他此前未被觀眾充分看到的一面，并暗示其未來仍有廣闊的表演空間。

三段人生與一棵樹：關(guān)于“連接”的不同方式

影片中的三段故事人物，均呈現(xiàn)出某種與周圍環(huán)境保持距離的狀態(tài)。正如現(xiàn)場觀眾所觀察，他們往往更容易與植物建立聯(lián)系，而非融入人類社會(huì) 。

在敘事推進(jìn)中，這種關(guān)系通過一系列具體情節(jié)得以呈現(xiàn)，包括人與植物的互動(dòng)、以及對(duì)銀杏樹生長狀態(tài)的干預(yù)等。導(dǎo)演在回應(yīng)相關(guān)問題時(shí)表示，這些設(shè)置既服務(wù)于故事結(jié)構(gòu)，也帶有一定的幽默意味。

作為一部節(jié)奏緩慢、表達(dá)克制的作品，《寂靜的朋友》并未試圖提供明確結(jié)論，而是通過時(shí)間跨度與生命尺度的對(duì)照，為觀眾提供一種不同于主流敘事的觀看經(jīng)驗(yàn)。

隨著4月25日正式上映，這部跨國制作的作者電影，也將進(jìn)入更廣泛觀眾的視野。

看看新聞?dòng)浾? 吳旭童

編輯: 張悅

責(zé)編: 婁佳