〈轉發〉有人拼命罵莫言，恰恰證明他站得太高

原創 暮色簡語 曠野相逢 |

看到留言區一位叫“牛仔”的網友評論：有人天天說莫言壞話，說明他有價值；要是沒分量，別人連口水都懶得浪費。這話很樸素，也非常有力度。你看街邊的流浪漢，那些上門乞討的，不是隨處可見，可誰去關注他們，誰去罵他們，因為他們毫無價值，人們連口水都懶得浪費。

我把牛仔的原話完整放在這里：

“莫言，有人天天說你壞話，這說明你很有價值，你若毫無籌碼，別人連口水都懶得浪費。越優秀，謠言越多；越成功，是非越纏身。貶低你的人越多，是因為你站的高，成就大。‘三月不書民疾苦，文章辜負蒼生多’！希望你寫出更多揭露社會陰暗面、人性兇惡的作品，別怕黑子低劣的謾罵，黑子就是‘人性兇惡的代表’，就是那滅不完的蒼蠅。莫言，向前走，別回頭，讓黑子們氣得吐血去吧。”

我不搞空泛吹捧，只說能查到、能驗證、能對照的事實。

先看最硬的一條：莫言是第一位獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。諾獎官方授獎詞寫得很清楚：將魔幻現實主義與民間故事、歷史與當代社會融合在一起。這不是誰封的，是國際文學界用專業標準給出的評價。

有人說諾獎不算數，那我們看國內：《蛙》拿了茅盾文學獎，這是中國文學界最高獎項之一。一個作家，同時拿到國內頂級獎和世界頂級獎，這種雙重認可，不是靠流量、靠炒作能換來的。

再看作品本身，不是幾句口號，是實打實寫了幾十年：

11部長篇、30部中篇、80多篇短篇，還有散文、劇本、話劇，總量擺在那。

《紅高粱》直接被張藝謀拍成電影，拿了柏林電影節金熊獎，讓世界第一次大規模看到中國當代文學與電影的力量。

《豐乳肥臀》寫透百年中國鄉村的苦難與堅韌，在文學界地位公認。

《生死疲勞》《酒國》《晚熟的人》，一部接一部，始終盯著現實、盯著人心。

這些書不是寫給小圈子自嗨的。截至目前，莫言作品被翻譯成50多種語言，全球兩百多個譯本，《紐約時報》說他“把高密東北鄉安放在世界文學版圖上”。一個沒價值的作家，不可能被幾十個國家主動翻譯、研究、傳播。

很多人罵他“寫陰暗面”，但莫言的寫作，全有生活底子。

他寫饑餓，是自己小時候餓到撿麥穗、吃樹皮的真實記憶；

他寫底層痛苦，是見過農民、民工、小人物的掙扎；

他寫歷史與現實，不粉飾、不回避、不唱空洞贊歌。

“三月不書民疾苦，文章辜負蒼生多”，他這幾十年，基本就是按這句話在寫。

再回到網上的罵聲，牛仔看得比誰都透。

我觀察很久了：罵莫言最兇的，大多是沒完整讀過一本、斷章取義、掐一句話放大的自媒體。從司馬南到毛星火，套路一模一樣：罵莫言→有流量→漲粉→變現。

不管是罵莫言的，還是支持莫言的，只要今天還在寫莫言、蹭莫言，就都證明一件事：莫言有巨大的影響力和真正的價值。

一個沒名氣、沒作品、沒讀者的作家，根本不值得這么多人絞盡腦汁去黑、去蹭。罵聲越猛，越說明他站得高、分量重。

黑子最愛扣帽子，說他“抹黑”。但真正讀過的人都知道：莫言寫惡，更寫善；寫痛苦，更寫堅韌；寫歷史傷痕，更寫生命力量。《紅高粱》里的血性、《豐乳肥臀》里的母親、《蛙》里的良知，都是硬邦邦的內容。

他本人也從沒回罵、沒炒作、沒蹭熱點，就是安靜寫作。對比那些天天煽動情緒的自媒體，誰在做事，誰在蹭流量，一目了然。

最后說句實在話：

一個作家的價值，不看多少人罵，不看多少流量，看這三點：

1. 有沒有經得起讀的作品（莫言有一整套）

2. 有沒有被時間與專業界認可（諾獎、茅盾文學獎、全球翻譯傳播）

3. 有沒有真正打動普通人、留下長久影響

這三條，莫言全占。

那些罵聲，就像網友牛仔說的，不過是滅不完的蒼蠅。蒼蠅叫得再響，也否定不了一部作品、一個作家的真實分量。

莫言只管向前走，別回頭。

時間和讀者，會給出最公平的答案。