文字，是光陰鐫刻于紙頁的年輪，是情志棲居精神原鄉(xiāng)的載體，更是作家以生命為筆，對(duì)話歲月、觀照人世的審美修行。當(dāng)山河煙火浸潤(rùn)筆墨，半生閱歷凝練文韻，王彥邦先生的《沁芳集》款款而來。這部十余萬字的散文佳作，如溫潤(rùn)古玉藏光，融半生行旅、一世襟懷于筆端，在當(dāng)代散文文苑，漾開一抹清雅獨(dú)絕的溫潤(rùn)風(fēng)華。

全書除卻作家余飛先生《序言》、盧子璋先生賀文與作者的自撰《后記》，正文分為《家風(fēng)承暖》《師恩綿長(zhǎng)》《友暖時(shí)光》《青春印記》《故園春秋》《沙澧漫筆》《公仆之路》七輯，作品融家族敘事之厚重、鄉(xiāng)土?xí)鴮懼七h(yuǎn)、人情體悟之溫潤(rùn)、個(gè)體抒情之細(xì)膩與現(xiàn)實(shí)觀照之沉實(shí)于一體，首創(chuàng)原文品讀、評(píng)文共生的互文范式，每篇散文原作均輔以品讀短章，文本互證、意蘊(yùn)互拓、審美互補(bǔ)，兼具生活化敘事肌理與自覺性文學(xué)建構(gòu)。在當(dāng)下浮華躁動(dòng)的文風(fēng)中，作者固守質(zhì)樸文心，以澄澈筆墨描摹人間百態(tài)，搭建起融抒情美感、人文厚度與體例創(chuàng)新于一體的散文審美疆域，格調(diào)清雅，意蘊(yùn)綿長(zhǎng)，盡顯持久的文學(xué)魅力。

序與跋，是一部著作的靈魂注腳，宛若建筑基石，穩(wěn)穩(wěn)撐起全書的精神骨架。序言以宏觀視野定調(diào)立意，拓展作品格局；后記以赤誠(chéng)筆墨剖白心跡，袒露創(chuàng)作本真。二者彼此映照、互為補(bǔ)益，與正文渾然相融，構(gòu)筑起《沁芳集》完整且豐盈的精神體系。

（一）序言立品：宏覽定調(diào)顯格局

《沁芳集》序言由著名作家余飛先生執(zhí)筆，筆力沉正，視野宏闊。撰文跳出單篇文本的細(xì)碎敘事，立足時(shí)代語境、人文書寫與散文創(chuàng)作的宏觀維度，為全書精準(zhǔn)錨定基調(diào)。

其一，精準(zhǔn)界定文本內(nèi)核，打破傳統(tǒng)抒情散文的文體邊界，直言《沁芳集》是扎根煙火、體察世情、觀照人心的人學(xué)之作。全書不以風(fēng)花雪月遣興，不做孤芳自賞之文，以凡人瑣事為載體，以人情人性為內(nèi)核，以生命感悟?yàn)闅w宿，讓文字扎根煙火、飽含溫度。

其二，提煉精神主旨，升華文本價(jià)值。將家風(fēng)傳承、師友情暖、故土情懷、公仆擔(dān)當(dāng)?shù)葧鴮憙?nèi)核，納入當(dāng)代人文精神視野審視，讓個(gè)人化的回憶書寫，升華為折射時(shí)代風(fēng)貌的生活切片，賦予散文集厚重的公共人文價(jià)值。

其三，文風(fēng)清雅克制，評(píng)述客觀公允，無溢美浮夸之辭。既梳理作者創(chuàng)作脈絡(luò)，又點(diǎn)明其真誠(chéng)向善、心懷感恩、堅(jiān)守本心的核心底色，兼具導(dǎo)讀、釋義、升華三重功用，鋪就全書沖淡溫潤(rùn)的審美底色，令讀者未閱正文，已入清和文境。

（二）后記剖心：本真落筆見情懷

若說序言是旁觀者登高望遠(yuǎn)的理性審視，后記便是執(zhí)筆人獨(dú)坐窗前的本心獨(dú)白。王彥邦先生親筆撰寫的后記，文字質(zhì)樸素簡(jiǎn)，情愫懇切溫?zé)幔嗜サ褡粒皇掳胃撸暾€原了創(chuàng)作緣起與精神底色。

其一，溯源創(chuàng)作緣起，文字落筆于特殊的疫情歲月。是長(zhǎng)夜思緒的自然流淌，是“我手寫我心”的隨性抒發(fā)，全無刻意撰文的匠氣。筆墨不為發(fā)表而雕琢，皆是心境沉淀、情感蓄藏后的自然流露，如山間活水，順歲月肌理緩緩而行，純粹而動(dòng)人。

其二，回望人生行旅，梳理來路初心。細(xì)數(shù)家風(fēng)滋養(yǎng)、師友相伴、故土哺育、崗位履職的漫漫歷程，坦言寫作于己，是回望過往、沉淀心境、校準(zhǔn)初心的精神修行。創(chuàng)作不為聲名浮華，只為對(duì)話過往、和解世事、眷戀土地，讓文字的根源純粹而厚重。

其三，秉守謙和本心，自省從容淡泊。行文無矜夸之語，無矯飾之態(tài)，以謙卑之心看待筆墨世事。這份溫潤(rùn)自持、向善而行的人生心境，滲透于每一篇文字之中，達(dá)成文品與人品的高度契合，也為全書溫潤(rùn)平和的文字氣質(zhì)，筑牢了人格根基。心有溫良，筆有暖意；常懷感恩，文自含情。

（三）序跋互補(bǔ)：共筑文本閉環(huán)

序言論理、后記敘心，一客觀一主觀，一宏觀一內(nèi)觀，如同雙翼并舉、兩輪偕行，形成嚴(yán)密的互補(bǔ)共生結(jié)構(gòu)。

序言以外部視角立論作答，厘清文集書寫范疇與人文價(jià)值，搭建起開闊的精神框架；后記以內(nèi)在視角自省叩問，闡釋創(chuàng)作初心與情感本源，為文本注入溫?zé)岬木駜?nèi)核。二者相輔相成，既規(guī)避了私人敘事的狹隘局促，又消解了純粹文論的空洞疏離。序言立骨，賦予文本格局與高度；后記鑄魂，賦予文字溫度與真情。雙軌呼應(yīng)，與七輯正文層層勾連、環(huán)環(huán)相扣，讓《沁芳集》掙脫零散篇章合集的局限，成為一部有脈絡(luò)、有初心、有溫度、有格局的完整精神文本——自初心發(fā)源，經(jīng)歲月沉淀，終匯入人文長(zhǎng)河。

（四）賀文補(bǔ)韻：情真意切見本心

中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、詩人盧子璋先生《一段跨越時(shí)光的敬與憶——賀王彥邦局長(zhǎng)新著付梓》一文，作為別致的附卷賀章，為解讀《沁芳集》增添了又一重溫情視角，成為不可或缺的文本注腳。

全文以共事情誼為脈絡(luò)，以親身見聞為底色，將對(duì)前輩的敬重、共事的感念、文品的賞識(shí)，融于平實(shí)質(zhì)樸的文字之間。行文追憶職場(chǎng)點(diǎn)滴，感念其管理中的格局擔(dān)當(dāng)、處事中的清正風(fēng)骨，亦品讀其筆墨修為、書法造詣與散文創(chuàng)作的赤誠(chéng)本心。

同時(shí)，賀文巧妙呼應(yīng)文集中的經(jīng)典篇目，以現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷映照文本書寫，注解文字背后的人生閱歷與故土情懷，讓散文的書寫更具現(xiàn)實(shí)厚度與情感溫度。這篇賀文本身亦是一篇情致綿長(zhǎng)的優(yōu)質(zhì)散文，以敬意為橋、以回憶為引，串聯(lián)職場(chǎng)風(fēng)骨與文學(xué)情懷，再度印證了文集真誠(chéng)向善的核心主旨。

《沁芳集》最鮮明的藝術(shù)特質(zhì)是以真立文、以情造境，在寫實(shí)敘事與散文美學(xué)間達(dá)成平衡，摒棄辭藻堆砌、空洞抒情的浮躁文風(fēng)，堅(jiān)守散文本真，盡顯中式散文的溫潤(rùn)風(fēng)骨。作者不刻意雕琢華麗句式，于平淡中藏深意、于日常中顯至情，文字扎根生活、貼合本心，兼具本真之美。其白描簡(jiǎn)練克制，細(xì)節(jié)描摹入微，意象營(yíng)造含蓄悠遠(yuǎn)，以族譜老宅、凌霄藤蔓等尋常事物，承載家風(fēng)、母愛、風(fēng)骨等人文內(nèi)涵，暗藏文學(xué)匠心。

全書題材開闊，家事、鄉(xiāng)情、師友、履職等皆入筆端，始終以人文溫情為主線串聯(lián)七輯內(nèi)容。敘事扎根煙火，從凡人瑣事中萃取詩意、挖掘美好；人物描摹形神兼?zhèn)洌榫敖蝗诤钐N(yùn)藉，盡顯中式散文的古典美學(xué)底蘊(yùn)。獨(dú)創(chuàng)的“原作+評(píng)文”體例與藝術(shù)本色相得益彰，評(píng)文視角獨(dú)立、立意深刻，與原作雙向賦能，豐富了文集的審美維度與文學(xué)張力，提升了藝術(shù)特質(zhì)的辨識(shí)度。

（一）《家風(fēng)承暖》：倫理鑄文，溫情綿長(zhǎng)

置于卷首的《家風(fēng)承暖》，以溫柔細(xì)膩的筆觸推開家國(guó)煙火的門扉，以家族倫理書寫為起點(diǎn)，串聯(lián)起祖輩、父輩與自身的成長(zhǎng)軌跡，實(shí)現(xiàn)了私人記憶的公共化表達(dá)與家族敘事的文化性升華，也奠定了全書溫厚雅正的整體基調(diào)。

作者以飽含深情的筆墨，梳理家族代際脈絡(luò)，描摹長(zhǎng)輩們的風(fēng)骨品行，將祖輩在艱難歲月中堅(jiān)守的生存韌性、父輩身上彰顯的家國(guó)氣節(jié)、至親之間流淌的溫良底色，都融入一個(gè)個(gè)鮮活的日常片段之中。

文中沒有宏大的敘事，沒有刻意的拔高，唯有母親燈下縫補(bǔ)的針線、父輩躬身田野的身影、祖輩口耳相傳的家訓(xùn)——這些尋常家事的點(diǎn)滴，皆是傳統(tǒng)美德的具象載體，樸素動(dòng)人，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。親情書寫跳出了私人懷舊的局限，升華為家風(fēng)傳承、倫理堅(jiān)守、人文賡續(xù)的深度文化敘事，既記錄了個(gè)體家族的變遷，也映照了萬千中國(guó)家庭的共同底色，讓家常敘事兼具抒情美感與文化思辨，也讓家風(fēng)這一傳統(tǒng)文化基因，在筆墨間得以延續(xù)與傳承。

（二）《師恩綿長(zhǎng)》：師道傳薪，敬意長(zhǎng)存

《師恩綿長(zhǎng)》一輯承續(xù)中國(guó)懷人散文的優(yōu)良傳統(tǒng)，融紀(jì)事、懷人、感懷于一體，文字簡(jiǎn)淡古雅，氣韻沉靜悠長(zhǎng)，是作者對(duì)師道傳承的深情回望與赤誠(chéng)致敬。

作者以質(zhì)樸無華的筆觸，追憶師者傳道授業(yè)的點(diǎn)滴日常，銘記師長(zhǎng)的諄諄教誨、悉心指引與臨別期許——課堂上的解惑答疑、生活中的關(guān)懷體恤、成長(zhǎng)路上的引路領(lǐng)航，每一個(gè)細(xì)節(jié)都被細(xì)細(xì)描摹、深深銘記，字里行間滿是發(fā)自心底的敬重與感恩。行文不飾華辭、不重渲染，卻以真誠(chéng)動(dòng)人，師者的儒雅風(fēng)骨、嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)的態(tài)度與薪火相傳的文脈，緩緩流淌于字里行間，讓讀者在文字中感受到師恩的厚重與溫暖。配套評(píng)文深入挖掘文中的情感脈絡(luò)與敘事技法，將個(gè)體對(duì)師者的感念，升華為對(duì)整個(gè)師道精神的推崇，賦予篇章更深厚的人文內(nèi)涵，讓師恩書寫超越私人情感，成為兼具溫度與格調(diào)的懷人范本。

（三）《友暖時(shí)光》：知己相伴，清韻相生

《友暖時(shí)光》聚焦俗世交游與人間暖意，以疏淡從容的筆觸，書寫知己相逢的默契、同道相交的雅致、萍水相逢的溫情，構(gòu)成《沁芳集》抒情美學(xué)中溫潤(rùn)動(dòng)人的一筆。

文中的交往無關(guān)功利牽絆，唯有品茶論道的清雅、知己小聚的歡愉、世事閑談的愜意、困境之中的溫情相助——這些尋常交往的片段，生動(dòng)勾勒出人情之善、世情之美，兼具小品文的清雅意趣與煙火散文的溫潤(rùn)質(zhì)感。作者以真誠(chéng)筆觸描摹友人的品性與情誼，無論是志同道合的知己，還是相伴同行的摯友，皆刻畫得鮮活立體，讓讀者在文字中感受到人與人之間的真摯與溫暖。

評(píng)文側(cè)以細(xì)膩視角解讀文中的情感表達(dá)與行文氣韻，點(diǎn)出“友暖”的核心內(nèi)涵——不是轟轟烈烈的誓言，而是細(xì)水長(zhǎng)流的陪伴，讓這份人間溫情更具普適性的共情力，成為當(dāng)代人情散文創(chuàng)作的優(yōu)質(zhì)范本。

（四）《青春印記》：初心肇始，歲月留痕

《青春印記》作為文集的重要一輯，串聯(lián)起作者從青澀到成熟的成長(zhǎng)軌跡，填補(bǔ)了人生敘事的空白，讓文集的個(gè)體書寫更完整、更具層次感。

這一輯以青春歲月為脈絡(luò)，以赤誠(chéng)筆觸回望青澀年華，記錄了青年時(shí)期的求學(xué)時(shí)光、懵懂探索、理想追求與成長(zhǎng)蛻變，字里行間滿是青春的朝氣與純粹，藏著一代人的集體記憶與個(gè)體感悟。作者不刻意美化青春，也不回避成長(zhǎng)中的迷茫與青澀，真實(shí)描摹了青年時(shí)期的喜怒哀樂、迷茫困惑與堅(jiān)定執(zhí)著——校園里的求知探索、同窗間的真摯情誼、初入社會(huì)的懵懂試探、對(duì)理想的熱烈追逐，每一個(gè)片段都刻畫得細(xì)膩動(dòng)人、鮮活可感。

青春的純粹與熱忱，不僅是作者個(gè)人成長(zhǎng)的珍貴印記，更成為其日后堅(jiān)守本心、踐行使命的精神源頭，為后續(xù)的家風(fēng)傳承、師恩感念、鄉(xiāng)土眷戀與公仆擔(dān)當(dāng)，埋下了精神伏筆，與全書“墨潤(rùn)初心，芳沁歲月”的主題高度契合。

（五）《故園春秋》：故土寄情，根脈相依

《故園春秋》以故鄉(xiāng)洪山廟村為核心，以細(xì)膩溫情的筆觸，描摹故土的草木風(fēng)物、鄉(xiāng)鄰百態(tài)與歲月變遷，是作者對(duì)精神原鄉(xiāng)的深情回望與赤誠(chéng)書寫。

作為中國(guó)散文生生不息的精神根脈，鄉(xiāng)土始終是王彥邦先生筆墨深處的牽掛。這一輯中，他以古槐、古井、古寺、鄉(xiāng)野草木等地域風(fēng)物為審美符號(hào)，將故土的記憶、鄉(xiāng)鄰的溫情、童年的趣事，一一封存于筆墨之間，每一段文字都飽含對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛與眷戀。

作者細(xì)致描摹鄉(xiāng)野四季的景致，春的生機(jī)、夏的繁茂、秋的豐碩、冬的靜謐，皆刻畫得淋漓盡致；溫情記錄鄉(xiāng)村的民俗風(fēng)情，鄰里相聚的熱鬧、傳統(tǒng)節(jié)慶的韻味、田間勞作的場(chǎng)景，都充滿了濃郁的煙火氣息，讓人倍感親切。文中的鄉(xiāng)愁不再是模糊的情緒，而是可觸、可感、可品的具象意境，藏于一草一木、一鄉(xiāng)一俗之中，實(shí)現(xiàn)了個(gè)體鄉(xiāng)愁與地域文化的深度融合，彰顯了故土根脈的厚重與溫暖。

（六）《沙澧漫筆》：地域?qū)ろ崳瑹熁鸷?/strong>

《沙澧漫筆》與《故園春秋》相輔相成，以沙澧流域?yàn)閺V闊視域，深耕地域文脈，拓展了鄉(xiāng)土?xí)鴮懙倪吔缗c內(nèi)涵。

這一輯收錄的市井雜感、生活隨筆，兼具隨筆的自由靈動(dòng)、小品的趣味雅致與哲思文字的沉靜思辨。作者以平視眾生的視角體察世相百態(tài)，將沙澧流域的民俗風(fēng)情、市井煙火、地域人文，與個(gè)人的生活感悟、人生哲思相結(jié)合，做到景情相融、物心相合、思感相生。

不同于《故園春秋》對(duì)故鄉(xiāng)村落的聚焦，《沙澧漫筆》更具廣度，串聯(lián)起整個(gè)沙澧流域的人文風(fēng)貌，深挖地域文化底蘊(yùn)，解讀文本背后的故土情結(jié)與文化自覺。評(píng)文進(jìn)一步拓展了文本的思想深度，點(diǎn)出這一輯的獨(dú)特價(jià)值——將地域書寫與人文思辨相結(jié)合，讓鄉(xiāng)土文字既飽含煙火氣息，又兼具現(xiàn)實(shí)觀照與哲學(xué)思考，打破了地域散文的題材局限，豐富了當(dāng)代鄉(xiāng)土散文的表達(dá)形態(tài)。

（七）《公仆之路》：初心如磐，履職踐言

《公仆之路》獨(dú)辟蹊徑，突破傳統(tǒng)抒情散文的邊界，以紀(jì)實(shí)筆觸開拓現(xiàn)實(shí)書寫格局，為整部文集注入沉實(shí)厚重的時(shí)代質(zhì)感與現(xiàn)實(shí)價(jià)值，彰顯了作者作為公職人員的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

作者以半生履職履跡為線索，串聯(lián)起崗位的變遷、基層的實(shí)踐、使命的堅(jiān)守，將個(gè)人的成長(zhǎng)軌跡與時(shí)代的發(fā)展進(jìn)程緊密相連，讓個(gè)體敘事與時(shí)代脈搏同頻共振，字里行間滿是對(duì)崗位的熱愛、對(duì)群眾的牽掛、對(duì)責(zé)任的堅(jiān)守。文字端凝質(zhì)樸，立意正大平和，沒有浮夸的表述，沒有刻意的拔高，在保留散文抒情性、文學(xué)性的基礎(chǔ)上，融入了紀(jì)實(shí)文本的客觀真實(shí)，巧妙平衡了個(gè)人感悟、職業(yè)書寫與時(shí)代敘事，既展現(xiàn)了履職過程中的艱辛與堅(jiān)守，也記錄了時(shí)代發(fā)展的變遷與進(jìn)步。行文坦誠(chéng)直面工作中的挑戰(zhàn)，真誠(chéng)剖白內(nèi)心的感悟與思考，配套評(píng)文立足時(shí)代語境，深挖文字背后的初心堅(jiān)守與價(jià)值追求，消解了履歷書寫的枯燥感，彰顯了文字載道、筆墨立心的現(xiàn)實(shí)意義。

《沁芳集》最具創(chuàng)新價(jià)值之處，在于“原作+評(píng)文”的互文共生體例。這一獨(dú)特編撰形式打破了傳統(tǒng)散文單向輸出、讀者被動(dòng)接受的固化模式，構(gòu)建了雙向互動(dòng)、多維解讀的文學(xué)閱讀新場(chǎng)景，其核心價(jià)值集中體現(xiàn)在三個(gè)維度，兼具文學(xué)性、創(chuàng)新性與實(shí)踐性。

（一）共情升華：私人情感的公共共鳴

共情升華，讓私人情感成為公共共鳴。評(píng)文作者以旁觀者的清醒與共情，深入解讀原作中的核心意象、情感脈絡(luò)與精神內(nèi)核，將作者個(gè)體化的生命感悟、私人化的情感抒發(fā)，轉(zhuǎn)化為具有普適性的人文共情。無論是家風(fēng)傳承中的溫情、師恩難忘中的敬重，還是鄉(xiāng)土眷戀中的牽掛、青春記憶中的赤誠(chéng)，評(píng)文都能精準(zhǔn)捕捉并深化，放大文字本身的溫度與力量，讓不同讀者都能在文本中找到情感共鳴，實(shí)現(xiàn)“一人書寫，眾人共鳴”的文學(xué)效果。

（二）多維解讀：日常書寫的文化升華

多維解讀，為日常書寫賦予文化厚度。這些附載的品讀短章絕非淺層附和的讀后感，而是視角獨(dú)立、立意深刻的微型文論。評(píng)者從敘事結(jié)構(gòu)、抒情技法、意象運(yùn)用、思想內(nèi)涵等多個(gè)維度，對(duì)原作進(jìn)行拆解、分析與升華，挖掘文字背后的留白與深意，將看似平淡的日常敘事，提升至人文思辨的高度，賦予作品更深厚的文化底蘊(yùn)與思想深度，讓讀者在品讀原作的同時(shí)，收獲更豐富的文學(xué)審美體驗(yàn)與思想啟發(fā)。

（三）范式革新：散文創(chuàng)作的新探索

范式革新，為當(dāng)代散文創(chuàng)作提供全新范本。《沁芳集》創(chuàng)新性地構(gòu)建了“原創(chuàng)書寫—文論補(bǔ)釋—多元閱讀”的完整閉環(huán)，既打破了傳統(tǒng)散文集“只存原作、無解讀”的單一形態(tài)，也規(guī)避了純文論著作“重理論、輕情感”的空洞局限，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作、解讀與閱讀的有機(jī)結(jié)合。這種體例創(chuàng)新不僅是書籍編撰形式的突破，更是散文接受美學(xué)的鮮活實(shí)踐，為當(dāng)代散文作家的創(chuàng)作、編輯出版行業(yè)的創(chuàng)新，提供了可借鑒、可復(fù)制的全新思路與范本，彰顯了《沁芳集》在當(dāng)代散文領(lǐng)域的獨(dú)特價(jià)值與引領(lǐng)意義。

沁者，筆墨潤(rùn)物，初心無聲滋養(yǎng)歲月；芳者，文韻流遠(yuǎn)，情志筆墨沉淀芳華。《沁芳集》之名，恰是全書氣質(zhì)的生動(dòng)凝練，更是作者文心與人品的真實(shí)寫照——以筆墨為媒，以初心為墨，將半生歲月的沉淀、一世襟懷的堅(jiān)守，都融入字里行間，讓文字既有溫潤(rùn)如玉的質(zhì)感，又有沁人心脾的力量。

品讀《沁芳集》，本質(zhì)上是一場(chǎng)與作者、與歲月、與人文精神的對(duì)話。全書無喧囂之筆，無浮華之思，始終以質(zhì)樸筆墨描摹人間百態(tài)，以赤誠(chéng)情懷堅(jiān)守散文本真，于個(gè)體敘事中映照一代人的精神底色，于尋常煙火中留存人間暖意，于地域書寫中傳承文化根脈，于現(xiàn)實(shí)履職中彰顯使命擔(dān)當(dāng)。從家風(fēng)傳承到師友情長(zhǎng)，從鄉(xiāng)土眷戀到青春追憶，從公仆履職到文心堅(jiān)守，每一篇文字都是歲月的印記，每一段感悟都是初心的回響。

作為一部扎根生活、深耕鄉(xiāng)土、守正創(chuàng)新的當(dāng)代散文力作，《沁芳集》不僅承載著作者個(gè)人歲月的回望與沉淀，鐫刻著沙澧地域文學(xué)的生長(zhǎng)脈絡(luò)，更以溫潤(rùn)筆墨接續(xù)了中國(guó)散文的清雅文脈，以創(chuàng)新體例豐富了當(dāng)代散文的表達(dá)形態(tài)。其文字質(zhì)樸而有力量，情感溫和而有重量，體例新穎而不刻意，兼具藝術(shù)質(zhì)感、人文底蘊(yùn)與時(shí)代價(jià)值。相信這部凝聚著作者初心與情懷的文集，必將跨越時(shí)光阻隔，在長(zhǎng)久的品讀與回味中，墨香不散，芳華永續(xù)，為當(dāng)代散文文苑留下一抹溫潤(rùn)而持久的光彩。

李一，上世紀(jì)六十年代末出生于豫東淮陽，現(xiàn)居鄭州。從事報(bào)刊編輯工作三十余年，歷任《糧油市場(chǎng)報(bào)》副刊編輯、《讀書生活報(bào)》編輯、《廣西工人報(bào)》專刊部主任、《沿海時(shí)報(bào)》副總編輯（主持工作）、《北海旅游報(bào)》總編、新華網(wǎng)北海頻道總編、《環(huán)球游報(bào)》執(zhí)行主編等職。現(xiàn)任河南文學(xué)雜志主編、河南省小說研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)。主要作品有《被 “諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)” 遺漏的文學(xué)大家》《潁河魂：孫方友和他的文學(xué)豐碑》《田中禾：墨耕大地的靈魂使者》《李佩甫：中原大地的文學(xué)祭司》《墨白和他的潁河鎮(zhèn)文學(xué)王國(guó)》等。