上海
從冬至夏，讀完三本師友贈書，書的品類各異，巧合或是緣分，恰好教我觀影、讀詩、賞畫。
初夏，喜獲南妮老師贈書《所有的心碎與歡愉》。之前常在“新民藝評”上欣賞她的影視評論文章，視角獨到、文風清新，讓我覺得，影視作品因其評論而更完整。拿到這本近25萬字的評論集，我迫不及待地將74篇佳作讀完，大呼過癮。
在大屏幕不敵手機屏幕的當下，我們越發(fā)需要對影視作品的解讀。好評論就像好導游，讓游客探秘探幽，讓風景不僅是風景。南妮就是一位好導游，帶領我們遨游影視花園。在這座花園里，你每走幾步，就能看到奇花異草：“年輕人市儈的話，這個世界才是真正的沒希望。很多人的聰明是拿來投機取巧的，對不起的是自己。任何時候都不放棄原則，這才是對得起自己的聰明”“一生那么長，被一個人搞死太過乏味。一生又那么短，要搞死一個人太過不值”……
沒有價值觀，何來價值？書中金句迭出的評論每每讓人叫絕，從沒見過一位評論家能把思想性、藝術性與文學性如此巧妙地融合。從上海國際電影節(jié)到路遙作品解讀，時間縱跨2014到2025年，如果你也體驗過心碎和歡愉，一定會被南妮的文字所打動。
在乙巳年冬，收到木葉老師新書《少一個詩人就少一個夜晚》，扉頁題簽“夜里給世界講一個故事”，他常摘書中句做題簽，我想他為了照顧我，這次特意選了最直白易懂的一句。我對詩歌葉公好龍，坦白地說，很多詩讀不懂。這本書至少讓我隱約感受到，龍大概的模樣，以及龍為什么要存在。
木葉是詩人，也是評論家。這本詩歌評論集不僅讓我們看到了他雙重身份的巧妙重疊，而且書中詩與思的對話也讓我們看到了學者木葉。“每個人都有自己的安史之亂”，他在一次新書分享會上說。他替讀者推開了詩歌的門，卻也要求你有足夠的專注和思考才能踏入。
收到李和慶教授的譯作《目不轉睛：厄普代克藝術隨筆集》，于我是意外之喜。已榮休仍筆耕不輟的他坦言，藝術隨筆比小說更難翻譯。該書是美國當代文學大師約翰·厄普代克三本藝術隨筆集中的一部（另兩部《浮光掠影》《入木三分》），時間跨度為1990至2004年。
作者在《前言：一幅布面油畫》里追溯了其母“寧可食無肉，不可居無竹”的行為，在大蕭條時期愿意花幾周的薪水買一幅油畫。作者找到了母親的行為動機——“對‘好東西’的情有獨鐘”。藝術可不就是“好東西”，讓我們在黑暗中看到微光，于驚雷中感到心安。翻翻書、看看畫、讀讀大師的點評，你會感到靈魂的褶皺被熨平。
少了書籍，靈魂就少了光。愿這三本好書，點亮更多人。
原標題：《在讀 張慧：觀影·讀詩·賞畫》
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