梅啟林先生之青綠山水，以淡墨為骨，以青綠為韻，承唐宋遺風(fēng)而自出機(jī)杼。觀其六幀，或?qū)懼糁畱眩蚶L幽居之境，或抒閑逸之趣，皆寄情山水，得 “天人合一” 之妙。余不揣淺陋，逐幀賞析，以窺其筆墨與意境之美。

以 “高山流水” 為意，暗合伯牙子期知音相惜之典故。主峰居中，如柱擎天，兩側(cè)山巒揖讓，云氣縈回其間，虛實(shí)相生，開合有度。

以淡墨勾勒山石輪廓，披麻皴寫出肌理，復(fù)施石綠、赭石薄染，色彩溫潤而不艷俗，得 “雅而不媚，麗而有骨” 之致。山間飛瀑直下，如素練懸空，水流奔涌，與蒼松古木相映，似聞琴音與流水共鳴。

畫中白墻黛瓦，隱于林麓，恰如隱者居所，寄寓 “人生得一知己足矣” 之懷。

取 “日映層巖” 之景，繪山光水色之奇。采用高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)結(jié)合之法，峰巒層疊，如屏如嶂，云氣漫流于山谷間，將畫面分割為虛實(shí)數(shù)段，咫尺之內(nèi)，具千里之勢(shì)。

山石以淡墨皴擦，再以石青、石綠暈染，復(fù)施赭石點(diǎn)染向陽之處，如日光映照，色彩層次分明。山間飛瀑、溪流、小橋、亭臺(tái)錯(cuò)落，動(dòng)靜相濟(jì)，張弛有度。畫中樹木，或蒼勁如虬龍，或秀潤如含露，與層巖相映，自成一幅天然圖畫。

此幀寓意人生如層巖，歷經(jīng)風(fēng)雨而不改其色，終得日映嵐光之美，正如 “艱難困苦，玉汝于成” 之理。

化用王籍 “蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽” 之句，以動(dòng)襯靜，寫山林幽寂之境。以開闊的山巒為背景，白墻黛瓦的村居隱于林麓，樹木蔥蘢，云霧輕籠，營造出幽深靜謐的氛圍。

以淡墨勾勒屋舍，用點(diǎn)染法畫出樹葉，濃淡疏密間，盡顯林木蔥郁之態(tài)；山石以淡墨皴擦，施石綠薄染，溫潤秀雅。山間似有蟬鳴、鳥鳴之聲，雖未著筆，卻從畫面的靜謐中透出，正所謂 “此時(shí)無聲勝有聲”。

畫中意境，恰如詩人厭倦宦游、向往歸隱之心，寄寓了遠(yuǎn)離塵囂、回歸本真的人生追求。人生喧囂中，守得內(nèi)心的寧靜，方是真正的幽遠(yuǎn)。

以 “遠(yuǎn)山近水” 為意，寫山水清音之趣。遠(yuǎn)山以淡墨暈染，若有若無，近山則以濃墨勾勒，皴染分明，形成遠(yuǎn)近、虛實(shí)的對(duì)比；山間溪流蜿蜒，如琴弦輕撥，與遠(yuǎn)處的山巒相映，意境悠遠(yuǎn)。

山石以披麻皴寫出，線條剛?cè)嵯酀?jì)，設(shè)色以淡青、赭石為主，淡雅溫潤。畫中村居、田畝、樹木錯(cuò)落，充滿田園意趣，如陶淵明筆下的世外桃源。

“遠(yuǎn)山無墨” 寫其空靈，“近水帶弦” 寫其有聲，將山水比作無墨之畫、帶弦之琴，寄寓了對(duì)自然本真之美的向往，也暗合 “寄至味于淡泊” 的人生境界。

此幀化用王維 “行到水窮處，坐看云起時(shí)” 之句，寫閑逸之趣。構(gòu)圖上，畫面左側(cè)大片留白，以淡墨暈染云霧，右側(cè)山巒起伏，飛瀑流泉，云氣從山谷間緩緩升起，營造出空靈悠遠(yuǎn)的意境。技法上，山石以淡墨勾勒皴擦，施淡青薄染，樹木蒼勁，松枝盤曲，似有高士坐于林間，靜觀云起。山間小路蜿蜒，通向云深處，如人生之路，行至水窮，忽見云起，柳暗花明。畫中意境，傳遞出一種隨遇而安、超然物外的禪意，正如人生，不必執(zhí)著于一時(shí)的困境，換個(gè)角度，便可見云起之美。

以 “旭日東升” 為意，繪原野萬物欣榮之景。構(gòu)圖上，前景樹木蔥蘢，村居錯(cuò)落，中景平疇沃野，溪水潺潺，遠(yuǎn)景山巒起伏，云霧輕籠，層次分明，一派生機(jī)盎然之象。

山石以淡墨皴擦，施淡綠、赭石暈染，向陽處色彩明亮，如旭日映照；樹木以點(diǎn)染法畫出，濃淡相間，盡顯蔥郁之態(tài)。畫中牧童牽牛而行，田畝、溪流、村居相映，充滿田園牧歌的意趣。

寓意旭日東升，萬物復(fù)蘇，人生亦當(dāng)如旭日，心懷光明，欣欣向榮，以蓬勃之態(tài)面對(duì)生活，方能收獲滿庭芳。

觀梅啟林先生此六幀青綠山水，筆墨溫潤，意境悠遠(yuǎn)，既有傳統(tǒng)山水的典雅之致，又有現(xiàn)代審美的清新之氣。其構(gòu)圖開合有度，虛實(shí)相生；技法上淡墨為骨，青綠為韻，皴染結(jié)合，剛?cè)嵯酀?jì)；寓意上或寄知音之懷，或抒幽居之趣，或?qū)戦e逸之思，或詠欣榮之態(tài)，皆以山水為載體，寄寓了對(duì)自然、人生的深刻感悟。

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