甘肅
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一年春來春又暮，處處落花狼藉。
在我國詩歌傳統中，"傷春"是詩人們筆下一個不曾割舍的話題。
一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人；淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去；……而關于傷春的詩句，則如那片片落花一樣多而繽紛，它們將春日的感傷釀成了光陰里無比沉重的嘆息，讓人每每讀來，都倍受感染。
本期我們來分享一首出自宋朝詩人呂本中之手的《春晚即事》；這首詩簡單卻又十足經典，句句都有著觸動人心的張力。
春晚即事
宋·呂本中
淡淡陰云晝掩門，隔溪楊柳暗江村。
落花狼藉飛紅雨，又是潺湲過一春。
呂本中，字居仁，號紫微，我國兩宋之際著名詩人、詩論家。
呂本中是我國江西詩派的重要成員之一，他的詩風清新自然，不但兼備了江西詩派的錘煉之功，而且還兼備了晚唐詩作的靈動之致。
因在朝廷中曾與秦檜不合，晚年時的作者在被罷官后退居于江湖，過著自由且閑散的隱居生活。
盡管沒有確切的資料考究，但根據內容來看，這首《春晚即事》應該就寫于作者晚年隱居期間。
詩的首句先勾勒出一幅唯美的畫面：淡淡陰云晝掩門；天空彌漫著淡淡的陰云，白日里“我”也將院門關閉起來。
“淡淡陰云”四個字在點明天氣情況的同時，也將一種幽靜且又閑散的意味體現出來。更值得一說的是，作者低沉的心情也隨之得以流露。
“晝掩門”進一步突出了環境的靜謐；這里的院門，它不僅阻隔了院外的一切人事，而且還在作者心中起到了“阻隔”作用。所以從“晝掩門”這幾個字上面，我們除了可以看到作者的生活狀態之外，還可以看到他淡泊無爭的秉性。
“隔溪楊柳暗江村”；隔著小溪的楊柳郁郁蔥蔥，讓那江邊的村落顯得尤為幽暗。
那么在寫承句的時候，作者則將鏡頭拉向遠方，使得整個畫面空間擴大開來。
在這一句中，一共有“溪”“楊柳”“江村”三個物象，這三個物象搭配在一起，構成了一幅色調鮮明、線條柔和的春日圖畫。
作者不提一個“靜”字，卻無不將極為幽靜的意境展現得淋漓盡致。那么承句之所以能給我們帶來幽靜之感，要歸功于“暗”字的妥當運用。
這個“暗”字臨摹的是楊柳繁茂的形象，道出的卻是春光已經接近尾聲的現實。所以它可謂通過觸動讀者的視覺進而觸動到了我們的心境，讓我們由色調感知到了潛藏于光陰流轉中的沉寂，捕捉到了來自作者內心的那份幽暗和憂郁。
“落花狼藉飛紅雨，又是潺湲過一春。”；落花片片，隨風飄散，就如同一場細雨在飛揚一般，聽著流水潺潺的聲音，不得不感慨這一年中的春天又過去了。
后兩句將鏡頭從宏觀景物轉向具體物象做出描寫，給予全詩內容和畫面以豐富性。
落花飄零是暮春最為典型的景象之一，也是詩人傷春之情的一個載體。所以作者擇“落花”入詩，不僅以間接的方式地點明時節，更是有力地表達了自己對春天離去所產生的惋惜和感傷之懷。
“狼藉”一詞以凌亂之貌，把落花之多、美好事物凋零時之慘敗詮釋得頗為透徹，它雖為白描，但卻讓作者復雜而又凄涼的情感溢于筆端。
“飛紅雨”通過比喻的修辭手法，增強了畫面中的動感和色彩，使得落花景象更顯逼真和凄美。
最后一句借流水再出畫面，并將詩中的情感推向高潮。"潺湲"既是實寫，又是虛寫，實寫為溪水潺潺，虛寫為時光流逝。
在流水聲中，春天遠去，在流水聲中，作者感慨萬千。“又”字看似尋常，實則承載著作者不盡的憂傷；作者用一個“又”字告訴我們他已經送別了許多個春天，告訴我們光陰流逝的速度是多么迅速。
這春天的離去，它帶有的不僅是美好的風景，更是作者美好的年華。所以與其說作者在憐惜春天，還不如說他在為感嘆生命；最后一句可謂將話題從具體的春天上升到整個生命層面，讓整首詩的情感底蘊變得厚穩而沉重。
狼藉落花鋪滿地，誰堪春色去無情；讀完一首，悲從中來。
讀古人詩，也學寫自己的詩，將讀寫進行到底；關注一號詩巷，我們下期精彩依舊在此等著各位！
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