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荒唐軼事｜貝多芬在“文革”

2026-04-29 20:05:03　來源: 老正時空

吉林舉報

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這歷史沒有年代，歪歪斜斜的每頁上都寫著“荒唐”二字。橫豎看了半夜，才從這“滿紙荒唐言”中看出來，字的下面是滲著殷紅的“血色”的。

本合集記錄中國的荒唐；跨度1840年至昨天；目的只為不再重蹈覆轍；選材無論廟堂市井，荒唐即可；時間沒有排序，上篇說鴉片戰爭，下篇就可以說“文革”；要求真實，但不復制粘貼；為敏感計，或“真事隱”，或“真名隱”。

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荒唐軼事至本期是第18期。上期說的是荒唐軼事｜AI戰爭神話。這期題為“貝多芬在“文革”中的命運”，說得是真善美對荒唐的勝利，與上期沒有聯系，但都屬于荒唐軼事系列，其本質都是一樣的。

這一期荒唐軼事的字數超過了500字，算是特例，以后有機會再做縮減。其它文字是對正文的補充。

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荒唐軼事｜貝多芬在“文革”

在國際共運的話語體系中，貝多芬向來是被肯定的：恩格斯稱贊他，列寧喜歡他，斯大林推崇他，我們在建國之初，也以演奏他的作品為榮。但在“文革”中，貝多芬卻遭遇厄運，甚至淪為政治斗爭的工具。

“文革”前，貝多芬“不能為工農兵服務”，“文革”開始，“是資產階級”，聽就是罪過，“文革”中后期，隨著中美關系解凍與對外交往的增多，又成了政治斗爭的工具。

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1972年，為歡迎西德外長希爾和美國基辛格訪華，周恩來要求演奏貝多芬交響曲，并認可了李德倫演奏《命運》的建議。但希爾來華時，“文化組”負責人于會泳卻指示停演。基辛格來華時，李德倫與江青、于會泳討論曲目，《命運》被于會泳認為宣揚“宿命論”而否定。李德倫提出《英雄》，也被以“歌頌拿破侖”之名否決。最終，于會泳提出的《田園》獲準演奏，說是歌頌大自然。

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演出后，周恩來對李德倫說：“貝多芬交響曲是好的。拿破侖怎么了?拿破侖并不是那么壞嘛，他是革命的嘛。”

1973年，我們開始邀請世界一流交響樂團來華演出。但曲目卻要中方定，實際是由政治局開會討論決定。

費城交響樂團曲目中有貝多芬的《命運》，我們當時未反對，但飛機快著陸時，卻突然要求改為《田園》，只因江青又認為《命運》是歌頌“宿命論”的。

美國駐北京聯絡處官員卜勵德明白這是江青的決定，也知道讓費城樂團的著名指揮家、70多歲的奧曼迪臨時更改曲目并不容易。可堅持演奏《命運》，演出就可能無限期推遲，這對文化交流剛起步的中美關系，負面影響極大。

卜勵德想了個理由。飛機一落地，他就對奧曼迪說，中國革命是農民革命，《田園》描述的自然風光讓革命者感到熟悉和親切，第三樂章中的暴風雨是革命經歷磨難的寫照，第四樂章表達的歡快情緒又與革命勝利后的喜悅合拍，所以中方要求必須演奏此曲。

如此解釋居然使奧曼迪同意借用中央樂團的樂譜改演《田園》。卜勵德后來回憶說：“我知道一點中國革命史，不過這些解釋其實都是我急中生智編出來的。”

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此后，“批林批孔”運動開始，矛頭直指周恩來，而貝多芬和“無標題音樂”則成了批判對象和斗爭工具。《紅旗》雜志發文稱：“貝多芬的第九交響樂在合唱部分，高唱‘一切人類成兄弟’，‘擁抱起來，億萬人民，大家相親又相愛’。可正是“在這種虛假的‘人類之愛’的旗幟掩護下，資產階級對無產階級和勞動人民進行著極其殘酷的剝削”。

粉碎“四人幫”后，李德倫認為應為貝多芬“平反”，建議在1977年3月26日貝多芬逝世150周年之際舉行紀念演出。在逐級請示后，3月23日晚9點，李德倫得到了經政治局討論獲準演出《命運》的通知。但在《人民日報》的節目單上，《命運》仍在“……等”之列。