繼年初《女神蒙上眼》《非常檢控觀》播出之后，《正義女神》與《家事法庭》于近期相繼與觀眾見面，律政劇在央衛視及網絡視聽平臺持續上新。在現實主義創作回歸，女性議題持續升溫的背景下，今年播出的律政劇正跳出傳統“法庭對抗”模式，向更專業、更細分、更具人文關懷的方向進化。

這股進化勢頭仍在延續，更多備受期待的作品即將登場。接下來，趙又廷、莊達菲主演的《生而有翼》，鐘楚曦、吳鎮宇主演的《蟬》，張若昀、焦俊艷主演的《完美證據》，以及沈嚴導演的《重器》《奉陪到底》等作品蓄勢待發。

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一季度律政劇扎堆

2026年一季度，律政劇排播密度高、播出節奏緊湊，且大多具有獨特切入視角。

年初，TVB制作的《非常檢控觀》在優酷首播，將“鏡反射觸覺癥”這一罕見神經現象帶入公眾視野。劇中主角憑借這一特殊能力破解奇案，雖帶有一定“奇觀”色彩，卻保留了TVB律政劇節奏明快、案情燒腦的傳統優勢。

1月底，由梁振華擔任總編劇、藝術總監，周恩、梁振華任總制片人，劉一志執導，初征編劇的《女神蒙上眼》脫穎而出，連續數周蟬聯省級衛視同時段收視冠軍。該劇以常勝律師唐盈盈的視角切入，通過她與上司康俊的職場互動，串聯十余個兼具現實爭議與人文溫度的法律案件，生動呈現“法理”與“人情”的復雜張力。

3月16日，由優酷、TVB聯合出品的《正義女神》開播后熱度持續攀升，豆瓣評分7.9。該劇以香港少年法庭為背景，講述高等法院法官言惠知主動降職至少年法庭，力圖從源頭拯救迷途少年的故事。3月25日，由龔俊、任敏主演的《家事法庭》在CCTV-1綜合頻道黃金時間首播，愛奇藝、騰訊視頻同步上線。該劇聚焦人民法院家事審判，講述青年法官沈謝秩攜手律師秦睿及一眾法律同仁扎根司法一線，處理親子矛盾、婚姻困境、遺產糾紛等與百姓生活息息相關的民事案件，在法與情的碰撞中踐行司法為民理念。

此外，還有多部待播律政劇引發關注。由沈嚴執導、李江明聯合執導、趙冬苓編劇的《重器》，以1979年至1997年中國法治進程為背景，聚焦改革開放后首批法學生群體。另一部由沈嚴執導、曹凱聯合執導，王陽、王驍等主演的《奉陪到底》，講述兩位執行法官從并肩智斗“老賴”集團到因理念分歧分道揚鑣的故事。由葉偉民執導，張若昀、焦俊艷主演的《完美證據》有望今年與觀眾見面，該劇延續《法醫秦明》的搭檔模式，主打公訴人與刑偵隊長的“證據攻防戰”。趙又廷與莊達菲主演的《生而有翼》融合“復仇+律政”元素，講述職場新人進入律所探尋十年前舊案真相的故事。鐘楚曦、吳鎮宇合作的《蟬》聚焦刑辯律師、復仇法官與權欲精英的生死博弈，通過硬核案件，展現人物在職業使命與人性掙扎中的蛻變歷程。

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敘事“貼地飛行”

縱觀今年已播及待播律政劇，大多更傾向于選擇一個精巧的切口深入挖掘。這些作品從真實生活中汲取素材，塑造平凡鮮活的人物，力求讓故事“貼地飛行”。

《正義女神》以25集篇幅容納20多個案件。每個案件雖然相對獨立，卻都圍繞“少年法庭”這一核心場景展開，校園霸凌、家庭暴力、網絡詐騙等社會熱點問題均被融入劇情。導演鐘澍佳在采訪中透露，創作靈感源自真實少年犯罪案例，希望通過劇集喚起社會對未成年人教育問題的廣泛關注。

《家事法庭》打破“重大案輕小案”的創作套路，在家長里短中彰顯人間百態，既展現司法的專業與溫度，也勾勒當代中國人生活圖景。劇中遴選的10余個案例頗具現實性、代表性和典型性。例如，一對網紅夫妻離婚后將孩子當作流量工具，雖爭搶撫養權，卻全然忽視孩子的情感需求，最終孩子被判由奶奶監護。劇集播出后，許多觀眾反饋“角色鮮活、充滿生活氣息”。

《家事法庭》導演謝東燊表示，律政劇過去多聚焦大案要案，聚焦“清官難斷家務事”的作品較少。在他看來，家事法庭里的故事，無非婚姻、親情、贍養，看似瑣碎，卻藏著最真實的中國社會。這也是他想要講述的中國故事——以法理為骨架，以人情為血肉，讓觀眾在別人的故事里看見自己的生活，感受人間的溫暖與和解的力量。“這種‘細碎’的現實，反而能直抵人心。”

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女性表達升維

女性議題備受關注，“自我救贖與成長”成為多部女性律政題材劇的重要線索。

《正義女神》以女性法官成長為主線，將職場博弈、社會案件與人性抉擇交織，既有專業燒腦的庭辯戲份，也有溫暖治愈的人情溫度。佘詩曼飾演的女主角曾是業內前途大好的律師，因職場構陷被迫離開律所，最終成為少年法庭法官。面對職場打壓、同行競爭、復雜案件與利益誘惑，她一路過關斬將，在一次次庭審博弈中，用專業能力撕開真相，完成蛻變。

《女神蒙上眼》通過三位處于不同職業階段的女律師，勾勒當代職業女性的多元圖景：她們在法庭上專業果敢，在職場中砥礪成長，在生活中面對家庭、情感與自我價值，做出不同抉擇。這些角色并非功能化的敘事工具，而是擁有獨立人格、自主意志與真實困境的生命個體。尤為可貴的是，劇集將女性律師的職業實踐與社會議題緊密交織。在家暴維權、遺產分配、生育自主等案件中，律師與當事人產生情感共振，甚至形成命運上的互文。這種“女性與女性”的深層聯結，超越簡單的幫扶關系，展現共情、互助與彼此照亮的力量，呈現堅韌、多元而富有尊嚴的女性生命形態。

身為男性創作者，梁振華始終堅持“去性別化”的創作立場，“真正的性別平等，不是刻意突出或弱化性別特征，而是把女性當作完整的人來尊重、書寫。看見她的職業追求、她的現實掙扎、她的理想信念，也看見她作為‘人’的復雜性。”即便將角色性別換成男性，其行為、選擇、精神力量依然成立。在梁振華的作品中，女性的事業永遠是核心，情感只是生活的點綴。他曾表示，“觀眾想看的不只是談情說愛，而是工作生活兩不誤。”

趙冬苓

編劇

編劇趙冬苓創作的《無所畏懼》系列，以女性視角切入職場與生活，并將女性角色的個人成長與職場變遷緊密相連，讓觀眾在觀劇的同時，對現代女性的職業發展和生活困境產生共鳴。趙冬苓曾表示，她的作品大多不遵循常規的男女主角設定。“一個人活在世上，擁有的社會關系太多了，男女關系只是其中一部分。”

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亟待突破同質化瓶頸

在梁振華看來，專業是律政劇的生命線，真正的專業不在炫技，而在真實。《女神蒙上眼》自籌備之初即聯合盈科律師事務所，組建由執業律師與法學專家全程參與的顧問團隊。從法庭辯論措辭、審理流程，到法律適用邏輯與糾紛解決路徑，每個細節均反復推敲。全劇13個案件皆取材于現實熱點，涵蓋家暴維權、職場PUA、遺產糾紛、自媒體侵權等，既具現實銳度，又承載公眾關切。

謝東燊介紹，為追求劇本內容真實可靠，《家事法庭》創作團隊深入基層法院，采取一對一、全天候跟蹤采風的方式，全程旁聽法官的每一場庭審，細致了解庭后溝通交流的全部內容，像“攝影機”一樣記錄法官的日常工作流程，了解他們的真實生活與內心感受。

如果說專業真實是律政劇的骨架，那么哲學思辨則是其靈魂。越來越多律政劇不再將正義簡化為“非黑即白”的二元對立，而是深入法律實踐，追問一系列根本性命題：程序正義與結果正義如何平衡？“天理、國法、人情”三者怎樣統一？個體訴求與公共利益又該如何權衡？

梁振華

《女神蒙上眼》總制片人、總編劇、藝術總監

梁振華認為，一部優秀的律政作品，從來不是法條的生硬堆砌或沖突的刻意編排，而是在專業與溫度、敘事與現實之間找到精準的平衡。在《女神蒙上眼》中，家暴受害者牛冰冰的維權之路，不僅是法律程序的推進，更是女性對尊嚴與自主的艱難抗爭；遺產糾紛案中，親情倫理與法律條文的輾轉掙扎，折射人性的復雜與溫度。這些故事沒有刻意制造的戲劇沖突，卻因扎根現實引發強烈共鳴。

梁振華表示，律政題材的價值遠不止于普法。“每個案件的終點，不應止于勝負輸贏，而應落腳于對人、對法、對道德邊界的深刻省思。”他強調，那些“似是而非”的倫理困境，恰恰是法律人必須面對的日常。那條“雖充滿荊棘卻必須堅持的道路”，正是職業信仰與社會良知的交匯點。律政題材創作，要義在于平衡法律的嚴謹性、戲劇的張力與大眾的情感共鳴，而三者的融合，最終要落到“人”的身上。“熱搜上從不缺社會議題，但議題背后能挖掘出什么，能否與觀眾的情感和情緒共振，才是關鍵。”

盧蓉

中國傳媒大學戲劇影視學院教授

中國傳媒大學戲劇影視學院教授盧蓉表示，律政劇的價值在于通過戲劇化的方式反映社會現實問題，以輻射更廣泛受眾，引領觀眾圍繞法治意識、法律社會、人文精神展開思考。她認為，律政劇要實現創作突破，首先必須加強人物塑造，跳出簡單善惡對立與快意恩仇的敘事窠臼。“造成人物關系對立、矛盾、沖突的原因往往是復雜的，可能源于不同立場、不同利益、不同專業見解。創作者不應簡化或偷懶，要將這些分歧寫得更有層次、更具張力。”其次，律政劇應使法律案例成為觀察社會的窗口，敢于直面現實問題，從專業視角審視并糾正某些社會偏見。同時，盧蓉建議將專業內容自然轉化為情節與細節，借鑒其他類型劇的創作技巧，增強故事吸引力。在題材選擇上，源于真實生活的婚姻故事、心理議題、時事熱點等，均可成為律政劇的創作源泉。“劇情與社會生活息息相關，自然能贏得觀眾青睞。”

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