“他們視自己為普通的故宮工作人員，但其實，他們是最頂級的文物修復專家，是給這個國家最頂級的文物‘治病’的醫生。他們的著裝言談與我們無異， 同時生活在機器工業時代，但他們的手藝，卻有幾千年的生命了。”

——紀錄片《我在故宮修文物》

人生病受傷的時候，需要去醫院診療；歷經千年風霜的文物同樣會銹蝕、破損、老化，也需要一間專業的“醫院”精心救治。

自《我在故宮修文物》走紅，這群默默守護文明的“文物醫生”走進大眾視野，慢工細活的匠心打動了無數人。許多人逐漸意識到，在博物館欣賞文物，不僅要關注它的年代、形狀、功能、文明譜系，也不能忽略它的裂痕、缺損與病害——那些斑駁的修復痕跡中隱藏著的，是我們當代人看待歷史的方式：我們還原它的模樣，也尊重它在歷史中的磨蝕；我們填補它的殘缺，也不回避這殘缺本身已是它如今的一部分。

距離《我在故宮修文物》首播，轉眼已是十年。如今，文物修復早已不再靠單純的手工堅守，傳統非遺技藝與前沿科技并肩，讓修復更精準、更科學。那些沉默的裂痕、隱秘的病害、被掩埋的歷史，在檢測、診斷、修復、守護中，慢慢吐露時光的秘密。

今天，阿信要為大家推薦一本《文物醫生：當國寶遇見非遺與科技》，讓我們一起走進真實的文物修復現場，看破碎的國寶如何重獲新生。

《文物醫生：當國寶遇見非遺與科技》

戴維康 張珮琛 著

2026年4月

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國家級非遺傳承人，親述國寶重生故事

這本書的分量，從作者身份便足以感知。

兩位作者戴維康、張珮琛，均供職于享譽海內外的上海博物館。作為國內青銅器與陶瓷器收藏、研究、修復的頂尖機構，上海博物館擁有九項市級以上的非遺技藝，其中兩項為國家級，分別是青銅器修復及復制技藝、古陶瓷修復技藝。本書作者正是這兩大非物質文化遺產代表性項目的傳承人，所包含的十個修復故事均來自多年一線修復的真實經歷。

本書作者戴維康、張珮琛

張珮琛老師是國家級非物質文化遺產青銅器修復及復制技藝代表性傳承人，從業三十余年，手握國家文物局頒發的“全國文物大工匠”，科技部、中央宣傳部、中國科協授予的“全國科普工作先進工作者”等重量級榮譽，還曾深度參與三星堆文物修復工作，是行業內公認的頂尖專家。文博愛好者們對他非常熟悉，由他運營的“文物醫院”社交平臺，擁有400多萬粉絲，早已成為大家獲取專業信息的可靠渠道。

戴維康老師則是國家級非物質文化遺產古陶瓷修復技藝第五代傳承人，兼任上海視覺藝術學院美術與文物保護學院特聘副教授。他深耕陶瓷修復一線十余年，獲得多項專利，作品曾入選全國非遺傳統手工藝展，兼具扎實功力與行業認可度。

常年與國寶朝夕相伴的他們，寫下的每一段文字都來自修復臺上的親身實踐，不僅有多年沉淀而來的專業底氣，也飽含著對文物最真誠的守護與溫情。

青銅與陶瓷：貫穿中華文明的工藝主線

與市面上那些求多求全的文博讀物不同，《文物醫生》專注于青銅與陶瓷兩大領域。這樣的選擇并非偶然，而是因為這兩類器物共同構成了中國古代工藝文明最核心的脈絡。

陶器的出現，為早期金屬鑄造提供了技術路徑，正是在制陶技術高度成熟的基礎上，才催生出以陶范法為代表的中國青銅時代。可以說，沒有陶器的技術鋪墊，就沒有商周青銅的禮制巔峰。而當青銅文明走向成熟，瓷器又在器型、紋飾、功能上接續發展，甚至形成仿銅陶瓷的獨特體系，陶與銅在技術上互相借鑒，在文化與審美上的共融，貫穿了數千年中華文明的發展歷程。

全書分為青銅、陶瓷兩大部分，每部分各收錄五個真實的修復故事，器物的時間跨度接近4000年。從距今約4000年的綠松石銅牌飾，到廢品回收站中被搶救回來的商代青銅壺，從被舊時古董商人刻意改制的青銅器，到三星堆出土仍附著金面具的青銅人像；從明代功臣墓中幸存的元青花大罐，到景德鎮御窯廠因嚴苛標準被砸碎的釉里紅瓷器，從青龍鎮遺址出土的貿易瓷，到“長江口二號”古船出水的水下瓷器……每一件器物背后都是一段真實可觸的歷史，每一次修復都承載著文明傳承的責任。

鑲嵌綠松石獸面紋牌飾，夏晚期，傳為2003年6月甘肅溫家坪齊家文化遺址出土，現藏上海博物館

這些器物并非隨意挑選，它們覆蓋了早期文明、青銅禮制、御窯制度、水下考古、海外貿易、民間工藝等多個維度，既有代表國家禮儀的重器，也有反映民間生活的日常用器。讀者在閱讀中，不會被孤立的知識點包圍，而是順著器物的生命軌跡，自然進入對應的歷史場景，理解文物修復的意義。

文物修復的真實現場，比想象中更震撼

長久以來，大眾對文物修復的印象，多停留在匠心、耐心、慢工細活等關鍵詞上。人們敬佩修復師的堅守，也感動于手藝的溫度，卻很少了解，當代文物保護早已不是單純的手工勞作，而是傳統非遺技藝與前沿科技高度融合的科學工作。

《文物醫生》最動人的價值之一，就是真實還原了今天文物修復的現場，讓讀者看到手藝與科技如何相輔相成，讓文物保護更科學、更精細，更能對抗歲月的流逝。

在傳統技藝層面，書中完整呈現了一代代修復師傳承下來的核心工藝：青銅器的手工塑形、紋飾雕刻、失蠟澆鑄，陶瓷器的鋦瓷、手工補配、天然礦物顏料揉煉等等。這些聽上去抽象而復雜的傳統技藝，在兩位作者的細致講解中，轉化為了圖文并茂、可觀可感的真實操作。

以青銅器的手工塑形為例，修復師依據壺身殘留部分的弧度，推算出壺身的腹徑與高度，繼而選用雕塑泥進行初步塑形。泥塑是最古老的塑形方法，也是中國古代青銅器原型塑造的方法之一。黏土或雕塑土通過揉、搓、捏、盤、挖等手工技法，經搭內骨架、上泥造型、深入修整、石膏翻模等一系列步驟，完成青銅文物缺失部分從泥塑形到石膏形的轉換。

傳統手藝修復青銅壺

在青銅器修復的翻模過程中，復雜精巧的分塊模無疑是修復師高超技藝的絕佳體現。分塊模，又稱為石膏分型模具，主要用于那些布滿紋飾、形狀不規則的青銅器。修復師需根據器物的形體起伏與角度，精心設計分型面，巧妙運用鑲塊、滑塊、抽芯等分型方法，使硬質石膏外模能夠輕松脫模，形成既可拆散又能組裝的石膏模具。

器型越復雜，對模型的分型要求越高。修復師憑借精湛的技藝，將復雜的青銅器分解為多個可操作的部分，確保每個部分都能精準地從模具中取出，同時又能完美地重新組合。當重新組合好的石膏分型模具灌入蠟液后，便完成了青銅文物缺失部分從泥塑形到蠟形的華麗轉變。這一過程不僅考驗修復師對青銅器結構的理解，更考驗其對石膏模具制作細節的把控。

陶瓷器的修復亦是如此精細。以最考驗心力的著色階段為例，修復師先用極細的毛筆“勾”出釉彩的邊界，確保變化自然不僵硬；再以輕描的筆觸“描”上及“填”上細微的釉色，仿照原釉流動的方向，讓褐釉與底釉自然交融。為了再現釉色暈散的自然感，再調試噴筆，一點點“噴”出薄霧般的色層，讓仿釉層與器物原釉完美結合；最后以半透明的礦物顏料輕輕“涂染”，罩上一層幾乎看不見的色澤，使補配的區域在燈下泛出溫潤的光澤，仔細觀察上色區域的面積與過渡區域的平順，最后使用拋光布處理與調整，使器物的質感與光澤統一。

唐三彩耳杯的底色制作及上色

而科技的介入，則讓這本書充滿令人驚嘆的前沿視角。曾經只屬于科幻的技術，如今已是“文物醫院”里的常規工具。

高精度CT掃描，像給文物做“高清核磁共振+全景體檢”，同時能加入時間維度，給文物做實時健康監測；X射線熒光光譜分析、高光譜成像、體視顯微鏡，能夠精準檢測器物成分、呈現細微痕跡、判斷病害機理；AI算法可以輔助碎片拼接、缺失部位補配、自然磨損效果模擬；3D打印與LCD掩膜技術，能夠快速制作高精度補配件；AR技術則能實現精準空間導航，以0.05毫米/分鐘的精度進行操作，最大程度保護文物本體。

AI算法輔助補配

更重要的是，這本書傳遞了當代文物保護的新理念：修復不是翻新，不是追求天衣無縫，而是最小干預、可識別、可追溯。修復的目的不是讓文物看起來嶄新，而是穩定病害、延緩老化、保留歷史痕跡，讓文明記憶得以安全延續。

比如以“最小干預、最大可逆”的原則，用釹鐵硼磁鐵作為文物本體與補配件的連接介質，確保了文物的完整性，更為未來的修復和研究留下了充足的空間；又如明代湯和墓出土的元青花，修復時采用可識別的方式，補繪區域顏色略淺，觀眾可以清晰分辨原器與修復部分；甚至有時候不修，亦是一種保護和尊重。這些新理念的自然傳遞，讓我們對文物保護有了深度的認知。

上：可還原的修復 下：可識別修復（補繪部分顏色略淺）

全書將豐富的文物及修復知識融入生動的修復故事之中，從器物的發現、檢測、病害判斷，到工藝分析、方案制定與難題攻克，娓娓道來，輕松好讀又增長知識。

書中200多張圖片，讓讀者仿佛置身修復現場，親眼看見碎片被拼合、銹蝕被清理、裂痕被溫柔對待的全過程。這種沉浸式的閱讀體驗，不僅能給你知識的收獲，更能為你帶來內心的平靜與觸動。

書亦如器，匠心打磨

一本講述文物修復、致敬匠心的書，自身的呈現也同樣承載著匠心。

從內容到裝幀，這本書的出版過程，本身就像一次文物修復——反復推敲、不斷調整、追求細節、尊重本質。封面設計經歷多輪深度調整，最終采用中國傳統散點透視布局，整體如一幅徐徐展開的古典長卷，將文物實物圖片、CT掃描影像、AI分析效果、修復工具線描圖自然融合，既保留傳統美學氣質，又體現科技修復的內核，低調而高級。

書名字體經過專門設計，帶有輕微的破碎感，暗合文物修復的主題；封面上細密的網格線條，由設計師手繪完成，細膩、克制、不張揚。

封面展開圖

為了提升閱讀的儀式感與體驗感，本書特別設計了“文物修復卡”造型書簽。讀者可以在讀完書后，簽下自己的名字、寫下閱讀日期，以一種安靜而鄭重的方式，完成一次與文物的對話。

這本書獲得國內陶瓷領域頂尖學府景德鎮陶瓷大學曹建文教授的高度評價：“這種兼具文物知識與修復技藝、傳統手藝與現代科技，連接專業人員與普通大眾的文物書籍太少了，太需要了。”

《我在故宮修文物》導演蕭寒也為本書寫下推薦語：“一位高超的修復師真的就像一位大隱于市的俠者，讓我的心跟隨他一起安靜、悸動、克制、澎湃、燃燒……”

這份推薦來自對文物修復有著深刻理解的創作者，也印證了這本書的敘事力量——對文明的守望，對匠心的尊崇，以及對堅守的深度共鳴。

文物是靜止的，也是有生命的。它們不會說話，卻承載著時代的工藝、制度、審美與情感；它們會破損、會銹蝕、會掩埋，卻總能在守護與修復中，重新展現文明的力量。

很多人走進博物館，面對琳瑯滿目的器物，只能感受到古老與精美，卻難以讀懂背后的故事與痕跡。讀過《文物醫生》之后，再面對一件文物，你的目光所及，或許會多一層理解，理解器物背后的歷史文化、工藝技術，理解每一處修補痕跡的意義，也理解修復師在取舍之間的堅守。

在節奏越來越快的時代，能靜下心來讀一本文物修復的書，本身就是一種沉靜而高級的選擇。《文物醫生》是一本值得慢慢翻閱、反復回味的書。它讓我們明白，真正的守護從不是掩蓋傷痕，而是接納痕跡、尊重歷史，讓每一段破碎的文明，都能被看見、被理解、被長久留存。

《我在故宮修文物》導演誠摯推薦

上博文物修復師揭秘國寶重生的幕后故事

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另外，本書的新書分享會也將在本周末舉辦！

5月16日（周六）下午13:30—15:00，上海圖書館東館7樓閱讀推廣區，我們和你不見不散！歡迎掃碼參與活動報名~

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2026.5.13

編輯：閃閃 | 審核：孫小悠