當(dāng)全球影像藝術(shù)的目光都聚焦在南法蔚藍海岸的戛納電影節(jié)時，一場關(guān)于「專業(yè)影像」定義的悄然變革正在發(fā)生。

就在剛剛，大疆在戛納舉辦了Osmo Pocket 4P的專場品鑒會，會上公開了17級動態(tài)范圍、D-Log2專業(yè)色彩曲線兩大重要影像能力。

（圖片來源：大疆官方）

移動影像市場，可能又要變天了：過去，我們談?wù)搶I(yè)拍攝，往往會自然聯(lián)想到體積龐大、系統(tǒng)復(fù)雜的工業(yè)級攝影機；而 Pocket 4P 這樣一臺巴掌大小的設(shè)備出現(xiàn)在戛納，則提出了另一個值得討論的問題：當(dāng)畫質(zhì)、色彩、動態(tài)范圍和穩(wěn)定能力不斷逼近更高標(biāo)準(zhǔn)之后，一臺口袋云臺相機的能力邊界，到底還能被推到什么位置？

前幾天雷科技（ID：leitech）分享了Pocket 4P的外觀等初步體驗。但鑒于這款產(chǎn)品對影像甚至消費電子行業(yè)都太重要了，我們決定圍繞它輸出一系列的內(nèi)容。這一次，就讓我們來試試，它到底能不能被稱作是迷你電影機。

多了一個「P」，到底強在哪？

在大家的認知中，同一系列中的高端產(chǎn)品一般會以Pro或Ultra的方式結(jié)尾，但Pocket 4P卻是以一個單字母「P」結(jié)尾，這個 P 可以是 Pro，代表更專業(yè)的影像規(guī)格；也可以是 Portrait，因為長焦第一次讓 Pocket 真正具備了拍好人物與特寫的能力；還可以是 Perspective，它給用戶的不只是更遠的焦段，而是一種重新觀察生活細節(jié)的方式；當(dāng)然，它也仍然是 Popular復(fù)雜的光學(xué)、云臺和算法，最終都被折疊進一個普通人也能輕松上手的口袋設(shè)備里。

但我也有過一絲顧慮，既然它在影像層面的提升那么多，那么它的體積是否會為了妥協(xié)散熱與續(xù)航而變得臃腫？

讓我感到驚喜的是，Pocket 4P 幾乎延續(xù)了極致緊湊體積設(shè)計，只有頂部那個碩大且極其吸睛的全新鏡頭模組，會讓整機重量稍稍提升那么一點。

（圖片來源：雷科技攝制）

而這多出來的些許重量，承載的是大疆對于移動影像的全新野心。如果說之前的設(shè)備是記錄日常的頂級 Vlog 神器，那么 Pocket 4P 則是一臺真正能夠滿足專業(yè)院線級拍攝需求、可以放進口袋里的「迷你電影機」。

在影像創(chuàng)作的法則中，焦段的豐富程度直接決定了敘事視角的廣度與深度。傳統(tǒng)口袋云臺相機最大的痛點，就在于焦段表達過于單一。

（圖片來源：雷科技攝制）

廣角固然適合自拍、掃街和交代宏大的環(huán)境信息，但在面對需要刻畫人物情緒、捕捉局部細節(jié)或營造畫面壓縮感時，往往顯得力不從心。依靠數(shù)碼裁切不僅會損失畫質(zhì)，更無法帶來真實的光學(xué)透視與空間感。

在維港拍攝，最難處理的就是極度復(fù)雜的空間關(guān)系與雜亂的人群，傳統(tǒng)的手機和云臺相機由于焦段單一，往往只能記錄下「到此一游」的廣角大空鏡。

但 Pocket 4P 給出的解法，是是直接在硬件層面引入了一顆素質(zhì)極高的「3倍光學(xué)中焦鏡頭」，與那顆底蘊深厚的「1英寸主攝」形成了互補與協(xié)同。

三倍變焦鏡頭人像與特寫的「黃金焦段」。在維港岸邊拍攝模特時，只需一鍵切換至這顆光學(xué)鏡頭，畫面的透視感會立刻恢復(fù)至肉眼視覺習(xí)慣。

（圖片來源：雷科技攝制）

它利用物理大光圈與長焦天生的景深優(yōu)勢，能將主角從背景中雜亂的游客與護欄中直接「剝離」出來。

這種物理光學(xué)的魅力，讓你可以不再操心構(gòu)圖與運鏡。當(dāng)模特在人群中走動，Pocket 4P 的智能跟隨系統(tǒng)配合長焦鏡頭，能死死咬住主角，讓維港繁華的背景化為充滿電影感的場景。

除了最基本的人物，在面對海面上極速疾馳的快艇時，在開啟三倍變焦的情況下，Pocket 4P 依舊能穩(wěn)穩(wěn)「吸附」住快艇，沒有絲毫的遲疑與跟丟。這種在高焦段下依然能保持高效運動追蹤的能力，在以往這個價位的消費級輕量化設(shè)備上幾乎是聞所未聞。

（圖片來源：雷科技攝制）

更讓我感到驚喜的是，兩顆鏡頭之間的焦段過渡做得非常自然，當(dāng)我通過控制搖桿來逐步降低倍數(shù)時，大疆 Pocket 4P 并沒有出現(xiàn)想象中那種突然畫質(zhì)斷層的情況，且在焦距不斷變化的過程中，整體畫面的亮度、色彩也沒有發(fā)生改變，恐怖如斯。

（圖片來源：雷科技攝制）

而在拍攝人物時，能明顯感覺到人物背后的背景虛化更自然跟和諧，這或許與雙攝組合也有一定聯(lián)系。

拿捏香港夜景，屬實有點過于強大了

如果說這顆長焦鏡頭賦予了用戶更多的構(gòu)圖思路，那么在復(fù)雜光照環(huán)境下的表現(xiàn)，則直接檢驗了一臺影像設(shè)備是否具備成為「創(chuàng)作」設(shè)備的標(biāo)準(zhǔn)。

香港的夜景可以說是最考驗影像設(shè)備的地方，這里同時存在著璀璨刺眼的霓虹燈牌、昏黃的路燈以及各種發(fā)著彩色光芒的燈條。每一項單拎出來對很多手機設(shè)備都是一次考驗。

（圖片來源：雷科技攝制）

Pocket 4P 在面對這些極端高反差場景時，交出了一份堪稱「以下犯上」的答卷，這完全得益于其硬件底層那極為恐怖的「17級動態(tài)范圍」：在真實的專業(yè)拍攝場景中，動態(tài)范圍的寬廣與否，決定了設(shè)備能不能在同一個畫面中，同時保住刺眼的高光、柔和的人物膚色以及深邃的暗部細節(jié)。

以往的同類型產(chǎn)品在面對香港這種難度極高的場景時，很容易出現(xiàn)遠處高光斷層或泛白的情況。

（圖片來源：雷科技攝制）

但在 Pocket 4P 的鏡頭下，色彩梯度的過渡細膩如絲，即便放大來看也沒有任何明顯的色階斷層，它沒有強行拉高飽和度來討好眼球，而是精準(zhǔn)地控制住了白平衡，還原了最真實的高級感。

另外我還讓模特做了一個測試，讓她手持 Pocket 4P 連續(xù)經(jīng)過多個昏黃色調(diào)的路燈，看看這些色溫偏暖的光源是否會影響到畫面的整體色調(diào)。

（圖片來源：雷科技攝制）

可以看到，除了光源進入畫面的那一瞬間色彩發(fā)生了些許變化外，后續(xù)的明暗過渡和陰影表現(xiàn)都相當(dāng)出色，幾乎沒有受到什么影響。

這套極為先進的測光邏輯，不知道大疆是通過何種方式實現(xiàn)的。

讓創(chuàng)作者輕松、讓大眾更專業(yè)，4P做到了

對于偶爾記錄生活的普通用戶而言，原相機直出的色彩或許已經(jīng)足夠討喜；但對于那些有著極致強迫癥的專業(yè)創(chuàng)作者來說，后期的調(diào)色空間才是他們視若珍寶的核心競爭力。

為了滿足這一嚴苛的專業(yè)需求，大疆在 Pocket 4P 引入了「D-Log 2專業(yè)色彩曲線」。這項技術(shù)的下放，徹底宣告了 Pocket 系列邁入了專業(yè)的影視制作的大門。

這里簡單科普「D-Log 2專業(yè)色彩曲線」的作用，它能最大限度地保留傳感器記錄下來的「原始灰度數(shù)據(jù)」，給后期留下最大的發(fā)揮空間。它摒棄了前期機內(nèi)過度銳化和粗暴的色彩渲染，將對比度、色彩傾向、膚色還原以及高光陰影的最終決定權(quán)，完完全全地交還給了后期的創(chuàng)作者。

（左為 Log 2，右為還原片段，均為視頻截圖）

而且，大疆極其貼心地提供了各種風(fēng)格的 LUT 文件，用戶只需在 APP 上進行一鍵導(dǎo)入，就能迅速完成初期的調(diào)色和色彩還原。這種為商業(yè)視頻、評測樣片、品牌短片量身定制的后期寬容度，正是「迷你電影機」的靈魂所在。

總結(jié)：屬于每個人的「迷你口袋電影機」

大疆為何要打造這樣一款極致的產(chǎn)品？雷科技認為，這是大疆看到了創(chuàng)作者們既要「輕量化」又要「專業(yè)化」的剛需。

Pocket 4P 并不是多了一顆攝像頭這么簡單，它是大疆將如影系列長期積累的云臺穩(wěn)定技術(shù)，與面向?qū)I(yè)創(chuàng)作者建立的色彩科學(xué)與算法深度整合后的產(chǎn)物。它用全新雙攝系統(tǒng)解決了單焦段的敘事匱乏性，用「17級動態(tài)范圍」突破了小體積設(shè)備的寬容度極限，再用「D-Log 2專業(yè)色彩曲線」打通了走向?qū)I(yè)影視后期的最后一公里。

它把過去只有專業(yè)級、大體積設(shè)備才能提供的影像寬容度與空間感，濃縮進了一個能隨時塞進外套口袋的隨身設(shè)備里。

當(dāng)一臺口袋影像設(shè)備能夠提供如此專業(yè)的生產(chǎn)力時，它的真正定位，已經(jīng)確實是一臺「可以放進口袋里的迷你電影機」了。