文/折舟

導語

老賽道的新氣象

2026，MMO RPG走入分化之年。

一方面，這是MMO的機會之年，在不久前的GDC 2026上，NC America 的CEO Jeonghee “JJ” Jin 就表示，MMO市場正進入一個上行周期，市場上也出現了Minimo這樣極度輕量化的新面孔。

但在另一方面，過去數年，傳統MMORPG品類陷入了自己漫長的瓶頸期，海內外的傳統選手，大都選擇重復一條安全路徑——畫質迭代越來越激進，但不在玩法和養成框架大做改動，這就導致，新玩家難以入門，老玩家則陷入了相似的疲憊里。

班味彌散到游戲世界里，很多玩家日常里上完班，回到游戲世界繼續上班，在“選職業—練技能—湊裝備—刷副本”的線性鏈條里機械運轉，每周投入數十小時的成本，等著日常任務把大世界切割成一塊塊傳送點之間的枯燥地段，最后變成人人聞之色變的“一條龍”體驗。

MMO所象征的理念，也就是“號召無數人一同在想象世界里生活”，在今天依舊仍然極具魅力，只是機會，往往屬于那些能夠解構現有玩法的選手。

就在這樣的背景下，一款產品用攪動了整個MMO社區的期待值。2026年4月，由飛光閣工作室研發、紫龍游戲發行的《七界夢譚》發布了其二測“山鬼吟”定檔PV，B站播放量迅速突破五百萬，TapTap期待值穩定在9.3，預約人數攀升至126萬以上。

這款游戲，由FunPlus參與早期孵化和投資，上海拾異作為獨立公司負責其研發運營；同時，該項目與紫龍游戲達成聯合發行與戰略合作，飛光閣與紫龍聯合成立了七界夢譚專項發行組，共同推進中國區的發行與運營。

而負責游戲開發的人，大都是行業里名副其實的老兵，制作人“甜少”以前就是《一夢江湖》的主策劃，團隊的核心骨干里，大都是《一夢江湖》、《逆水寒》、《劍網三》等經典項目出身，可以說都是打磨過多年MMO的老手。

這是一那么常見的游戲，作為MMO，它的美學世界是不常見的仙詭，職業設計里甚至沒有傳統的“戰法牧”的職業區隔，也不見繁復的流派設置，但是自去年首測以來，玩家的期望和呼聲一直都很高，在沒有大廠招牌和鋪量式宣發的情況下，這些本身就是一個值得拆解的信號。

那么，一個老賽道的新選手，會避開這個領域的窠臼嗎？帶著這樣的好奇和期待，我參與了《七界夢譚》小規模媒體測試。

體驗很直觀，這確實是一款做出差異化的MMO，它替換了固化的職業樹，有獨特的戰斗和養成體系，打造了非常獨特的美學坐標，層層遞進地構筑了一個立體豐滿的仙詭世界觀；但同時，戰斗上也有讓人困擾的問題。

但最重要的是，它確實在對現存MMO的沉疴提出一個新的解決思路，并且展現了相當的可行性。

01

下放的選擇權

先說玩法上，測試過程里，《七界夢譚》給我的最大驚喜，來自于它的化形和空戰系統。

游戲直接取消了傳統戰法牧職業分層。二測開放的司契、赤劫、寒淵三大流派，均為輸出向流派，下設兩個方向，分別適配PVP和PVE；與此同時，戰法牧體系中的承傷、治療、控制職能被完整地移交給了另一套獨立的系統——化形。

化形的機制可以這樣理解：玩家在野外擊敗特定精怪后，通過主線任務解鎖化形技能，可獲得對應精怪的完整技能模組與屬性模型。

在副本體驗里，這套系統呈現出來的面貌很具體：副本不設職業劃分，四個人都可以帶不同的化形妖怪進場。技能維度也拉得很開，閃避、格擋、斷招、化形四個層疊在一起，遇到需要扛傷或抬血的節點，切對應的化形就行——比如用年承擔坦克職能，用飛廉負責治療，每次化形也有相應的冷卻時間。

而空戰則是以古劍、裁鳶、偃鯤三大法寶為軸心，構建了一個三維戰術框架。古劍主打近距突襲，發動兩段式飛劍突進切入敵陣，觸發高密度連擊判定，用于撕裂敵方防空陣型和空中貼身纏斗；裁鳶側重中距離空域控制，在廣域范圍內對標記目標自動施加追蹤標識與打擊，應對高機動性空中怪群，實施面狀壓制；偃鯤定位超遠程狙擊，既可以對地進行戰略轟炸，也可以在安全距離外點殺精英目標。

這兩套機制，和本身的職業流派相耦合，為的就是解決傳統MMO的職業固化問題，更具體來說，是因為選擇了特定流派，帶來的線性體驗的邊際效應問題。

具體而言，傳統玩法下，玩家的體驗深度來自職業選擇，而且任何職業培養都需要高額的時間與資源投入，投入落地，又會成為沉沒成本，線性的流程往往會把玩家的養成路徑鎖死在一條單行道上：從創建角色的那一刻起，接下來幾十上百個小時的游戲體驗，往往都會被固定化，等級、技能樹、裝備詞條、附魔強化，每個維度都是線性不可轉移的，體驗的邊際效應，在長時間投入后會快速降低，最后變成任務、成本和社交驅動玩家進入游戲。

換個玩法或職業，或者是補位團隊缺口，不僅要重新練號，連帶著賬號本身的社交鏈也會被動搖——哥們找你打公會戰，你說你不當前排了，那軸怎么排啊？

這套機制的本質，是把玩家的選擇權，抵押給了系統的穩定預期——策劃希望玩家固化在一個職業上，方便做經濟建模和數值平衡，但玩家因此喪失了在角色上體驗不同但完整戰斗維度的可能；但如果降低流派和職業的存在感（即投入成本），那么就很難做深玩家和世界的鏈接。

所以，如果僅從玩法描述層面來理解化形和空戰系統，很容易誤以為它只是一種黑猴式的變身玩法，但它們的真正價值，或許就是用下放選擇權的方式，提高體驗的性價比。

化形，讓玩家投入的載體從“角色”變成了圖鑒。遭遇的BOSS，會成為自己解鎖的每一只精怪，養成進度獨立保存，隨時可以調用。高壓首領戰中需要承傷，血線危急時進行治療，首領虛弱期，再無縫切回輸出形態進行爆發，都可以利用化形機制輪替完成。

一個賬號可以全能建隊池，因“團隊特定缺職業”而卡住的組隊困境在機制層面被消解了。

在體驗的過程里，化形更大的驚喜還來自于操作節奏——傳統戰法牧依賴團隊預先排軸、固定時間窗口對齊，化形體系則將戰術決策下放給個人，在多人對怪共斗的副本中，依靠實時局勢判斷和30秒冷卻管理來動態應對。個人操作上限被拉高，應急反應帶來的正反饋也更密集。

而類似的，空戰層面也用橫向的方式，立體化了游戲體驗。空戰和地面戰斗各自擁有一套獨立技能體系，提高了游戲的體驗和培養深度——玩家可以在半空中傾瀉偃鯤的轟炸技能，然后迅速俯沖落地，切換為化形的格擋或治療形態進行地面周旋。

過去很多仙俠游戲也提御劍飛行，但多數時候只是趕路工具，或者限定玩法里的花架子。而《七界夢譚》這次把空戰做進了日常戰斗——天上能打怪、能PK、能炸地，甚至野外會隨機刷新飛行怪物和空中世界Boss。

而空戰系統的培養，又因為法寶系統的存在再次出現了橫向的分叉，以裁鳶為例，既可以選擇構筑、培養群攻/遠距離類輔助法寶，負責遠距離提供AOE，當團隊炮塔；也可選擇提速類/護身類輔助法寶，負責茍命和拉仇恨。

這種空間上垂直維度的拓展，為副本設計、陣營對抗、野外刷怪提供了第三種戰術縱深。敵方的走位和彈道不能再靠平面邏輯來推算，攻擊可以從頭頂上方來，來自盲區的立體打擊極大地增加了戰斗的不可預測性。

類似于化形，同樣是是用功能性和戰術體驗的拓寬，而非單一的數值養成，來作為玩家的核心驅動。

所以，這兩套機制，很大可能，是為了解決MMO長線運營所需的兩樣矛盾的東西：上手速度和體驗深度。投入相近的時間，獲得的職業&玩法體驗是倍增的，消除了單一職業長期操作帶來的枯燥感，而且化形和空戰都是非線性的橫向拓寬，資源復用率高，試錯成本也更低。

但在測試中，這些系統在實際戰斗中存在一個明顯毛病，就是戰斗機制沒有如預想中邏輯明確。

首先是畫面，角色可以切換形態和技能組，卻沒有足夠的特效，來標識變換后的職能，多目標、多特效、多位移疊在一起，非常容易判斷失誤。在多人共斗的副本里，多名玩家同時高頻切換形態，地圖上隨機刷新的BOSS的鎖定邏輯和變化的職能分配疊加，場面很容易滑向失控。

其實可以理解，制作組的本意，或許是讓本體、空戰和化形技能形成乘數效應，但體驗下來，核心感受還是“哪里亮了點哪里”。

取消戰法牧只完成了前半程——讓人人可承擔任何職能，但還沒有完成后半程——讓人人能知道別人此刻正在承擔什么職能。形態切換帶來了戰術自由，卻同時制造了信息噪音，這是當前最顯眼的 unfinished business。

02

世界觀的可能性

在玩法之外，《七界夢譚》最直觀、也是最驚艷的地方，就來自它的題材：背景直取創作領域不常見的晚唐歷史，此外還吸收了大量志怪傳說，最后形成了中式仙詭的世界觀。

比如，開局角色就差點魂飛魄散，游戲里的指引角色，干脆就是地府的差役，世界內和死亡相關的民俗傳說數不勝數，比如開篇就出現的“陰兵撞煞”，可溯至《晉書·王凝之傳》、《北齊書》、《金史》內鬼兵的異象；也可以在《酉陽雜俎》《太平廣記》里找到血肉。

大量和死亡相關的志怪，不僅在氣質上冷冽新奇，也可以有敘事的潛力，下可以溝通視覺表達，上可以拓寬世界概念，最重要的，它還能回應具體的歷史，回到志怪這種文學體裁誕生之初的敘事使命。

而且，游戲還有墳地修仙，把抬棺和音游融合到一起，而且最重要的，它的男鬼和女鬼，做的確實香艷……

這一點，在MMO賽道里，尤為難得。

每一款真正能在玩家的記憶坐標中存活超過十年的MMO，都會有一個不可替代的世界觀身份。

作為一款動輒陪伴玩家數年的游戲品類，MMO最核心的競爭力，就是建立在特定敘事體系之上的情感認同。

仙古、洪荒、武俠、西幻……世界觀和美學是所有玩家進入MMO世界第一層就能感知到的東西，也是游戲體驗的終極之地，但不可否認的，今天的游戲在世界觀和概念上，其實已經很膨脹了，取自同一個神話或者武俠IP庫，使用同一套術語體系，講述同一個模板故事，真的很難有吸引力。

在這種局面下，MMO廠商的難題就變成了，世界觀要有深度廣度，要有流行的元素屬性，要有新意，最好還要有文化根性。

《七界夢譚》在這個問題上的決策，在國產MMO中算得上獨樹一幟。

首先是詭異和恐怖的題材，其實是最近這個世代各類亞文化的流行密碼，影像領域有心理恐怖、模擬恐怖，文字領域的規則類怪談，游戲里出現了各類怪談創作，小程序游戲里也有微恐題材大肆流行，就連時尚秀場里還有幽靈美學——字面意義上打扮的和鬼一樣，也會變成一種流行趨勢。

詭異文化廣受追捧自有緣由，不論是普遍壓抑的精神底色，還是動蕩的世界背景，亦或者人最基本的好奇和探索欲，都能為它的流行提供解釋，但對廠商來說，能否感知到它的流行，和是否善于運用，是兩碼事。

《七界夢譚》的長處就在于，為這個流行的詭異題材殼子，找到了充分的歷史注腳和文學靈感，而不讓它僅僅停留在感官刺激的層面。

比如，它將歷史坐標系精確地釘在了晚唐，為什么是晚唐呢？因為這是中國歷史上群魔亂舞的時刻，能透視到一個輝煌朝代的瀕死時的種種，有邊關動蕩，有百姓飄零，有藩鎮割據、牛李黨爭、宦官奪權，軍閥化帶來了社會體系的極大變動，也帶來文武文化的交接。

這時的世界，既有橫生的惡鬼災禍，也很容易找到人性、情義和道義的高光碎片。游戲那個五百多萬播放的PV內容的設計，就有很多可以挖掘的彩蛋線索：蘇娘子、薛妃琴、馬嵬坡……

而這一亂世，又催生了大量的志怪文化，言微旨遠，意象豐沛，情節奇特，比如《獨異志》、《玄怪錄》、《宣室志》、《酉陽雜俎》，能為游戲帶來極大量面目生動的角色和故事。

在此基礎上，《七界夢譚》以一位在中國文學史上極為獨特、在游戲領域卻幾乎從未被調用過的人物——詩人李賀——作為貫穿整個敘事框架的核心角色。

李賀在游戲中的設定是“詩魂殘軀”——因執念未消而游走于陰陽兩界之間的引路人，掌握七界秘辛，并親自引導玩家接觸“煉魂術”這一核心玩法。文弱憂郁的陰濕男鬼，對七界輪回的規則非常了解，經常以詩句或隱喻方式給予提示。

開發團隊將他深度編入主線推進的每一個關鍵節點，他的詩句與隱喻直接構成任務線索的信息來源。

甚至于，團隊名“飛光閣”本身取自李賀《苦晝短》的首句——“飛光飛光，勸爾一杯酒”。

順便一提，全詩是這樣的：

飛光飛光，勸爾一杯酒。

吾不識青天高，黃地厚。

唯見月寒日暖，來煎人壽。

食熊則肥，食蛙則瘦。

神君何在？太一安有？

天東有若木，下置銜燭龍。

吾將斬龍足，嚼龍肉，使之朝不得回，夜不得伏。

自然老者不死，少者不哭。

何為服黃金、吞白玉？

誰似任公子，云中騎碧驢？

劉徹茂陵多滯骨，嬴政梓棺費鮑魚。

作為詩鬼，李賀的詩歌最核心的審美特質是“詭譎”——“鬼雨灑空草”“秋墳鬼唱鮑家詩”，那種沉郁中藏著的不可名狀之物，堪稱早生千年的中式克蘇魯，它代表的，是中式美學的另一面，不是瀟灑浩瀚或者空靈的美學，而是黑暗、深刻和濃郁，如同一盆黑血。

比起昏常的古風，《七界夢譚》所做的，是將這種文學史層面的“詭”和流行層面的結合起來，提純為統一的美學系統。仙不再輕盈飄逸，而與死亡、執念、無常糾纏在一起。

也正是這個“仙+詭”的張力空間，提供了此前仙俠MMO幾乎從未涉足的類型裂縫。

03

中廠的減法

在2026，飛光閣工作室作為一支中小體量的研發團隊，面臨著MMO賽道高度集中的競爭格局。

在這種環境下，中小型廠商的每一個設計選擇，本質上都是一次資源分配決策：把有限的研發產能集中投向哪里，以及哪些事情堅決不做。

題材端，飛光閣做了一次極為精準的減法，題材辨識度已經足夠突出——差異化本身就是一款產品在測試階段最大的認知資產。

系統端，化形和空戰機制本身是凝練度極高的減法創新。橫向選擇拓寬了新的玩法變體，開發成本遠低于重新設計一個職業，而玩家的培養收益卻實現了倍增，主打的是“一個系統干多個系統的活”的思路。

這些選擇的共同指向是明確的：中小型廠商在MMO深水區中的生長路徑，是在被主流忽視的細分區隔中，以深度換廣度，以定義權換追隨權。差異化在這一語境中是唯一有效的主策略。

當然，這種路徑也并非沒有代價。高自由度會不會犧牲了傳統日常任務體系提供的穩定吸引力，以及測試中暴露出的戰斗機制等問題，都還是需要觀察和等待。

但對于一個正在觀望如何進入MMO賽道的團隊來說，《七界夢譚》山鬼吟二測已經給出了一個清晰可讀的參照坐標：不在已有的賽道上做更貴的跟隨者，靈活的解構和創意，才是這個體量廠商真正的護城河。

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