文/夢里詩書
一男一女,在香港隔離酒店的偶然相遇中,探尋愛與救贖的可能。《一個男人和一個女人》的展開雖然不差,卻無法真正站在男與女的兩面,更多的仍舊還是中年男性視角的自我陶醉與文藝,香港沒有地氣,人物沒有靈魂的尷尬,使電影越發(fā)變得空洞蒼白,而隔離后的劇情,更如泄了氣的皮球,一下子就癟了。
正如同看完這部電影,我始終都還不知道男女主角的名字,這部電影給我最大的感觸,就是一個字“空”,影片以疫情期間的香港為背景,講述了黃渤飾演的中年危機男與倪妮飾演在不同身份中掙扎女性,因航班熔斷滯留同一酒店、房間僅一墻之隔的故事,兩人從偶然交集為開始,相互傾訴壓力與脆弱,在此不難看出導演管虎試圖去形成一段克制的精神聯(lián)結(jié)。但這份看似真實的設定,卻因從故事到人物的懸浮,讓情感邏輯失去了支撐。
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電影最為失敗的地方,是人物,黃渤與倪妮都是實力派演員,兩人其實具備支撐復雜角色的能力,但影片賦予兩人的角色設定,始終都是停留在符號化的層面上,黃渤的男主是電影的主導,但這個角色的文藝,中產(chǎn)階級的家庭,都沒有真正能讓普通人共鳴的點,他更像是導演管虎自身的情感投射,而倪妮飾演的離異女性,同樣存在類似問題,影片突出了她的清冷、脆弱的外在氣質(zhì),卻忽略了其內(nèi)心的掙扎與成長,她的情感傾訴更像是刻意的情緒輸出,仿佛是為了完成“相遇—救贖”的劇情設定而強行推進,缺乏成年人情感試探的克制拉扯。
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隨著劇情的發(fā)展,電影價值的表達卻越發(fā)變得模糊了起來,愛與救贖的核心命題在最后是沒有落地的。這就例如,為了充實劇情,電影安排了兩次男女主人公身邊人的死亡,一個是男主的發(fā)小,借了五十萬去辦音樂節(jié),生意失敗死了,一個是女主的母親,最終病重去世,兩次死亡其實都是電影劇情的情感節(jié)點,但兩次死亡卻都根本無力去感染觀眾,這就是影片始終沒有明確的價值導向的必然結(jié)果,沒有傳遞出救贖的真正意義,也沒有對成年人的選擇給出合理的解讀,刻意的留白,只是越發(fā)讓故事冗長了起來。
到隔離結(jié)束,其實能明顯的感受到,整個故事完全失去了自己的方向,因為如果這樣的兩個人最后走到了一起,反而給人一種不倫不類的感覺,由此這部電影在我看來,形式大于內(nèi)容,情懷大于內(nèi)核。影片試圖用文藝化的表達包裹現(xiàn)實主義的內(nèi)核,卻最終陷入了既不接地氣,也不深刻的尷尬境地,偷溜出自己的隔離房間浪漫嗎?勇敢嗎?至少在我看來一點也不!這樣一部關(guān)于疫情的電影,失去了現(xiàn)實主義作品的真實,也談不上文藝片應有的文藝。
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不是什么題材的電影,都適合借疫情當噱頭,而過于追求形式上的文藝感,忽略了內(nèi)核的價值,最終使電影看似是在探討現(xiàn)代人的情感問題,卻只是一筆流水賬,說了很多,什么都說不清楚,什么都說不好,呈現(xiàn)的不過是一場形式大于內(nèi)容的情感困局。
個人評分:5
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