北京
5月16日戛納首映的《摯愛》開場就是一場20分鐘的長鏡頭：一位著名導演與13年未見的女兒在餐廳重逢，而兩位主演在開機前被禁止見面、交談甚至排練。
導演羅德里戈·索羅戈延把這當成一場"實驗"。哈維爾·巴登飾演的導演試圖說服女兒出演新片，維多利亞·盧恩戈飾演的女兒則要面對缺席多年的父親。索羅戈延要求兩人在10頁劇本之外，還要真實度過這場一個半小時的會面——說話，或者沉默。
"那些沉默、猶豫、眼神，是我拍過最真實的畫面。"索羅戈延說。整個拍攝期間，他反復對自己說的詞就是"實驗"。影片開場用數(shù)字拍攝，當女兒接受邀約后，故事轉(zhuǎn)入1932年的西撒哈拉——實際取景于加那利群島的富埃特文圖拉島。隨著片場沖突升級，索羅戈延開始混合數(shù)字、35毫米、16毫米、8毫米膠片，寬銀幕與畫框格式，彩色與黑白畫面，最終形成一場風格萬花筒。
巴登成為這場實驗的全力合作者。"他聰明、務實，是最不像巨星的巨星。同一個鏡頭拍七遍，他能給出七種不同的表演。"索羅戈延透露。這種信任來自他過往作品的積累——2023年憑《那些野獸》擊敗四部戛納獲獎作品，拿下法國 從2025到2026年，除法國外，全球沒有任何國家比西班牙有更多導演作品入圍戛納主競賽。而索羅戈延，正是其中走得最遠的一位。
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