這是一部以明朝嘉靖三十六年徽州府歙縣李氏貢墨案為背景的電視劇，是一部將傳統徽州制墨工藝搬上熒幕的電視劇，這是一部處處都彰顯出細節與巧思的電視劇。

在這部電視劇中，除了楊紫、韓東君兩位男女主演之外，還匯聚了無數老戲骨和中生代演技派演員，雖然他們其中有人只是在劇中驚鴻一瞥，但卻并不耽誤他們通過對角色的獨特理解讓這些配角熠熠生輝。

如何判斷《家業》的好與壞

如果從演技之外的其它角度來看待這部電視劇，讓人感受最為直觀的，就是無處不在的各種細節。

從對各種明朝服飾的注解，到對各種草書字體的簡體化標注，還有那只會在傳統制墨手藝人身上見到的黑色粉塵，以及嵌入指甲縫中無法徹底清洗干凈的黑色墨跡。

這所有的一切，都足以證明《家業》是一部極度尊重歷史與真實性的古裝劇，是一部盡量避免讓對這段歷史、這個時代不甚了解之人，因為觀看了電視劇之后產生誤解或認知偏差。

除此之外，還有哪些讓人眼前一亮的各色配角，以及那些甘愿做年輕一輩陪襯和綠葉的老戲骨，他們用不動聲色的演技，成功襯托出了年輕一代的跳脫與求變，也讓堅守傳統的中生代有了更大的空間與舞臺。

《家業》中的女演員們，光彩奪目

作為《家業》毋庸置疑的大女主，楊紫飾演的李禎在前4集中，并沒有太多的發揮空間。

除了十年之前的小李禎有著對這角色極為性格鋪墊之外，就是她還需要一個能充分展現自己如何逆境翻盤的惡劣環境。

從被家族除名，到被家中長輩忌憚與針對，再到被心上人算計，直至連在祠堂門外祭拜祖宗都不被允許。

可以說楊紫憑借短暫的前期小李禎打下的基礎，成功演活了這個在制墨一道上極有天賦的成年李禎，也為其之后如何能憑借聰明與機靈讓那些曾經將自己趕出李家的所謂長輩們，一想到這個不再是李家的女孩就心生膽寒。

除了楊紫飾演的女主角李禎之外，前4集中最為出彩的女性角色，便是徹底斷了成為李家下一代主母念想的田絳月。

這個由楊斯飾演的“心機女”，不僅因為各種小聰明讓李家話事人汪如君心生厭惡，更因為處處針對李禎一家四口不留活路，讓她成為筆者眼中當仁不讓的女反派。

也因為有了這樣一層關系，相比起老成持重的老戲骨吳冕，中生代女演員楊斯的可發揮空間，必定是前4集《家業》出場女性角色中最大的。

無論是李家主心骨汪如君，還是李禎的娘親，又或是李禎的好閨蜜田榮華，因為她們的好人標簽，讓她們只能在中規中矩這條路上一直走下去，除了老戲骨吳冕偶爾那些眼神之外，很難再有更多演技上的驚艷之處。

《家業》中的男演員們，精彩紛呈

相比起發揮空間有限的女演員們，作為一部古裝劇的男演員則天然具備了某種傳統意義上“男尊女卑”上的優勢。

畢竟這是一個以明朝為大背景的故事，雖然有李家主母這樣的話事人，雖然有建立起絡家大半基業的駱夢真，可她們始終只是那個時代的特例，雖然這樣可以彰顯出李禎日后成事的艱辛與不易。

在前4集《家業》中，最讓筆者遺憾的，是飾演李景福的富大龍。

本以為可以期待這位雙料影帝能在女兒李禎日后的道路上諄諄教誨，可誰曾想他竟然是一個迂腐到自己斷送掉性命的可憐人。

也難怪作為他父親的李金水，會拉著孫子跑去李家祠堂門外跪拜，會被自己的兒媳婦腹誹，會被自己的孫女“罵”愚孝。

也許這就是老戲骨的魅力所在吧。

按常理來說，大多數像李金水這樣愚孝角色，即便不會讓觀眾上升到對演員的口誅筆伐，也會讓人對這個愚孝的角色產生嚴重的生理不適感。

可在田小潔的演繹下，李金水的一言一行、一舉一動，都在彰顯一個長輩對后輩的包容與保護，這種包容是對錯誤的容忍，這種保護是自己甘愿承擔所有的隱忍。

除此之外，飾演駱文松的曹磊，以及飾演田槐安的張喜前，則是能與女反派相提并論的兩大男反派。

他們一個有著對事不對人的直來直去性格，一個有著能精明到用十年光陰算計自己兒子的狠辣與魄力。

當然，只有像駱文松這樣的人，才能憑借一己之力撐起姑姑留下的家業；只有像田槐安這樣的人，才能讓家奴身份的田家能與李家、駱家掰掰手腕。

《家業》寫在最后

從《家業》的整體制作水準上來看，這是一部極為值得期待的古裝劇，也是一部對歷史極為尊重的古裝劇。

雖然我們不能要求所有故事脈絡完全遵循歷史，但還是能看出整體創作上確實下了苦功夫。

雖然從開篇4集的故事脈絡與人物關系來看，這注定會是一部有著“大團圓”“大美好”的電視劇。

但或許講述徽墨的歷史與技法，講述宗族關系對維系民族與文化的重要性，才是《家業》這部劇最想要讓觀眾明白的，也是為何會用“家業”二字來概括與詮釋“徽墨”的重要原因之一。

關于《家業》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。

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