河北
5月18日，電視劇《家業》播出至第6集。我在對該劇的首篇劇評分析當中，已經論述了該劇敘事上的娓娓道來，和文化內涵上的追求，并且肯定了女主角楊紫的角色駕馭能力。絕大多數的讀者是同意我的看法的。不過，也有些許聲音，直接否定楊紫的演技，在缺乏認真論證的前提之下，只說楊紫演得不行。我不同意這種說法與做法。
因此，我想基于第5集最后的一個橋段，有的放矢地聊一聊楊紫的演技表現能力。如果哪位讀者依舊不同意楊紫演技水平較為不錯這個說法，不妨也像我這樣，基于具體的橋段內容，進行演員角色的演技分析。基于文本的分析，才是值得尊重的。反之，不過是口嗨罷了，沒啥價值。（因版權限制，本文無法配發具體畫面截圖，只能引用劇作方公布的免費流通的海報內容）
先說說這場戲的前情提要。爺爺這一支被逐出李氏家族，并且終生不能從事制墨行業。而楊紫飾演的孫女，有志于制墨行業，并且已經獲得了文會認可——認為她即便是女性，依舊可以從事制墨行業。早前，爺爺是不同意把自己的畢生所學教給孫女的。但是，爺爺的好友帶來消息，文會已經同意，并且認為孫女有制墨的天分。
因此，爺爺登門，拜訪七嫂，并且陳情事實。七嫂言，就等著他上門呢，自己同意他的想法，應該把制墨所學傳授給女主。爺爺重禮重義，一諾千金，在獲得七嫂許可之后，準備把自己的畢生所學傳授給孫女。而此刻，孫女并不知道爺爺的想法。第5集，最后這個爺爺和孫女的對手戲橋段，就此展開。
還是開天辟地第一場戲，行不行，這個很重要。這個橋段的第一個鏡頭，是楊紫角色面對著父親的牌位，進行自言自語——從事制墨不后悔，往后即便是有百般阻撓，也不會放棄制墨的這條路。這個第一場戲，從劇本層面來講，是有幾個表演層次的。第一個層次，是女主的委屈，找父親的牌位傾訴。第二個層次，是女主的倔強和永不放棄。第三個層次，則是女兒性。
我們來看看楊紫的實現度，真的把劇本角色上的這三個層次需求表演出來了。委屈，是第一層次，倔強不放棄是第二層次。這都是比較容易實現的，演技過關的演員，就能實現。但是，第三個層次，是女兒性，這就是非常有難度的表演了。倔強不屈和女兒性，其實是有矛盾沖突的。好多演員去表演前者的時候，后者就容易丟失掉。而在楊紫這里，大家可以認真看這場戲，她的表演層次當中，倔強不屈和青年女性特有的柔美，都是同時存在的。
接下來的橋段，爺爺叫禎娘，女主帶著復雜的情緒前往，看到爺爺正在“祭祖”，她產生疑惑。爺爺叫禎娘過來。楊紫往前走步，繼而，微表情從疑惑變成了進入到更深層次的情緒境地當中，一場真正的“引而不發”的情感大戲，正式上演。可以說，有接下來的這場“引而不發”的情感戲在，就不能說楊紫沒有演技，相反，卻可以說，楊紫的表演水平，已經到了能夠拿一些最佳演員獎項的時刻了。
我們來具體看。爺爺問，制墨苦，你可吃得了。大家注意看，楊紫是怎么演的。她可沒有馬上回答爺爺，而是把這個問題真的進行了角色思考，并且形成了角色情緒，繼而，情緒在眼神當中打轉兒，而語言到了嘴邊，卻又有往回憋的動作。這種細膩的表演，足以證明楊紫演技水平很高了。楊紫角色說愿意吃苦的時候，眼淚是在眼睛當中打轉兒的。但是，引而不發，眼淚就是不掉下來，這才是真正懂戲的演員啊！
爺爺說好，向祖上敬香，和祖師爺講話，說收禎娘為徒。鏡頭給到楊紫。看楊紫的角色反應——哭中帶笑，笑中有哭，但眼淚和笑容都是引而不發的，唯有這個引而不發，才最積蓄角色情緒力量。為什么這個“引而不發”最有角色情緒力量呢？因為演員是用自己的表演，來給觀眾積蓄力量的，演員自己淚崩了，觀眾的情緒就上不去。演員越是引而不發，觀眾那里，越是情緒激蕩起來。所以我說，楊紫這引而不發的表演，高級。
這個橋段，收場的鏡頭，是楊紫角色跪拜祖師爺。先是正面跪拜的鏡頭，干脆有力，這是楊紫帶給角色的蓬勃生命力。稍后，鏡頭開始給到楊紫的后背，她用自己的后背演戲。是的，高級的表演，就是可以用后背演戲。大家可以看看楊紫這場戲當中的“后背表演”，是不是把女主角那種剛毅、果敢都表現出來了。這是一目了然的事情。當很多女演員還只停留在好看的水平上的時候，楊紫已經離開了好看，向這個后背都能演出角色性格邁進了。
基于這場戲來講，說楊紫沒演技的，可以閉嘴了。楊紫不僅有演技，而且十分高級。（文/馬慶云）
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