《主角》能斬獲高的收視率，除憶秦娥的命運令人動容外，更在于老藝人身上那份頑強隱忍的風骨。

這份風骨傳承與弘揚老秦人精神，再次吼出“赳赳老秦，死不休戰”的最強音，成為這部劇厚重的精神底色。

《主角》中茍存忠、古存孝等四位“存”字輩老藝人，早年皆是秦腔界的行家里手，以婉轉唱腔與精湛身段，撐起秦腔的一片天地。

荒唐動蕩的年代，他們被污為“封建殘渣余孽”，被逐下舞臺，飽嘗冷眼與委屈。

雖已年邁，他們復興秦腔的執念未減，憑驚人的頑強與隱忍，沖破阻礙扛起了秦腔復興的大旗。

但是，劇團當權者黃正經觀念陳舊、私心作祟，忌憚老藝人上臺后難以掌控，極力抵制。

幸得副團長朱繼儒反復爭取，四位老藝人才得以出山，指導老劇《逼上梁山》。

新舊過渡之際，劇團動蕩、人心渙散，年輕演員功底薄弱，樂隊也不聽從老藝人的指揮。

古存孝因批評了司鼓何大錘幾句，竟然引發斗毆，他的假牙被打掉，何大錘也扭傷了腰。

剛重啟的傳統戲，就此擱淺。

古存孝沒有計較個人得失，為了讓傳統秦腔盡快重啟，他放下老藝人的尊嚴，與伙伴們一同上門向何大錘道歉，只求樂隊恢復排練。

這份隱忍，絕非懦弱，而是老秦人刻在骨子里的格局與氣度。

在《逼上梁山》恢復排練的同時，四位老人強化了對憶秦娥的訓練。

此前，他們已悄悄為憶秦娥打下扎實的唱腔與身段基礎。

為讓她盡快登臺，更是以老戲標準，對其進行了嚴酷訓導。

劇中多處展現憶秦娥咬牙堅持，一遍遍苦練動作與唱腔，終以巨大的付出達到了標準。

劇團下基層慰問時，帶去的現代秦腔《洪湖赤衛隊》反響冷淡，觀眾強烈要求看傳統劇，投資人還調侃道：

朱副團長束手無策。隨行的茍存忠胸有成竹，提議上演《打焦贊》，并說演員、服裝都是現成的。

朱副團長別無他法，只能應允。

茍存忠當即安排憶秦娥準備“楊排風”的角色，并通知古存孝、周存仁火速趕來。

劇中特寫了兩位老藝人乘坐無玻璃的老式長途車，一路顛簸、滿身塵土，卻士氣高昂。

因為他們默默苦斗的期盼，終于要實現了。

果然，《打焦贊》的演出大獲成功，首次登臺飾演楊排風的憶秦娥，更是贏得觀眾陣陣喝彩。

散場后觀眾久久不散，緊緊圍攏著老藝人和憶秦娥。

特寫鏡頭中，老藝人們激昂的情緒與高亢的秦腔交融，奏響了“赳赳老秦”的最強音......

回望老秦人歷史，滿是苦難與屈辱。

除堯舜時代因輔佐大禹治水獲短暫禮遇外，秦人先祖始終在顛簸磨難中掙扎。

夏啟時遭毀滅性絞殺，周公時被發配蠻荒地養馬。

在西部邊陲的六百年里，無數老秦人倒在野蠻侵襲與惡劣自然的摧殘之下。

西方史學家曾言：

秦人先祖正是如此：長期顛簸未剝蝕其生存銳氣，反而滋長了強勢的生命力；反復欺凌未磨去其血性，反而孕育出愈挫愈堅的骨氣。幾代先王浴血奮戰，在蠻荒西域開辟出棲息之地，后憑馴馬駕車之技護駕有功，獲得封地。

自秦襄公起，秦國憑戰爭中練就的機智勇猛打入關中，在雍城定居，完成從游牧到耕稼的轉變。

秦穆公銳意改革、任用賢能，奏響東進的序曲。

他寫下的《秦誓》更以一腔熱血，抒發出“赳赳老秦，死不休戰”的強音！

在秦人艱難前行的數百年間，戰國六國經變法與戰爭，國力遠超秦國，秦國被視為“夷狄”，始終被排斥在諸侯同盟之外。

這份輕視與屈辱，未讓秦人消沉，反而激發了他們“圖強稱霸、一統天下”的斗志與目標。

為實現這一目標，秦人放下身段，虛心求教，推行商鞅變法，革故鼎新、獎勵耕戰、舉國同心，讓秦國從邊陲小國成長為強國，最終橫掃六國、結束亂世，成就天下一統的偉業。

老秦人的精神，不僅僅是“赳赳老秦”的口號，更是刻在骨子里的堅守與擔當。

《主角》中的老藝人，正是這份精神最鮮活的傳承者。

他們以一生的堅守，將老秦人精神與秦腔藝術深度交融，在方寸戲臺上，演繹著秦人的風骨與氣度。

老藝人歷經沉浮仍堅守秦腔傳承初心，恰似老秦人在苦難中堅守部族信念，從未動搖。

老藝人為秦腔復興放下身段、隱忍謙和，恰似老秦人在屈辱中蓄力，不計一時得失。

老藝人心懷薪火相傳之志，傾力扶持新人，恰似老秦人任用賢能的胸懷氣度。

由此可見，《主角》不僅是一部梨園興衰史，更是一部老秦人精神的傳承史。

它讓我們懂得，真正的精神傳承不是憑空而來，而是融在一代代人的堅守與付出中。

這種精神，既是老秦人的驕傲，更是我們每個人前行路上的寶貴財富，指引我們在困境中堅守，成為自己人生的“主角”。