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他們?nèi)徊皇牵鎸Ω呖萍疾挤馈S眉t酒戲耍,瞇著眼扭著腰,邊嚼口香糖就過關了。胡來的瀟灑,有膽有魄。
重映老電影算炒冷飯,選擇多的時候端上桌,要挨罵。放現(xiàn)在,是給進影院的更好選擇。
五月檔期,縱橫四海來了,35年前那部縱橫四海。
錄像廳、電視、手機看過數(shù)遍,買了票在大熒幕再看一次后,有點難過,難過的是面貌,電影里散漫放浪的面貌消失的如此徹底。
1989年吳宇森和徐克割袍,伍兆燦給他拖底。成立了吳宇森制作公司。拿雄心和巨資拍了喋血街頭。票房上栽了大跟頭,投3000萬收850萬。
吳宇森愧疚,登門跟伍先生道歉。伍兆燦沒責難反安慰他,原話是,“在我看來,這是你的杰作,你拍出了一部真正的好電影,我替你感到驕傲。”
吳宇森知道為知己之情要再拍一部賣座的。
時年,張國榮宣布退出樂壇,計劃隱退加拿大,看到亦師亦友的吳宇森陷入自我懷疑,就找到他,提議拍一部開心的戲,去巴黎,拍一部不流血的喜劇。
一拍即合,吳宇森找回周潤發(fā),這就有了縱橫四海。
吳宇森為電影借了兩杯老酒,第一杯是為人物借。
兩男一女的設定從特呂弗來,特呂弗的《祖與占》,祖和占跟凱瑟琳換成了阿海和阿占跟紅豆。
保留了占,是讓人能看出的坦蕩。名字里還有精巧,周潤發(fā)是阿海,稱自己缽仔糕。
缽仔糕里最不可或缺的配料,就是紅豆,三人的糾纏從名字開始了。
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祖與占之所以迷人,是特呂弗捕捉到了年輕人不管不顧的輕盈,凱瑟琳女扮男裝貼上假胡子在街頭狂奔,三人橋頭賽跑。
把生活當游戲的趣味。吳宇森完美的平移到縱橫四海。
塞納河畔的張國榮,輪椅起舞的周潤發(fā),還有在敞篷里迎風而動的鐘楚紅。
別樣的散漫,放浪。
吳宇森借的另外一杯酒是為風格。
來自希區(qū)柯克《捉賊記》,一部極其不希區(qū)柯克的希區(qū)柯克電影。
是吳宇森的心頭好,也拍在法國,希區(qū)柯克借著懸疑,拍了一場成年人調(diào)情。
里面的加里·格蘭特是飛賊,不穿黑衣,穿高定西裝,十分風流。
盜寶并不是為了寶物,寶物是麥高芬。
為的是拍盜寶的人。捉賊記里是珠寶,縱橫四海里則是那幅赫林之女仆。
吳宇森在導演音軌里講,偷畫的過程雖然拍得眼花繚亂,只是一個讓三位主角在巴黎散發(fā)魅力的借口,畫本身不重要,三個人在偷畫過程中的調(diào)情、嬉鬧和身手展示,才是真正的看點。
手法正來自希區(qū)柯克的浪漫懸疑。
盜畫是行竊,犯罪總伴隨緊迫,他們?nèi)徊皇牵鎸Ω呖萍疾挤溃眉t酒戲耍。瞇著眼,扭著腰,邊嚼口香糖就過關了。胡來的瀟灑,有膽有魄。
韓國也愛拍盜竊,過關要絲絲緊扣,人物都繃著,高潮往往是迎來放松然后人死掉做結(jié)局。
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這種瀟灑和時代土壤互為表里。90年代,在浪尖上的香港,在繁華之下,藏著對未知的一絲不安。于是有了一種今朝有酒今朝醉的活法,縱橫四海捕捉到了這種時代氣質(zhì)。
滿不在乎的戲謔,逢場作戲的深情,放浪形骸的自由,用法蘭西的浪漫基因,保存了這種時代氣質(zhì)。
對于當時的內(nèi)地,在錄像廳里看到這種景觀,是給想象力開了天窗,除了都市感外,還有絕對的個人主義。
今天再看,那種初看被震撼的景觀都市感消失了,但是對純粹的個人化變得更為欽羨了。
因為散漫放浪的面貌從后來的演員身上消失了。
再映的縱橫四海有了提醒功能,在復雜的世界里,依然可以活得如此干脆,如此縱橫四海。
五月三號上映,隔了一天挑了早場去看,除了我,只有一對兄弟。剛好前后排,開場后,年小的滿不在乎一根接一根咬碎薯條。大的看的激動,不停的小聲在關鍵處叫好。
亮燈散場,哥問弟感受,我也好奇,身子稍傾等著聽答案,“畫面有點老,但還挺帶勁的。”
是挺帶勁的,放浪形骸,縱橫四海。
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