施大畏版《暴風(fēng)驟雨》于1981年出版，1986年，在第三屆全國(guó)連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)中獲三等獎(jiǎng)。這一屆獲獎(jiǎng)作品146件，再看看第一屆獲獎(jiǎng)的只有80件，第二屆也不過110件。說得不好聽一點(diǎn)，這一屆評(píng)獎(jiǎng)相當(dāng)于放水，獲獎(jiǎng)作品魚龍混雜，多少有一點(diǎn)“重在參與，見者有份”的意思在內(nèi)。很顯然，評(píng)獎(jiǎng)的這一個(gè)年份，連環(huán)畫已經(jīng)露出了崩盤進(jìn)行中的遍被華林的哀音，一些連環(huán)畫越來越走上生冷的危途而自己還沒有意識(shí)到這種危險(xiǎn)性，發(fā)散出日后被讀者棄若敝屣的不祥之兆。

連環(huán)畫一旦玩起了高深莫測(cè)的藝術(shù)加持，就已經(jīng)喪失了它的親民性、平和性、通俗性，試圖把連環(huán)畫改造成陽春白雪，最終的結(jié)果，是下里巴人用腳投了鄙夷的一票。

這也許就是連環(huán)畫發(fā)展史包括后期的沉淪史上的血的教訓(xùn)吧。

施大畏令人不解的是，他為什么要接手創(chuàng)作《暴風(fēng)驟雨》？這本連環(huán)畫創(chuàng)作時(shí)間，大致在1980年左右，中國(guó)文學(xué)已經(jīng)進(jìn)入新時(shí)期創(chuàng)作階段，《暴風(fēng)驟雨》這樣的小說，再由當(dāng)代繪者為其畫影圖形，已經(jīng)失去了當(dāng)年的現(xiàn)實(shí)情境，即使施大畏曾經(jīng)來到小說故事的原型發(fā)生地，進(jìn)行了一段時(shí)間的采風(fēng)，但畫家是難以捕捉到與小說里的當(dāng)年現(xiàn)實(shí)氛圍相匹合的參考模板的。

因此，施大畏雖然作了現(xiàn)場(chǎng)的寫生作業(yè)，但是對(duì)于人物的設(shè)計(jì)，他不得不走了一條捷徑，這就是從1961年公映的電影《暴風(fēng)驟雨》里吸取人物的造型設(shè)計(jì)，這可以說是這本連環(huán)畫的最醒目大忌。

因此，這必然導(dǎo)致施大畏版的《暴風(fēng)驟雨》里難以提供更多的能夠釋讀小說內(nèi)涵維度的圖像信息，說到底，連環(huán)畫《暴風(fēng)驟雨》里的圖像與人物，都已經(jīng)由謝鐵驪導(dǎo)演的那部經(jīng)典電影作了得到作家周立波本人首肯的生動(dòng)詮釋，何況電影的編劇還是周立波的最后一任夫人改編，她當(dāng)年也曾經(jīng)跟隨丈夫參加過東北土改工作，并且陪伴了周立波創(chuàng)作小說的整個(gè)過程。

我們可以注意到，施大畏在連環(huán)畫中，將主人公肖隊(duì)長(zhǎng)的形象，直接采用了于洋扮演角色的人物造型，而其它角色 ，由于施大畏多采用平視的構(gòu)圖風(fēng)格，整個(gè)人物都疊印在一個(gè)平面上，導(dǎo)致密不透風(fēng)，人物與景物相互重疊，幾乎看不清前景與背景的人物差別，整個(gè)連環(huán)畫里的人物面目難以看清。

《暴風(fēng)驟雨》里多用平行視角

相比之下，施大畏曾經(jīng)師從的賀友直在《山鄉(xiāng)巨變》中的造型構(gòu)圖，多采用俯視的視角，這樣就把人物眾多的場(chǎng)面，劃分出了立體感與層次感，最典型的是，賀友直連環(huán)畫里的人物開會(huì)場(chǎng)景，可以一目了然整個(gè)會(huì)場(chǎng)里的人物態(tài)勢(shì)，而施大畏里的類似場(chǎng)景，會(huì)場(chǎng)里的人物，都是置于一個(gè)平面上展開，人物的面孔與身形，都被曲線渲染在一個(gè)畫框里，難以分清誰是誰。

《山鄉(xiāng)巨變》中的俯視構(gòu)圖，前景無遮擋物

這也是施大畏在《暴風(fēng)驟雨》施予出的最大的視覺不友好表現(xiàn)，就是里面除了可以看出一點(diǎn)于洋臉型的肖隊(duì)長(zhǎng)的模樣之外，其它角色，都泯然于眾人，等同于路人甲，一部連環(huán)畫里，根本無法分辨出人物的形貌，又何以談及人物的性格刻畫呢？

這不能不說施大畏版《暴風(fēng)驟雨》的創(chuàng)作年代已經(jīng)沒有時(shí)間與耐心，去創(chuàng)制這一套能夠匹合小說宏大內(nèi)涵語碼的從容不迫、雍容綿長(zhǎng)的連環(huán)畫了。施大畏筆下的《暴風(fēng)驟雨》，就像是一個(gè)故事梗概，匆促地在不同人物、不同環(huán)境之間馬不停蹄地轉(zhuǎn)場(chǎng)，根本無暇透過人心的“一對(duì)一”交流，凸顯出每一個(gè)角色的生命本真。

這一點(diǎn)，我們就可以看一看同樣是根據(jù)周立波小說《山鄉(xiāng)巨變》改編的連環(huán)畫，單單小說的上部，就被賀友直繪成了三大冊(cè)連環(huán)畫，里面的那個(gè)可愛的號(hào)稱“鄉(xiāng)花”的盛淑君，小說里就不惜以多個(gè)三百六十度無死角的構(gòu)圖，來展現(xiàn)這個(gè)美麗鄉(xiāng)村女孩的風(fēng)情萬種形貌。

相形之下，《暴風(fēng)驟雨》除了大場(chǎng)面的連續(xù)畫面外，基本沒有細(xì)膩的人物內(nèi)心互動(dòng)的連續(xù)展示。

當(dāng)然，施大畏版《暴風(fēng)驟雨》下集里集束地交代了劉桂蘭與郭全海之間的一段情感交流，但此刻已經(jīng)接近畫頁的尾聲，前面沒有任何鋪墊兩人的情感生發(fā)過程，后面的匆促交代必然無法融化整個(gè)連環(huán)畫窘迫敘事的鐵板生硬屬性。

不能否認(rèn)施大畏《暴風(fēng)驟雨》里繼續(xù)展示了畫家游刃有余、拿捏線條的掌控能力，但這種能力并沒有服務(wù)于小說里的人物與環(huán)境設(shè)計(jì)，徒有局部的炫技，而沒有打造出支撐人物形象樹立起來的形象維度。

而更大的軟肋，施大畏版《暴風(fēng)驟雨》更多地沿用了謝鐵驪電影版的場(chǎng)景與人物，一旦畫家無所適從于他要展示的畫面，電影《暴風(fēng)驟雨》里的造型設(shè)計(jì)，便成為畫家的救命稻草。

施大畏曾經(jīng)繪制過根據(jù)京劇電影《平原作戰(zhàn)》改編而成的同名連環(huán)畫，他有充裕的能力，能夠?qū)㈦娪爱嬅孓D(zhuǎn)型成線條勾勒的畫稿，顯然，之前，他曾經(jīng)直接按圖索驥式地將電影轉(zhuǎn)化為繪畫圖稿的先科，使他在電影《暴風(fēng)驟雨》畫面“隨風(fēng)潛入夜”他的連環(huán)畫作品操作過程中，不存在任何違和感。

下面，我們就列舉一些《暴風(fēng)驟雨》連環(huán)畫里的畫面與電影畫面的比較，看一看施大畏從電影里吸取的靈感與原型概念。

施大畏版《暴風(fēng)驟雨》里透露出太多連環(huán)畫為什么會(huì)衰退的密碼與符碼，原創(chuàng)性不足，是其中的一條重要的關(guān)鍵動(dòng)因。缺乏對(duì)內(nèi)容的更具新意的圖解，是連環(huán)畫失去對(duì)讀者誘引力的根本原因。