畫家要把筆下的人物，拉開距離，展示出每一個(gè)人物的不同面貌與個(gè)性，是一件非常見功力的事。

處理得不好，畫家就是自我抄襲自己，筆下的人物，必然是模式化的翻版，造成千人一面。

但是，每一個(gè)畫家，都會受到各人的審美偏好與創(chuàng)作習(xí)慣的影響，使得筆下的人物會出現(xiàn)一定程度的范式克隆，這也是創(chuàng)作的一種共性的現(xiàn)象，往好的方面說，可以稱之為風(fēng)格。憑著一位畫家對人物的相似的設(shè)計(jì)與勾勒，我們可以輕易地辨識出畫家的風(fēng)格特點(diǎn)。

施大畏有著他的習(xí)慣性的繪畫技法，這使得他筆下的人物也烙印上了風(fēng)格的標(biāo)簽，尤其是他在創(chuàng)作人物時(shí)，會動用他心中的人物儲備，安插在新的場景與情境中，從而出現(xiàn)不同題材的作品中，會有相似的人物出現(xiàn)。

我們不妨看一下，他在《李自成》連環(huán)畫的創(chuàng)作中，將主人公的形象的臉型，按他自己的習(xí)慣性方式，歸類于一種農(nóng)民英雄的范疇之中。而當(dāng)他塑造另一位農(nóng)民英雄的時(shí)候，他必然要請出同樣的模特兒，在他的畫筆之下，扮演同樣的角色。

施大畏在創(chuàng)作《李自成》連環(huán)畫的時(shí)候，對一號男主角李自成的形象設(shè)計(jì)，有著所有同類連環(huán)畫共有所本的來源，那就是小說里的人物插圖。

小說中的插圖

但是每一位畫家，按照自己擁有的人物設(shè)計(jì)習(xí)慣，會對這個(gè)形象作出某種微調(diào)，從而深深地烙印上自己的人物風(fēng)格設(shè)計(jì)。

上美版《李自成》連環(huán)畫是在第二冊《南原激戰(zhàn)》中首次出現(xiàn)了李自成形象。這一冊由崔君沛主掌畫筆，在他筆下首次露臉的李自成，也刻下了他的風(fēng)格。

崔君沛筆下的李自成，有一點(diǎn)苦相，嘴角下彎，而他習(xí)慣對人物的下巴采取額外的硬化處理，這樣，使得崔君沛繪制出的李自成形象，有著非常明顯的寬闊的下巴的特征。

但這種李自成的形象設(shè)計(jì)，在施大畏筆下并不存在，至少施大畏筆下的人物下巴是渾然一體的。

施大畏筆下的李自成

所以，崔君沛雖然與施大畏共同參與了《李自成》連環(huán)畫的創(chuàng)作，但是他們筆下的李自成，還是存在著明顯的差異。

同樣，參與《李自成》連環(huán)畫創(chuàng)作的各位畫家，他們在其主掌畫筆的那一冊里呈現(xiàn)出的李自成形象，無一不是烙印上了他們的審美情趣。

施大畏在1978年4月出版的《李自成》連環(huán)畫第一冊中參與了創(chuàng)作，之后在1979年1月出版的第三冊《兩路突圍》、1980年5月出版的第八冊《智亭山》都留下了他的創(chuàng)作痕跡。

因此，在上美版的《李自成》連環(huán)畫中，施大畏參與了三冊的繪制，其中，第八冊《智亭山》，施大畏的畫風(fēng)，發(fā)生了顯而易見的變化，這標(biāo)志的特征，就是之前的畫風(fēng)，注重人物的刻畫，顯現(xiàn)出一個(gè)完整的人物形象，可以說，這時(shí)期的作品，施大畏用刀砍斧削的筆力，勾勒出完整的富有立體感、富有動感的人物形象。這一段時(shí)期，應(yīng)該屬于施大畏的寫實(shí)畫風(fēng)時(shí)期。

《智亭山》中的李自成

到了《智亭山》，施大畏開始中年變法，他不再使用刀砍斧削的人物描摹技術(shù)，而是用線條勾勒人物，使得他筆下的線條，超過了之前的雕塑式創(chuàng)制人物手段，此時(shí)的施大畏的構(gòu)圖，更像是在一個(gè)平面上用紋路表現(xiàn)人物與背景，這樣，在他的畫面上，前景與背景重重疊疊在一起。

一直到他晚年的歷史油畫創(chuàng)作，也是這樣在一個(gè)巨大的平面上，疊印不同時(shí)空中的歷史人物，形成了施大畏晚期畫作既有創(chuàng)新又萬變不離其宗中年變法時(shí)期的繪畫風(fēng)格。

在施大畏參與創(chuàng)作三本上美版《李自成》連環(huán)畫的同時(shí)，他還忙里偷閑，在《連環(huán)畫報(bào)》1979年第3期上，發(fā)表了由他和黃金搭檔韓碩繪畫的李自成之三《聯(lián)張?jiān)倨稹贰?/p>

這一段故事，在上美版《李自成》連環(huán)畫序列中，放在1979年7月出版的《李自成》之四《谷城會獻(xiàn)》中，由徐有武、羅希賢繪畫。

在施大畏發(fā)表《聯(lián)張?jiān)倨稹返臅r(shí)候，上美版《谷城會獻(xiàn)》還沒有出版，也就是說，就在上美版的《李自成》連環(huán)畫主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，在創(chuàng)作《谷城會獻(xiàn)》的時(shí)候，施大畏卻跑到人美的場域范圍里，應(yīng)《連環(huán)畫報(bào)》之邀，在《連環(huán)畫報(bào)》組稿的《李自成》連環(huán)畫系列里擔(dān)任了其中一冊的畫手，那么，他為什么不在上海人美序列里，完成相同內(nèi)容的連環(huán)畫創(chuàng)作呢？

而實(shí)際上，施大畏主繪的《聯(lián)張?jiān)倨稹访黠@要比上海人美版的同一集的風(fēng)格更具老辣、渾然、酣暢的氣韻，施大畏在此刻，更像是擔(dān)綱上海人美版的《李自成》連環(huán)畫主創(chuàng)，又走穴到《連環(huán)畫報(bào)》序列中，與他在上海人美的同行，來了一場同題材的隔空PK。

《谷城會獻(xiàn)》中的李自成

在《連環(huán)畫報(bào)》序列中，施大畏帶去了上海人美的《李自成》連環(huán)畫總體設(shè)計(jì)，使得他繪制的《聯(lián)張?jiān)倨稹房胺Q上海人美版《李自成》連環(huán)畫的一個(gè)平行世界。

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更為關(guān)鍵的是，《聯(lián)張?jiān)倨稹防镞€帶有施大畏的鮮明風(fēng)格。比如，他把李自成的形象設(shè)計(jì)，直接用到了1981年11月出版的《暴風(fēng)驟雨》中。

施大畏在《聯(lián)張?jiān)倨稹分校幸欢卫钭猿芍\劃如何突出重圍、拜訪張獻(xiàn)忠的圖像再現(xiàn)，無獨(dú)有偶，在《暴風(fēng)驟雨》中，小說作者周立波也展開了一段趙玉林輾轉(zhuǎn)難眠、思量著如何投身到革命洪流中、斗爭惡貫滿盈惡霸的一段心理搏擊，與李自成的長夜難眠、策劃來路的心理波瀾有著相同的頻率。

《聯(lián)張?jiān)倨稹?/p>

《暴風(fēng)驟雨》

我們將局部比較一下，看看是不是構(gòu)圖非常相似：

《聯(lián)張?jiān)倨稹?/p>

《暴風(fēng)驟雨》

李自成

趙玉林

原小說的共同的敘述手段，都被連環(huán)畫予以了保留，這樣施大畏在展現(xiàn)這一段心理博弈的性格轉(zhuǎn)折點(diǎn)的時(shí)候，都用了相似的構(gòu)圖與布景設(shè)計(jì)，而人物的外貌與體現(xiàn)于其上的表情，都如出一轍，充分可以看出，一位畫家在塑造人物時(shí)，會打開自己的模特儲存庫，請出相似的原型，扮演不同情境中的不同角色。

這樣，李自成與趙玉林，這兩個(gè)不同時(shí)代的人物形象，便在施大畏筆下由同一位模特扮演了兩個(gè)不同的角色。

《聯(lián)張?jiān)倨稹?/p>

《暴風(fēng)驟雨》

也許你認(rèn)為這樣的比對沒有意義，但是我們卻可以借此一窺畫家的創(chuàng)作溝回與秘境，放大來看，作家在塑造人物時(shí)也有著同樣的路數(shù)，那就是他們創(chuàng)造類似人物的時(shí)候，會采用相同的心理與語詞，就像畫家筆下會用同樣的面貌，來表現(xiàn)相隔遙遠(yuǎn)時(shí)空的人物。

凌駕于這種共同性之上的，就是一種叫做藝術(shù)家風(fēng)格的東西。