北京
如果有足夠大的利益誘惑，什么樣的事兒都有人敢做。
目前看，電影《監獄來的媽媽》是這樣一部作品——通過精心“篡改歷史”，試圖討好歐洲電影節、監獄管理方，還有“某個女性群體”。
沒有無緣無故的討好。商業片的討好，無非是想“套利”。
能夠在歐洲電影節上獲獎，能夠獲準進入監獄對服刑的主角實地拍攝，說明已經成功地討好了兩方。
姚晨老師在微博上的轉發與推薦，說明對“某個女性群體”的欺騙即將成功，也意味著可觀的票房即將到手。
關鍵時刻翻車了。有人發現整個故事建立在“篡改歷史”的基礎之上。
判決書未必是真實的歷史，但判決書是歷史的一種表達。
判決書顯示，女主角與丈夫在家中發生口角，持刀故意傷害，導致丈夫死亡，被判刑15年；沒有女主角長期被家暴的認定。
電影的情節是，在兒子1歲時，女主角長期遭受家暴，在自衛反抗時失手殺死丈夫，被判入獄十年。服刑期間，她加入文藝隊完成自我救贖，刑滿釋放后，面對社會偏見、兒子疏離與婆婆怨恨，以堅韌與母愛化解隔閡，與家人和解、重獲新生。
最大的看點或賣點是，女主角在服刑期間擔任女主角，本色演出。
服刑人員拍電影，這顯然是要經過特批的。
之所以被“特批”，很可能是解決了監獄的“痛點”——電影可以證明監獄能夠把犯人改造成一個“更好的人”，是一個能讓犯人“浴火重生”的地方。
電影完成后，先拿到了歐洲電影節。
流傳出來的視頻顯示，導演在歐洲宣傳這部電影時，有意無意地把中國的監獄“軍事化管理”、“升國旗”、“監控無處不在”當成了賣點。如此，成功地打動了電影節，套得一個“最佳主角銀貝殼獎”。
這兩步走得都很順利，于是來到了關鍵的最后一步，那就是向國內市場套利。
電影的說的是，女主被家暴，反殺丈夫坐牢，十年蛻變重生。這樣的故事，在當下“男女對立即是流量”的傳播環境下，無疑能夠戳中某個女性群體。
這個女性群體的特殊之處在于，她們很可能認同這樣一種敘事：我當下的不幸是男性造成的，勇敢地反抗男性，是走向獨立，走出困境的路徑。
這種敘事之所以能夠鼓舞人心，在于它給困境中的女性找到了“敵人”和“出路”。這些女性就會愿意埋單。
姚晨老師就認同了這種敘事。她在轉發推薦這部電影時說：
這是我看過最勇敢的 “演出”。不是技巧，是生命本身。她從廢墟里站起來，把自己活成了一束光。5 月 30 日，一起去看《監獄來的媽媽》。
這段話像是端給“困境中女性”的一碗雞湯，不僅感人，而且有鼓動性，概括起來就是：勇敢反抗，站起成光，去看電影。
姚晨可能真的不知道，這部電影建立在“篡改歷史”之上。
電影原本可以天馬行空地藝術創作，但很多電影都以“基于真實的故事”為賣點。這是因為“真實”更具殺傷力。
不乏導演改編歷史。但《監獄來的媽媽》不是普通的改編，而是讓正在坐牢的女主“本色出演”自己的“經歷”，卻又把故事講得與判決書大相徑庭。這就是篡改了。
篡改歷史，一旦成功，獲利豐厚。
《監獄來的媽媽》的篡改功敗垂成，一則是因為他們太聰明太雞賊，想要多方套利；一則是因為他們低估了觀眾的智商，以為觀眾會認為歷史不容篡改因而想不到他們會篡改。
觀眾的智商確實往往不夠高，正如讀史的人常常被寫史的人欺騙。
畢竟，事情一旦過去，就任人打扮了，也極少人去費力打撈真實面目了。
可是，導演忘了判決書是公開的，即便他認為判決不公，那也已經成為“歷史定論”。翻案不是不可以，但過于急功近利，就會成為歷史“反動分子”。
一部商業片而已，想以“篡改歷史”的方式向所能想到的各方套利，野心太大了——奈何實力配不上野心。
實力夠的話，會銷毀判決書吧。
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