網(wǎng)絡(luò)、AI、短視頻的流行讓我們忘了文字之美。

同樣，電影敘事也更側(cè)重視聽(tīng)節(jié)奏，丟了文學(xué)性，觀眾處于影像時(shí)代，習(xí)慣了X分鐘看電影，漸漸不知文字的魅力。

《給阿嬤的情書(shū)》逆勢(shì)而為，以信為載體，以字為內(nèi)容講故事，看起來(lái)陳舊保守。

畢竟現(xiàn)在人手一部手機(jī)，什么都是信息化電子化，人們只識(shí)字不會(huì)寫(xiě)字，所以我們下意識(shí)的追求快，看不上慢。

其實(shí)不然。

正是《給阿嬤的情書(shū)》這種敘事上的返璞歸真喚醒了這個(gè)功利時(shí)代缺失的純粹。

今天的影視創(chuàng)作盡皆流水線，根本不重視文學(xué)意蘊(yùn)和文本力量，不知手搓的笨拙含著紙短情長(zhǎng)，情義千鈞，可以讓故事?lián)碛虚L(zhǎng)久回味的余韻。

當(dāng)余韻起，文學(xué)性隨之而來(lái)，而這個(gè)文學(xué)性就是《給阿嬤的情書(shū)》的敘事技巧，讓文字產(chǎn)生生命力，有了人性、人文關(guān)懷和藝術(shù)高度。

如導(dǎo)演通篇沒(méi)有提“愛(ài)”。

但能從往來(lái)書(shū)信中感受到“你鎖了，人家就懂了”的美好愛(ài)情。

片中也沒(méi)說(shuō)浪漫，可在凝練的語(yǔ)言里能看見(jiàn)“一生只夠愛(ài)一個(gè)人”的極致浪漫。

“中國(guó)人的情意不是喊出來(lái)的，是泅在紙上的。把滾燙的思念放涼了再寫(xiě)，寫(xiě)完了還要等，明明心里有萬(wàn)般心碎不舍，卻說(shuō)成‘只愿你有人照應(yīng)’，含蓄，所以雋永。話淺、意深，紙短、情長(zhǎng)，綿綿不絕?！?/p>

我最喜歡片中的三封信。

這三封信一出，即便不記得畫(huà)面、情節(jié)和表演，也能從中讀到故事與情義。

“我心只有一個(gè)，一心不能二用，今生可與你結(jié)伴，我已萬(wàn)分滿足，有你牽掛，何言孤苦?！?/p>

這時(shí)木生還在，淑柔心疼遠(yuǎn)在暹羅的丈夫孤身一人，曾在信中勸他如果遇到合心意的女子，可以在當(dāng)?shù)卦偃⒁环俊?/p>

自己在家鄉(xiāng)有孩子陪伴，并不孤單，木生收到信后非常生氣，遂回應(yīng)此信。

他們關(guān)心掛念對(duì)方，讓奔波的人不覺(jué)苦，讓留守的人有期盼，他們沒(méi)秀恩愛(ài)，但“所愛(ài)隔山海，山海亦可平”的打動(dòng)人心，潤(rùn)物無(wú)聲。

“行船入夜，恰江上升明月。圓如玉墜，仿若身在故鄉(xiāng)，似與你并肩共賞。江海萬(wàn)里，心中念你，便不覺(jué)遙遠(yuǎn)。”

這由南枝代筆，寫(xiě)這封信時(shí)木生已經(jīng)不在了，但南枝依然為淑柔遙寄相思，有人念著就是天涯共此時(shí)，日子很難，可該片不渲染，還在教人積極。

“七夕當(dāng)夜，你衣錦歸來(lái)，仍是少年模樣。夢(mèng)醒行至寨門(mén)前，聞溪水潺潺，方覺(jué)夜深，念你安康，好夢(mèng)，即已知足。”

淑柔此時(shí)還不知道木生的變故，仍與丈夫分享喜悅，想著他少年如故的模樣。

戲中人尚不知情，戲外人心痛一片，字字溫柔的筆觸讓觀眾淚腺?zèng)Q堤，成為后勁最大的文字之一。

導(dǎo)演藍(lán)鴻春也特別提到了這封信，他說(shuō)這是他寫(xiě)得最困難的信之一，

“從劇作結(jié)構(gòu)上，你知道這個(gè)地方需要一封非常有能量的僑批擊中南枝，讓她做出一個(gè)人生重大的抉擇，但是我們遲遲寫(xiě)不出來(lái)，一直到這個(gè)電影拍攝執(zhí)行到三分之二的時(shí)候，才有一天覺(jué)得好像想通了要怎么寫(xiě)?！?/p>

信中是兩個(gè)人，信外是三個(gè)人。

兩位堅(jiān)韌如草的女性，因木生成為彼此的精神寄托，在命運(yùn)的裂隙中長(zhǎng)出了共同的森林。

暹羅的木棉花開(kāi)了，像極了家鄉(xiāng)的春天，咸豬肉好不好吃，好吃下次再寄，簡(jiǎn)單幾行，卻是一部電影的長(zhǎng)度。

為什么《給阿嬤的情書(shū)》叫人念念不忘？

就是因?yàn)檫@些文字，這種文學(xué)性的敘事技巧。

文學(xué)是含蓄抽象的，需要閱讀和思考才能感悟字里行間傳遞的哲理、人性和意趣。

影像是具象直觀的，目不暇接的鏡頭轉(zhuǎn)換弱化了觀眾的想象，什么都是拿來(lái)主義。

一個(gè)靠自己，一個(gè)直接拿，勞動(dòng)出汗水，飯菜格外香，所以看完《給阿嬤的情書(shū)》久久走不出來(lái)。

這也是它對(duì)電影行業(yè)產(chǎn)生的影響之一，重塑和找回了影視的文學(xué)性。