“道”是“人書俱老”“天人合一”的狀態，是藝術修為、生活感悟、處世哲學的結晶，呈現著厚文養正的學識、蓄素守中的修為、闊達卓遠的心胸。

羅少模的書法就進入“道”的層面。

羅少模真、草、篆、隸、行，五體通釋，五體兼擅，尤擅行書、行草書。

羅少模的書法入于法，得于道，出于新。

羅少模書法作品

左：《藝術興隨時代 書法美在自然》自撰 138cmx68cm 2025年

右：《人生美于善 家道興自和》自撰 136cmx68cm 2025年

羅少模有著深厚的書法功力。幾十年以來，羅少模臨碑摹帖，心慕手追，朝夕不怠，恪守著主流正脈，打下堅實書寫功底。如果寫傳統碑帖，很多名家的優長，羅少模都可以閉目如在眼前，放筆如在手底。很多名家的特點，羅少模也都能寫得惟妙惟肖、形神兼備。這是童子功，是百煉成鋼的肌肉記憶，也是其“入道成家”的“法、術、器”。

但是，羅少模的心力并不在于此，他寫書法絕非為了寫得像“摹古而泥古”，也非為了引起他人眼球而炫技，更不是為了金錢名利而迎合，而是堅守著自己的本心，以古人之法，寫自己之情、寫自己之藝。每個使轉都帶著自己的情緒，每根線條都帶著心跳，每個字體都是情感的寄托、心性的呈現，每一幅字也都是屢屢不絕的心語，訴說著他的生活狀態、人生感悟、精神面貌。

羅少模軍旅出身，從警多年。部隊生活鍛煉了意志，磨礪了品格，培養了浩然之氣；警察工作，看遍了人生百態，閱盡了世事滄桑，孕育了闊達心胸。

工作之余，羅少模喜歡登山、野游，“聽風之細語，觀云之舒卷，悟天地之妙理”，還喜歡寫歌、攝影，吟詠之間，吐納金玉之聲，眉睫之間，卷舒風云之色。

先生常言，“山外人”這一別號，對其書法意象影響至深，字里行間的清遠、散淡、超拔，皆與此意趣相契。若文中能點出此別名之趣，更能見其書品與人品合一之妙。

“人無癖不可交，以其無真氣也，以其無深情也”。羅少模的癖好就是與“文”打交道，他以文旅自娛自樂，以書法自洽自養，以根雕、攝影、音樂達心達人。

當足跡遍布了山山水水，眼界搜盡了人間冷暖，筆下寫過了歷代碑帖之后，羅少模的書法也進入了“油然不形而神”的境界。

羅少模書法作品

左：《響水飛瀑系沙洲 日夜搖弋自飄游 四龍叩拜儔天地 吉祥風月任人收》自撰 136cmx68cm 2026年

右：《山行·杜牧》136cmx68cm 2026年

看羅少模的行書，線條輕與緩、急與遲、快與慢，翩若驚鴻，婉若游龍。秀逸之處，雖然無意為之，卻雋永靈動，有“二王”之質；典雅之處，雖然無意于佳，卻姿態疏朗，有趙孟頫之妍美；挺健之處，雖然無心之筆，卻婉潤遒勁，有文徵明之雋永。線條、點劃、章法，一切都在情理之中，又常常出于意料之外，情理之中是法度，意料之外則是微妙的、獨特的個性呈現，那是羅少模的自由、羅少模的別致、羅少模的神韻，如詩、如歌、如舞，仿佛外師了自然之變幻、根雕之蒼勁、詞曲之節奏，中得了心靈之寧靜、靈魂之升華、人生之安然，才形成別具一品、獨具一格的面貌。

看羅少模的行草書，雖然不像“顛張”那樣“奔蛇走虺”，也不像“醉素”那樣“急風驟雨”，但是，筆道中常常帶有幾分王鐸的老辣、傅山的蒼勁，還帶有幾分米芾的恣肆，尤其整紙品堂更是如此，入筆、行筆、收筆，線條游走于縑素，似千里陣云、似萬歲枯藤、似崩浪雷奔……，裹毫揮運，形散神聚，一派天機；點劃在墨韻中，或虛或實、或淡或濃、或枯或干、或陰或陽，如高山墜石、如鯤鵬擊水、如音符跳躍……,恰到好處，拿捏到位。線條、點劃相互輝映所呈現的章法則有情、有景，那情在線條中，姿態曼妙，似舞，那景在墨韻中，蒼茫疊現，如畫，還似若蘊含著陰陽平衡。在陽平衡的章法之中，是否藏著老莊哲學？是否藏著孔孟之道？筆者難以言說，卻總能感受到淡淡的、欲說還休的哲學意蘊。

即便楹聯小品，即便題寫匾牌，羅少模也能寫出整紙品堂的視覺感受，那綿里藏針的線條、那輕舞飛揚的點劃、那疏朗輕松的章法，一切都藏著哲學意蘊，似儒、似道、似禪，又非儒、非釋、非道，皆有，又皆無，有與無之間，乍合乍離，若隱若現。

這種獨特的哲學意蘊一定得益于耍音樂、玩根雕、玩攝影的情調。耍音樂，羅少模耍得開，玩根雕、攝影，羅少模玩得痛快、玩得盡情，也玩成了老頑童，耍出了少年心。當音樂的節奏、根雕的天性、攝影的審美統合于書法藝術，羅少模的書法藝術也就多了幾分內涵、多了幾分溫度、多了幾分情趣。

羅少模書法作品

左：《路逾九天險 峰冠五岳奇》自撰 136cmx68cm

右：《龍壯龍人膽 燈明燈客心》自撰 136cmx68cm 2026年

這種獨特的哲學意蘊是否還得益于“真、草、篆、隸、行”的融合？筆者難以確定，但有一現象卻不能不說，那就是在羅少模的行書、行草書中，可以看到魏碑的痕跡、看到篆隸的筆法，而在羅少模的隸書、篆書中，也可以看到行書的灑脫、草書的自由，還帶有一點飛白書、漆書的筆意，而且，不管是行書、行草書，還是隸書、篆書，都有著扎實的楷書基礎，尤其是楷書的間架結構。在楷書的間架結構中建立的行書、行草書、隸書、篆書，無論姿態如何舒展、用筆如何奇崛，其筆劃都很扎實，字體都很穩固，而在扎實、穩固中生發的爛漫、欹側、縱逸、飄舉卻沒有任何浮躁荒率之氣，也無劍拔弩張之感，輕輕松松，神韻迥出。

顯然，羅少模以最大的功力打進了傳統書法，駕馭了“法、術、器”，并依仗著嫻熟技法，登堂入室，進入了“道”的境界，以“我寫我心，我入我意”的自由狀態創作真、草、篆、隸、行。在那博大的書法藝術之中，神會鐘、張、羲、獻，傾情顛張、醉素，入意邢、張、米、董，在那精神的時空里，品讀書理書論，妙悟自然人生，思浩蕩，神飛揚。

近些年，羅少模陸續為很多單位題寫碑刻，引起熱評。耄耋之年，還參加很多展覽，不斷獲獎。書法作品也被很多文化機構、收藏家視若珍寶。這一切都讓羅少模心情很好，但這一切對于羅少模而言，又不重要，因為世俗之事、名利之為乃身外之物，唯有寫字、寫心、寫意才是情感所求，章法、墨法、筆法也正淺吟低唱著他的情歌，他享受著書法給他帶來的樂趣，他意悠情悅，澄懷入心。

（桑干）

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