《銀幕》場刊

《故土》3.3

《米諾陶》3.2

《突如其來》3.1

《紙老虎》2.8

《我們的救贖》2.8

《希望》2.8

《峽灣》2.5

《奈義日記》2.5

《我愛的男人》2.4

《苦澀的圣誕節》2.2

《黑球》2.1【新】

《所愛之人》2

《未知》1.9

《一個女人的生活》1.9

《穆蘭》1.9

《溫柔的怪物》1.8

《懦夫》1.8【新】

《嘉朗絲》1.7

《平行故事》1.7

《盒子里的羊》1.3

戛納日記Day10

*寫于法國時間5.21晚

傳說中的戛納“男同日”來了！今天的重點是主競賽單元《黑球》和《懦夫》，相信大家都已經期待很久。

西班牙導演組合“Los Javis”——Javier Calvo 與 Javier Ambrossi曾經有過一段長達13年的伴侶關系，去年年底兩人宣布分手。他們共同活躍于西班牙的LGBTQ+社群中，不僅主演和導演國民級別的肥皂劇（《物理化學》《毒藥》），擔任西班牙版魯保羅變裝皇后秀的固定評委，還主持過戈雅獎典禮。

哈維爾·安布羅希和哈維爾·卡爾沃

《黑球》是他們共同合作的最新作品。電影由阿莫多瓦擔任監制，之前甚至有小道消息稱，阿莫多瓦寧愿自己的《苦澀的圣誕節》不進今年的主競賽，因為他不希望自己的手心和手背互搏。

阿莫多瓦和《黑球》兩位導演

本片卡司陣容非常強大，憑借《名校風暴》躍升成為西語區頂流的米格爾·貝爾納爾德阿尤貢獻了一絲不掛的大尺度的表演，流行歌手Guitarricadelafuente貢獻了銀幕首秀，兩人在電影中化學反應強烈，演出了暗潮洶涌的情愫。

同時，電影的客串陣容也令人驚喜。佩內洛普·克魯茲飾演一位戰地變裝俱樂部歌手，真正的diva，身段妖嬈穿梭在軍營大兵中又唱又跳，釋放酷兒圣母的強勁魅力。格倫·克洛斯則貢獻了西語表演，她扮演一位美國學者，她的研究是解開電影麥格芬的關鍵。

電影以西班牙傳奇同志詩人費德里科·加西亞·洛爾迦一份僅存四頁的未竟劇本《黑球》為錨點，用160分鐘精妙地編織了一幅敘事三聯畫：1932年，年輕的卡洛斯因為同性戀傳聞在精英俱樂部投票中被投下“黑球”拒絕；1937年西班牙內戰期間，被迫入伍的國民軍小號手 塞巴斯蒂安與戰俘（亦是洛爾迦的現實情人拉斐爾）產生了禁忌之戀；2017年，現代歷史學者阿爾伯托試圖在一份突然收到的遺囑中尋找外祖父的秘密。

對我個人而言，觀看影片的過程是極為感性的，差不多還有二十分鐘結束的時候，我的眼淚就已經停不下來了，感動來自于兩方面：

其一是角色之間的情感，一種“尚未真正開始的”愛情。出乎意料的是，《黑球》并不以刻畫戀愛事件為主，它的確有曖昧的氛圍和試探的動作，但從情節上看，電影更關注在歷史境遇和個人生活的關鍵時刻所作出的選擇。

這也關聯到了第二點，影片最終落腳在一個宏大的主旨上，即酷兒如何捍衛自我表達和書寫的權利，如何在時代洪流中留下自己的聲音，就像影片尾聲出現的一句臺詞，洛爾迦說：“保護《黑球》，未來它會幫助像你我這樣的人，保護他們不要像你我一樣。”頗有淋雨之人想為后世撐傘的大義。

這一主題在今天看來仍是如此重要，卻甚少能找到可以參照的作品，正因如此，《黑球》是一部真正的酷兒史詩，它將真實歷史人物與虛構文本交織，既保有學術解謎的樂趣，還充滿浪漫澎湃的詩意。

同樣聚焦戰爭，德霍特備受期待的新作《懦夫》將視線拉回到一戰期間的戰壕之中，與《黑球》不同的是，它確鑿描寫了一段純潔動人的愛情如何在一個危險而困難的情境下發生：青年士兵皮埃爾渴望在第一次世界大戰的戰場上證明自己。在前線后方，他遇到了弗朗西斯，一個想要振作起來的年輕人。

然而德霍特這次的意圖給人一種混亂之感，繾綣的愛戀在辯證的“怯懦”中幽然發生，關于懦夫本身的定義，兩個主人公都以不同方式與其回響共振。但這畢竟是一種較為二元和簡單的處理，在任何一個時刻，個體懦弱的逃離，都是對另一種價值和生活方式所表露的勇敢。因此《懦夫》嘗試建立中立的立場，解構這個詞匯本身具有的消極含義。

盡管如此，個體在戰時的軍營中選擇哪個位置效力，不同的性別表達如何在極端陽剛環境中被兼納和理解，藝術創作本身是否就先天具有感染與療愈的能力，電影涉及了若干條線索，它們相互糾纏卻并未有什么內核完全可被講清。與《女孩》《親密》相比，《懦夫》有些令我感到遺憾，它退化到了只有一種非常淺表的浪漫和美麗，徒留角色的銀幕魅力，和一種僅能在想象中才可能被建立的深刻聯結。

歡迎大家收聽我們今天的播客

里面有關于幾部作品更完整的交流和探討。

明日預告 5.21

主競賽單元

格里策巴赫《向往的冒險》

梅西斯《夜之寓言》

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