北京
1）電影作為一種藝術(shù)形式，往往與價(jià)值觀和意識(shí)形態(tài)密切相關(guān)。
2）國(guó)際上的各種電影類獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選，本質(zhì)上是一種話語(yǔ)權(quán)的體現(xiàn)。
3）現(xiàn)在來(lái)看，幾十年前，一些在國(guó)際上拿了這個(gè)獎(jiǎng)或那個(gè)獎(jiǎng)的中國(guó)電影，不一定真的是因?yàn)樗鼈兊乃囆g(shù)成就有多高，更有可能的是，這些電影在價(jià)值觀上很對(duì)那些國(guó)際電影獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)委們的胃口。那些對(duì)中國(guó)歷史和現(xiàn)實(shí)并不了解的“洋大人”評(píng)委們，要么覺(jué)得中國(guó)有一種神秘感，要么覺(jué)得中國(guó)就是愚昧、落后的代名詞。那些獲獎(jiǎng)的中國(guó)電影，只不過(guò)是精準(zhǔn)命中了這些“洋大人”評(píng)委們對(duì)中國(guó)的刻板印象和意識(shí)形態(tài)偏見(jiàn)而已。
4）就像中國(guó)人的審美正在唾棄“瞇瞇眼”等這些西方人給出的中國(guó)人特征一樣，中國(guó)電影同樣需要找到具有自主性的審美標(biāo)準(zhǔn)。
5）時(shí)至今日，如果還有些導(dǎo)演、演員或者制片人，想靠在國(guó)際上拿個(gè)什么獎(jiǎng)來(lái)給自己充門面，或者證明自己得到了“洋大人”的認(rèn)可，他們只會(huì)淪為中國(guó)網(wǎng)民的笑柄。今天的中國(guó)人，根本不需要什么“洋大人”告訴我們什么是美、什么是丑、什么是好電影、什么是壞電影。
6）好在，中國(guó)年輕一代電影人正在覺(jué)醒。2025年，《南京照相館》票房、口碑雙豐收。這部電影完全不受西方“白左”意識(shí)形態(tài)影響，去挖掘什么侵略者的“人性”。日寇壞就是壞、惡就是惡，中國(guó)人作為受害者，沒(méi)有任何理由去共情侵略者。
7）2026年到目前為止，我們看到了另外一部非常好的電影，那就是《給阿嬤的情書》。這部講述潮汕僑民故事的電影，沒(méi)有大牌明星助陣，沒(méi)有大規(guī)模商業(yè)化炒作，完全靠著看過(guò)的人口口相傳，硬是成為了這個(gè)夏天票房的冠軍。
8）當(dāng)代中國(guó)電影，就是要講中國(guó)人的故事，傳遞中國(guó)人的真善美，表達(dá)屬于中國(guó)人的家國(guó)情懷。
9）我看完《給阿嬤的情書》之后，心情久久不能平靜。看到越來(lái)越多名不見(jiàn)經(jīng)傳的新一代中國(guó)電影導(dǎo)演成長(zhǎng)起來(lái)，他們沒(méi)有受到西方“白左”價(jià)值觀的毒害，在電影中真誠(chéng)地、毫不做作地講述中國(guó)人的故事，這真的令人欣慰。
10）那些為了迎合“洋大人”胃口，繼續(xù)在電影里展現(xiàn)西方人對(duì)于中國(guó)人刻板印象的導(dǎo)演們，該醒一醒了。從《哪吒》到《南京照相館》再到《給阿嬤的情書》，一個(gè)中國(guó)，幾千年的歷史，有著數(shù)不清的神話傳說(shuō)，有著數(shù)不清的一代又一代人的悲歡離合，能拍多少部好電影啊。中國(guó)的電影人，千萬(wàn)不要辜負(fù)這個(gè)時(shí)代。
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