“她總是低著頭、彎著腰，像一根被生活壓彎的扁擔(dān)。可一轉(zhuǎn)身，她還是那個(gè)能扛起一個(gè)家的女人。”

年代情感大劇《好好的時(shí)光》圓滿落幕，收視率穩(wěn)居黃金檔首位，社交平臺(tái)相關(guān)話題閱讀量突破8.2億次。

劇中，梅婷飾演的蘇小曼——一個(gè)在寒風(fēng)里擺攤賣咸鴨蛋的底層母親，成了全劇最令人心疼的角色。

豆瓣評(píng)分9.2，彈幕高頻詞是“太真實(shí)了”、“像極了我媽”。

從《父母愛(ài)情》里溫婉的安杰，到《好好的時(shí)光》里粗糙堅(jiān)韌的蘇小曼，梅婷用十年時(shí)間，完成了從“被愛(ài)”到“去愛(ài)”的演技蛻變。

01

她把“媽媽”演活了，因?yàn)樗诮巧锟吹搅俗约旱哪赣H 蘇小曼是一個(gè)反差巨大又格外真實(shí)的人物。

她既是追光燈下翩翩起舞的舞者，又是街道工廠里糊紙盒、寒風(fēng)中擺攤賣咸鴨蛋的普通婦女。

她中年喪偶后獨(dú)自拉扯一兒一女，再婚后成為五六個(gè)孩子的母親。

這些情節(jié)使這個(gè)人物戲劇性十足，也讓觀眾看到了一個(gè)生動(dòng)感人的女性形象。

在物質(zhì)匱乏的年代，蘇小曼為了給孩子們補(bǔ)充營(yíng)養(yǎng)，自己養(yǎng)鴨子、做咸鴨蛋，吃不完便拿出去賣。

她總是在干家務(wù)或者糊紙盒，可以想見(jiàn)她的手是粗糙的，但她內(nèi)心卻始終充盈著溫柔的愛(ài)。

她是一個(gè)普通的女性，也是一名戰(zhàn)士——對(duì)抗著艱難的生活常態(tài)，更在愛(ài)情降臨時(shí)勇敢直面他人的非議。

蘇小曼最動(dòng)人的不是苦難本身，而是面對(duì)苦難時(shí)那股“不認(rèn)命”的心氣。

談及這個(gè)角色，梅婷動(dòng)情地說(shuō)：

“那一刻我想起了我的媽媽。小時(shí)候在南京，夏天媽媽騎著三輪車給工地送電風(fēng)扇，曬得又黑又瘦，但每次回家都不忘給我和哥哥帶好吃的。”

當(dāng)其他年代劇還在用“哭天喊地”來(lái)渲染苦難時(shí)，梅婷選擇了一種更克制的演法。

下崗后獨(dú)自蜷在廚房啃冷饅頭，全程無(wú)一句苦情臺(tái)詞，卻讓千萬(wàn)觀眾心頭一緊。

彈幕飄過(guò)：“看梅婷演戲，就像呼吸一樣自然。”

在梅婷看來(lái)，蘇小曼就像我們身邊的媽媽、阿姨，是千千萬(wàn)萬(wàn)在生活里默默扛事、用心愛(ài)家、充滿智慧的中國(guó)女性的縮影。

她是一朵從生活的土壤里開出的花，樸素卻堅(jiān)韌。

從她身上，我收獲了面對(duì)困境的勇氣和力量。

02

從安杰到蘇小曼：她演的不是角色，是幾代中國(guó)母親的集體記憶 從2014年《父母愛(ài)情》到2026年《好好的時(shí)光》。

跨越12年，梅婷從“被愛(ài)”的安杰變成了“去愛(ài)”的蘇小曼。

梅婷在創(chuàng)作談中寫道：

“我本人也常常前一分鐘還站在舞臺(tái)上、鏡頭前，下一分鐘就一頭扎進(jìn)照料孩子和老人的忙碌中。這就是生活，也正是這一點(diǎn)，讓我走進(jìn)蘇小曼的內(nèi)心，與她產(chǎn)生深深的共情。”

如今已是兩個(gè)孩子母親的梅婷，在采訪中坦言養(yǎng)育孩子“有時(shí)已覺(jué)頭大，不敢想象六個(gè)孩子會(huì)是怎樣的情形”。

正是這種母親的身份，讓她與蘇小曼深深共情。

她特意模仿東北口音，燙復(fù)古爆炸頭、穿洗白起球的碎花裙，把底層女性的委屈與對(duì)孩子的溫柔演繹到了骨子里。

《人民日?qǐng)?bào)》用“她是一朵從生活的土壤中開出的花”來(lái)形容這個(gè)角色。

這世上最好的“好好的時(shí)光”，從來(lái)不是一帆風(fēng)順，而是在磕磕絆絆中，依然選擇相信愛(ài)、守護(hù)家。

去年一年梅婷拍了3部劇：《太平年》、《好好的時(shí)光》、《生命樹》，從春節(jié)前一直拍到高原。

“拍攝時(shí)間很漫長(zhǎng)，但播出仿佛只是一眨眼的事。好在這幾部劇都取得了優(yōu)異的成績(jī)，觀眾特別喜歡，我們便覺(jué)得很欣慰。”

作為一名演員，梅婷始終相信，最好的表演就是走進(jìn)角色的靈魂，把真實(shí)的情感傳遞給觀眾。

她希望演出生活中負(fù)重前行的一面，也能表達(dá)出角色對(duì)生活的樂(lè)觀態(tài)度。

從安杰到蘇小曼，梅婷演活了母親，更演活了“我們”。