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前言：

東坡耕種，雪堂治學(xué)，在黃州住久了，不僅家中的孩子們滿口黃州方言，連蘇軾自己也不再以過(guò)客自居，他把這里當(dāng)成了家。

在《東坡八首》中，他這樣寫(xiě)道“種棗期可剝，種松期可斫”，并且直言“身耕妻蠶，聊以卒歲”，表達(dá)就地終老之愿。

可惜，這份終老計(jì)劃沒(méi)能實(shí)現(xiàn)，因?yàn)樗⒎菍こ０傩?，而是?strong>本州安置”的貶官，人身受朝廷管控，不能私自久居一地。

元豐七年三月，宋神宗一紙?jiān)t令，將其量移汝州，這首《阮郎歸 初夏》，即作于即將離開(kāi)黃州，啟程赴汝前夕。

綠槐高柳咽新蟬。薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沉煙。棋聲驚晝眠。(水沉 一作水沈）

微雨過(guò)，小荷翻。榴花開(kāi)欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓?！?蘇軾《阮郎歸 初夏》

簡(jiǎn)譯：

枝繁葉茂的槐樹(shù)和高大柳樹(shù)投下濃密的綠蔭，新蟬的鳴叫聲在枝葉間時(shí)斷時(shí)續(xù)，庭院里顯得格外清幽。

南風(fēng)輕柔地吹拂而來(lái)，就像撥動(dòng)了琴弦，帶來(lái)一陣和緩的暖意，碧綠的紗窗下，沉水香的輕煙裊裊升起。

在這靜謐的氛圍中，一聲清脆的落棋聲，驚醒了室內(nèi)正在午睡的人兒。

一場(chǎng)微雨剛剛過(guò)去，池塘里嬌嫩的小荷葉在風(fēng)中輕輕翻轉(zhuǎn)，經(jīng)雨的石榴花愈加紅艷，紅得像要燃燒起來(lái)一般。

美麗的少女在清泉邊嬉水，清澈的水珠濺落在荷葉上，像一顆顆晶瑩的珍珠，一會(huì)兒破碎，一會(huì)兒又聚攏成圓。

賞析：

蘇軾此詞清麗閑適，無(wú)貶謫愁苦，可見(jiàn)其接到量移詔令后心境趨于平和，故借初夏風(fēng)物抒發(fā)悠然閑情，滿是生活清趣。

綠槐高柳咽新蟬。薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沉煙。棋聲驚晝眠。(水沉 一作水沈）

槐柳成蔭，新蟬初鳴，暖風(fēng)輕撫，香煙裊裊，光影朦朧，開(kāi)篇便呈現(xiàn)出一派初夏獨(dú)有的氛圍，寫(xiě)出了庭院午后的慵懶安寧。

蘇軾不愧寫(xiě)景高手，通篇不著一個(gè)靜字，就將安靜寫(xiě)到了極致，其實(shí)這也是他內(nèi)心的安靜平和。

歷經(jīng)宦海驚濤，他更偏愛(ài)這份人間細(xì)碎的安穩(wěn)，因?yàn)椴辉袤@懼，故而能在尋常的棋聲與香煙中，覓得閑適。

首句中的“咽”讀作yè，形容聲音低沉輕柔，且斷斷續(xù)續(xù)，這樣的蟬鳴，愈發(fā)襯托出庭院環(huán)境的清幽與寧?kù)o，如“蟬噪林逾靜”。

關(guān)于“熏風(fēng)”，《呂氏春秋 有始》說(shuō)“東南曰熏風(fēng)”，白居易亦有“熏風(fēng)自南至，吹我池上林”之句，即南風(fēng)。

而“水沉”則是香名，是由名貴木質(zhì)香料制成的沉水香，因油脂飽滿，入水即沉，故名，“水沉煙”即香爐中點(diǎn)燃沉水香升起的裊裊煙氣，也指清幽香氣。

微雨過(guò)，小荷翻。榴花開(kāi)欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。

棋聲驚醒碧紗窗內(nèi)午睡的人，但他并沒(méi)有因此不快，而是走出房門(mén)，去迎接雨后的蓬勃生機(jī)。

清風(fēng)拂過(guò)池塘，新生的荷葉在水面上舒展翻轉(zhuǎn)，石榴花經(jīng)過(guò)雨水的浸潤(rùn)，愈發(fā)新鮮，紅艷如火。

清池邊，天真爛漫的少女手持荷葉戲水，水花濺在荷葉，像珍珠般圓潤(rùn)晶亮的水珠滾來(lái)滾去，破碎又重圓……

人間草木深，蘇軾在黃州數(shù)年，躬耕東坡，治理雪堂，日日親近草木田園，四季風(fēng)物亦給予他溫暖和力量。

彼時(shí)，那雨后盛放的花草，正是他自我心境的寫(xiě)照，縱使歷經(jīng)風(fēng)雨摧折，依舊保有蓬勃向上的生命力。

就像荷葉上的水珠那般，破碎又重圓，無(wú)論命運(yùn)如何碾壓，他總能在縫隙中看到光亮，保持內(nèi)心的清澈與堅(jiān)韌。

而這首詞，就是他在人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)上的一次深情回望與展望，沒(méi)有無(wú)病呻吟，只有對(duì)自然最純粹的熱愛(ài)，和對(duì)生活最真摯的贊美。

后記：

初讀這首詞，只當(dāng)它是婉約清麗的閨閣夏景，是蘇軾隨手勾勒的閑居小景，直到讀懂他在黃州那四年的歲月，才驚覺(jué)這份清淡筆墨背后的千鈞重量。

“小舟從此逝，江海寄余生”，半生仕途起落，蘇軾終于不再執(zhí)著于朝堂得失，轉(zhuǎn)而將目光投向眼前的一草一木、一茶一飯，懂得在平凡的煙火氣里安放自我。

其實(shí)，他寫(xiě)槐柳、聽(tīng)蟬鳴、感受熏風(fēng)拂面、看雨后荷榴，乃至那醉心戲水的佳人，從來(lái)都不是為了寄情閨閣，而是借這眼前鮮活平和的人間光景，安放自己劫后余生的從容。

千年時(shí)光流轉(zhuǎn)，作詞人雖早已隱入歲月深處，可再次讀起這首《阮郎歸·初夏》，那槐柳間的蟬鳴依舊動(dòng)人，水珠碎圓的畫(huà)面也仿佛就在眼前。

參考資料：

《東坡樂(lè)府》