廣東
《給阿嫲的情書》票房已經突破10億元，狠狠打臉了一些人“觀眾垃圾”“中國電影沒希望”“電影寒冬”等等離譜言論。
想必大家也注意到了，這些年出圈、自來水火爆、口碑票房雙豐收的好電影，幾乎都是出自非科班出身的主創團隊，如《流浪地球》，如《哪吒》，如《大魚海棠》，如《南京照相館》等等。
由此坊間有了600分吊打那些所謂200-300分文藝人士的說法，也在普遍質疑，我們的專業院校到底在培養些什么？為誰培養人？
文化人士首先得有文化。
如果從那些給觀眾“喂屎”，還批判觀眾不懂欣賞的所謂文藝作品判斷，的確對中國電影未來沒啥期待。
這是大家都觀察到的現象，問題。其實還有一個被忽視或者大家少有碰觸的：那些令人倒胃口的電影作品，不是帶資入組“二代”，就是“學閥”二代，又或“星二代”。
刷到文娛圈消息，經常可以看到一些所謂大佬，力捧的不是自家星二代、星三代，就是哪家隱藏資本大佬的公子小姐。
這種現象其實不奇怪，5000年來反復上演。這也是偉大教員最為擔心的“ 六朝何事，只成門戶私計 ”一個領域的映射。
對于一個不識五谷雜糧，長期被捧的公子小姐們來說，他們對世界的認知與人民群眾的認知是平行世界；且這幫人大多從小接受的是所謂“國際雙語學校”教育，或者懵懂無知時就已經被送往美英接受“先進、貴族文化”。
這樣的學校、這樣的國家，會為你社會主義中國培養接班人嗎？本來抗戰，是中國歷史上少有的苦難輝煌史，接受“國際”教育，或者說本來拿了外務省狗糧的人，做的事自然就是扛著紅旗反紅旗。
如美化國民黨反動派，如褲襠藏雷，如手撕鬼子等等神劇令人目瞪口呆。本來抗戰題材是民眾特別是學生群體了解歷史的很好窗口，現在這些神劇充斥屏幕，結果就是徹底攪黃了這個題材，很多人想到抗戰題材片，就是倒胃口的神劇。
對于從小接受國際教育的導演、編劇二代們來說，最形象的評價莫過于汪海林先生的點評：
今天很多藝術家、創作者理解不了時代、融入不了時代，在我看來是必然的，這是小資產階級的本性決定的。 你讓他寫長征，他只會寫：‘愛上一個女人，跟著隊伍走’，莫名其妙走完了長征。 你讓他寫諜戰，他愛上一個女人，就放棄了黨國高官厚祿，成為我黨地下黨，各種偷地圖。 你讓他寫戰爭，他就寫戰士怕死 —— 因為他自己怕死。 你讓他寫偉大的時代，他既不知道什么叫‘偉大’，也不知道什么叫‘時代’，他就知道怕死、談戀愛。 談戀愛，只有談戀愛的時候可以不怕死，這就是他理解的‘偉大’。
從社會歷史的演變看，這其實是一個國家穩定發展后具有的必然現象。不只是是文娛圈，這兩年坑爹女、坑爹兒，也無不如此。如2025年的協和醫院事件，如近期耿同學大戰“杰青”事件，如“初中生”“高中生”手搓高超音速發動機，發SCI論文事件等等.......
都是“各種閥”“只為門戶私計”階層固化的具體表現。
而《給阿嫲的情書》，《哪吒》等能口碑票房雙豐收，耿同學能得到支持，都表明我們這個社會，自我革命的糾錯機制，依然還在高效運轉，那幫“只為門戶私計”的人和勢力，還沒法只手遮天，上升通道依然在流轉。
所以哪怕看到再多腐朽落后舊勢力復辟搞的惡心事，都堅信我們這個民族、這個社會、這個國家，在昂揚前進；生活在這個時代的人，都有著向前的機會。
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