5月25日，2026壹戲劇大賞暨“環(huán)上戲演藝集聚區(qū)”啟動(dòng)儀式在《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》沉浸式演藝空間隆重舉行，集中呈現(xiàn)近一年來(lái)靜安演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的豐碩成果，并同步啟動(dòng)“環(huán)上戲演藝集聚區(qū)”建設(shè)，為上海打造亞洲演藝之都核心承載區(qū)注入強(qiáng)勁動(dòng)能。

當(dāng)晚，活動(dòng)在沉浸式音樂(lè)秀《雙城之戰(zhàn)》演出片段《Get Jinxed》中拉開(kāi)帷幕，原作動(dòng)畫(huà)里獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格“打破次元壁”，以充滿想象力的舞臺(tái)演繹和視聽(tīng)體驗(yàn)震撼全場(chǎng)。作為靜安探索“文商旅體展”融合的標(biāo)桿之作，《雙城之戰(zhàn)》成為國(guó)際頂級(jí)IP本土化落地、頂級(jí)創(chuàng)制力量與城市空間深度融合的又一全新范本，以文化為核、以潮流為脈，持續(xù)激活城市文旅消費(fèi)新動(dòng)能，全力打造國(guó)際化、多元化、高品質(zhì)的城市文旅融合發(fā)展新高地。

這份亮眼成果，根植于靜安深厚的演藝產(chǎn)業(yè)底蘊(yùn)、藝術(shù)活力與國(guó)際氣質(zhì)——為沉浸式演藝提供了得天獨(dú)厚的空間載體與觀眾基礎(chǔ)。據(jù)悉，近一年來(lái)，靜安演藝發(fā)展勢(shì)能持續(xù)攀升。全區(qū)演出近3萬(wàn)場(chǎng)，同比增長(zhǎng)39%；常年涉外演出超1萬(wàn)場(chǎng)、駐場(chǎng)演出達(dá)5000場(chǎng)，位居全市首位。文化和旅游部首批優(yōu)秀演出項(xiàng)目《ERA時(shí)空之旅》《不眠之夜》的觀眾中，六成以上觀眾為跨省及入境游客，成為入境消費(fèi)核心群體。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)布了一批靜安“創(chuàng)新演藝項(xiàng)目”，沉浸式演藝創(chuàng)新實(shí)踐項(xiàng)目——《雙城之戰(zhàn)》、科技賦能演藝先鋒項(xiàng)目——《博新全宇宙》、親子沉浸式演藝精品項(xiàng)目——《我的本草世界》和國(guó)際文化交流標(biāo)桿項(xiàng)目——《ERA時(shí)空之旅》。四大演藝項(xiàng)目各具特色、亮點(diǎn)紛呈，既有國(guó)際潮流IP演藝、沉浸式趣味體驗(yàn)劇目，也有深耕傳統(tǒng)文化的科普佳作與創(chuàng)新科技文旅秀演，兼顧潮流活力與文化底蘊(yùn)、科技創(chuàng)意與人文內(nèi)涵，全方位助力靜安構(gòu)筑業(yè)態(tài)多元、影響力廣泛的演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展新格局。

產(chǎn)業(yè)升級(jí)離不開(kāi)校地“雙向奔赴”活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，靜安區(qū)人民政府與上海戲劇學(xué)院簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議。此次合作聚焦“環(huán)上戲演藝集聚區(qū)”建設(shè)，推動(dòng)戲劇走出象牙塔，在藝術(shù)教育、劇目孵化、演藝空間運(yùn)營(yíng)、國(guó)際文化交流等領(lǐng)域深度聯(lián)動(dòng)，打造集教學(xué)、創(chuàng)作、展演、消費(fèi)于一體的演藝生態(tài)閉環(huán)，構(gòu)建“以教促演、以演興城”的校地合作新范式。

未來(lái)，靜安區(qū)將依托“環(huán)上戲演藝集聚區(qū)”建設(shè)，構(gòu)建“演藝+教育+文創(chuàng)+旅游+科技”五位一體的產(chǎn)業(yè)生態(tài)體系，推動(dòng)“靜安現(xiàn)代戲劇谷”提質(zhì)升級(jí)，建設(shè)具有示范效應(yīng)和國(guó)際影響力的演藝新高地。

作為上海·靜安現(xiàn)代戲劇谷三大板塊之一，“壹戲劇大賞”以專(zhuān)業(yè)權(quán)威樹(shù)立行業(yè)風(fēng)向標(biāo)，集聚全國(guó)頂尖戲劇人才與優(yōu)質(zhì)資源，持續(xù)鞏固靜安作為華語(yǔ)戲劇創(chuàng)作、展演與交流的核心樞紐地位，是靜安打造“國(guó)際文化高地”的有力支撐。

2026壹戲劇大賞在當(dāng)晚圓滿落幕。最終，王一楠、松天碩分獲年度最佳男女演員。“演而優(yōu)則導(dǎo)”，香港話劇團(tuán)助理藝術(shù)總監(jiān)劉守正憑借《兇的空間》榮獲年度最佳導(dǎo)演，林溪兒攬獲“年度新銳導(dǎo)演”；楊紹林榮膺“中國(guó)話劇杰出貢獻(xiàn)”，致敬其數(shù)十年深耕話劇領(lǐng)域、推動(dòng)行業(yè)發(fā)展的堅(jiān)守與奉獻(xiàn)。

本年度榜單集中呈現(xiàn)“扎根本土，觀照現(xiàn)實(shí)”的鮮明創(chuàng)作趨勢(shì)。“年度大戲”是由上海話劇藝術(shù)中心出品的話劇《蒼穹》，這部作品雖取材于18世紀(jì)英國(guó)鄉(xiāng)村，但做了全新解讀與藝術(shù)重塑，它追求一種粗糲的生活真實(shí)與人性真實(shí)。此劇以暗沉的布景、昏黃的燈光、粗陋的衣裝，營(yíng)造出感同身受的沉重、壓抑、陰冷的生活圖景。劇情打破傳統(tǒng)法庭劇的理性辯論，將階級(jí)與性別議題化為荒誕、可悲的具象化的人生，表現(xiàn)了劇中人的深度悲傷。導(dǎo)演與演員以精湛技藝、表演張力和風(fēng)格化呈現(xiàn)，完成了對(duì)生命困境與復(fù)雜人性的深刻揭示。

在內(nèi)容表達(dá)上，今年的作品跳出“懸浮化”表達(dá)，緊扣當(dāng)代社會(huì)脈搏，聚焦都市焦慮、代際關(guān)系、人性叩問(wèn)等現(xiàn)實(shí)議題，以細(xì)膩敘事引發(fā)大眾情感共鳴。“年度最佳小劇場(chǎng)”香港話劇團(tuán)《兇的空間》，聚焦香港現(xiàn)代都市住房焦慮，以狹窄的出租屋為表現(xiàn)空間，以租客與房主的糾葛，完成荒誕與現(xiàn)實(shí)的情節(jié)轉(zhuǎn)換，作品以直面人生的勇氣，以生活本來(lái)的質(zhì)感，在人性碰撞中化解對(duì)峙，在詩(shī)意憧憬中接受現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)出人文關(guān)懷和人性溫暖。

中國(guó)臺(tái)灣劇作家紀(jì)蔚然的作品《盛宴》，以半自傳體延續(xù)了“家庭三部曲”脈絡(luò)。借由一場(chǎng)圍繞母親晚年照護(hù)展開(kāi)的家庭聚會(huì)，在現(xiàn)實(shí)與回憶的交叉往復(fù)中，呈現(xiàn)家人間的復(fù)雜情感與家族變遷，獲得“年度最佳原創(chuàng)劇本”。劇作完整而深刻，人物鮮明而生動(dòng)，在凝練的時(shí)空中，以舉重若輕的視角引入家庭倫理，在平靜克制的敘述背后，蘊(yùn)含著對(duì)“家”的宿命、生存意義與情感危機(jī)的冷峻叩問(wèn)。

今年，作品的形式上也融合了偶戲、多媒體、肢體戲劇等多元?jiǎng)?chuàng)新表達(dá)手法，打造沉浸式觀演體驗(yàn)，拓展舞臺(tái)藝術(shù)表達(dá)可能。中法共創(chuàng)奇幻劇《海底兩萬(wàn)里》，在法蘭西喜劇院文本的基礎(chǔ)上進(jìn)行本土化重構(gòu)，融入中式幽默、歇后語(yǔ)及《山海經(jīng)》元素。全劇最大亮點(diǎn)在于創(chuàng)新的“黑幕”偶戲形式——在暗黑場(chǎng)景下，用“光的魔法”疊加戲偶表演，打造了一場(chǎng)栩栩如生的視覺(jué)盛宴，復(fù)活海底奇觀，獲得“年度最佳跨界改編IP”。

文化維度上，本年度作品體現(xiàn)出中西方文化深度交融，實(shí)現(xiàn)經(jīng)典IP當(dāng)代轉(zhuǎn)譯與民族文化的現(xiàn)代表達(dá)，彰顯中國(guó)戲劇兼具國(guó)際視野與本土底蘊(yùn)的創(chuàng)作格局。由前柏林喜歌劇院藝術(shù)總監(jiān)巴里·科斯基執(zhí)導(dǎo)的《三分錢(qián)歌劇》榮獲“年度最佳引進(jìn)劇目”，以創(chuàng)新形式延續(xù)布萊希特的前衛(wèi)精神，將這部百年前的先鋒音樂(lè)喜劇帶到中國(guó)。為國(guó)內(nèi)觀眾理解布萊希特戲劇觀念、編劇理念與經(jīng)典重現(xiàn)，提供了具象化的藝術(shù)景觀和重要啟示。其引進(jìn)價(jià)值不僅在于“好看”，更在于可資“借鑒”。

而另一部中國(guó)觀眾非常熟悉的文學(xué)作品《變形記》，以國(guó)際化制作班底重構(gòu)卡夫卡經(jīng)典。“大劇場(chǎng)戲劇小型化”的獨(dú)特處理方式，強(qiáng)化了舞臺(tái)與觀眾之間的壓迫感與沖擊力。凝練而富有張力的臺(tái)詞和肢體表演，精準(zhǔn)傳達(dá)了卡夫卡焦慮、壓抑、憋屈、異化的人生遭遇和精神悲劇。舞臺(tái)呈現(xiàn)豐富而完整，在經(jīng)典文本的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯中顯現(xiàn)出獨(dú)特的視角與當(dāng)代性，“年度創(chuàng)新劇目”實(shí)至名歸。

此外，查明哲四度執(zhí)導(dǎo)的話劇《死無(wú)葬身之地》重構(gòu)舞臺(tái)空間，為全劇注入當(dāng)代哲思與新的內(nèi)涵，獲“年度經(jīng)典復(fù)排”；話劇《長(zhǎng)安的荔枝》在高度提純?cè)o湊情節(jié)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用閃回、倒敘與無(wú)縫轉(zhuǎn)場(chǎng)，編劇李夢(mèng)澤獲“年度最佳改編劇本”；《哈達(dá)鋪的燈光》憑借舞美特效的綜合呈現(xiàn)，既寫(xiě)意化還原歷史，又呼應(yīng)人物心境，獲“年度最佳舞臺(tái)呈現(xiàn)”；《繁花》三部曲·終季制作人張楠、寶童、劉立、唐詩(shī)獲“年度最佳制作人”。

值得一提的是，高校學(xué)術(shù)探索與院團(tuán)商業(yè)實(shí)踐形成良性互補(bǔ)，為戲劇生態(tài)注入新的活力。“年度最佳校園戲劇”劇目《這個(gè)孩子》是上海戲劇學(xué)院戲劇教育的重要成果，聚焦青春期孩子與父母之間的隔閡，在尊重原作的基礎(chǔ)上適度刪改，并融入教育劇場(chǎng)理念加以呈現(xiàn)，演員的群像塑造在超近距離的觀演關(guān)系之中，顯現(xiàn)出戲劇張力和藝術(shù)感染力。學(xué)生演員參與演出的同時(shí)，也完成了一場(chǎng)藝術(shù)教育的實(shí)踐。

劇場(chǎng)夜幕中的一束光

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