北京
五月中旬的一個下午，Erin Hoagg坐在她位于紐約下東區(qū)的家庭錄音室里，通過Zoom視頻聊起了她的音樂項(xiàng)目Rare DM即將發(fā)行的 這位紐約藝術(shù)家在2019年發(fā)行了首張專輯《Vanta Black》。回憶創(chuàng)作時期，她說："我當(dāng)時整個人都被摧毀了，心碎欲絕，連續(xù)六個月每天都在哭。"那張專輯寫得很急，卻呈現(xiàn)出一種 lush 而 ethereal 的質(zhì)感，將私人情傷轉(zhuǎn)化為某種近乎 celestial 的東西。 synths 在她的情緒流動中嘶嘶作響——被警告、仍墜入、看崩塌、求挽留——整個敘事完整而動人。有人拿她和 Boy Harsher 或 John Maus 比較，她自己也忍不住贊嘆："《Bennington》難道不是有史以來最好的歌之一嗎？" 但 Hoagg 對標(biāo)簽有本能的抗拒。"首先，dark wave 有個天花板，而我跟這天花板毫無關(guān)系，"她說，"我正在沖破這該死的天花板。去他媽的天花板。"她停頓了一下，繼續(xù)道："其次，我本質(zhì)上是個流行明星，不能被這種該死的類型框住。我太愛演出了，甚至想在舞臺上跳編舞。"不過她也承認(rèn)后朋克的深刻影響，"我最喜歡的專輯永遠(yuǎn)是 Interpol 的《Turn On The Bright Lights》，那大概是對我影響最大的東西。" 本周五發(fā)行的《Attention》保留了《Vanta Black》的自白式親密感，同時放大了派對氛圍與態(tài)度。開篇曲《Compliment》是一首為俱樂部而生的傲嬌 anthem；今天釋出的最后一首單曲《LA Traffic》則是 Hoagg 對自己遲到習(xí)慣的調(diào)皮自嘲，也是對洛杉磯那套根深蒂固的做派文化的時髦而尖刻的描繪。"'讓我看看你的社交簡歷。你是誰？做什么的？從哪兒來？'"她模仿著那種對話，"紐約也一樣。那種表面寒暄，那種互相掂量的方式。"她特別提到這首歌的 bassline 是"黃金時刻"的產(chǎn)物，"我用 Juno-60 做了某種巨大的 LFO 效果，某種琶音器，現(xiàn)在讓我復(fù)刻都復(fù)刻不出來，因?yàn)樘麐尳^了，有點(diǎn)像我自己版本的 Charli XCX《Vroom Vroom》。" 兩張專輯間隔七年。疫情來襲時，她沒有像許多音樂人那樣被擊垮，反而視其為機(jī)會。"我把疫情當(dāng)作追趕的窗口，"她坦言，"說實(shí)話，我看到太多音樂人因?yàn)檠惭萑∠⒂媱澟轀鴱氐妆罎ⅲ耶?dāng)時想的是：'我本來就沒什么可失去的。'"
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