北京
傳統觀念里，電影是導演的媒介，電視則是編劇的天下。大衛·蔡斯、大衛·西蒙、文斯·吉利根這樣的敘事大師可以用數年時間鋪陳他們復雜厚重的故事。但視覺呈現上，電影長期碾壓電視——畢竟電視最初是為那些閃爍的小屏幕設計的，攝影從來不是優先考慮。劇情劇通常采用標準機位拍攝，情景喜劇更是固定在三面墻布景加三臺攝像機的僵化模式。想看震撼畫面和大場面特效？只能去電影院。
然而自電視黃金時代徹底打破媒介邊界以來，加上人們開始把巨型高清電視掛上墻，美劇變得越來越"電影化"。《權力的游戲》和《最后生還者》里出現了媲美大銀幕的戰爭場面；《絕命毒師》和《風騷律師》的攝影構圖堪稱奧斯卡級別；《曼達洛人》和《洛基》的視效更是達到大片水準。
這股"電影化兄弟連》不僅確立了HBO在迷你劇領域的王者地位，更重要的是，它首次將電影級別的制作標準引入了電視領域。
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