山東
帖碑互融 篆行雙妙
——祝嚞書法藝術述評
江南文脈綿延千年，浙西安吉山水清曠、文風蔚然，自古便是翰墨涵養之地，孕育出諸多深耕傳統、守正出新的書畫人才。祝嚞（祝嘉，字載碩）植根這片溫潤厚重的文化沃土，多年潛心翰墨、深耕不輟，于古今碑帖中溯源問道，在筆墨實踐中淬煉本心。其書學路徑清晰純粹，由唐楷筑基，上溯魏晉兩漢，旁參明清諸家，打破帖學、碑學的壁壘桎梏，實現諸體兼修，尤以行書、篆書造詣最為精深。相較于當下書壇多數創作者偏執一體、困于程式的創作狀態，祝嚞的書法體系更為完備，筆墨法度嚴謹、氣韻清雅醇厚，兼具傳統古意與當代審美，在江浙書壇中青年創作群體中，呈現出穩健純粹、格調高遠的藝術面貌。
真正的書家，必先立古法，而后方能出己意。祝嚞的學書之路，恪守“循序漸進、溯源固本”的傳統準則，摒棄急功近利的浮躁學風，構建起完整且正統的筆墨體系。初學以唐楷入門，夯實筆畫法度、結體規矩，錘煉出扎實的筆墨基本功，練就寫字端正、下筆篤定的底層功底，徹底規避了當代部分書家筆法松散、結體失度的通病。在楷書根基穩固之后，他不局限于唐人規整范式，轉而向上溯源，深耕兩漢隸法、魏晉帖韻，下沉古文字筆墨精髓，同時廣泛涉獵明清文人書家的寫意意趣，兼容眾長、融會貫通。這種由今溯古、由規整入寫意、由帖融碑的學書路徑，讓其書法兼具唐楷的嚴謹端莊、魏晉的飄逸雅致、漢隸的古樸厚重，形成了“法度為骨、氣韻為魂、意趣為韻”的筆墨底色。長期的體系化研習，使其不困于一家一帖的程式束縛，筆墨語言豐富多元，既能守傳統正統規矩，又能隨心生發筆墨意趣，為其行書、篆書的獨特風格形成筑牢了根基。
行書是祝嚞最為擅長、最能體現其文人氣質的書體，也是其筆墨修養最直觀的呈現。其行書取法正統，深耕二王尺牘精髓，吃透晉人行書靈動雅致、虛實相生的筆墨內核，摒棄了后世帖學流俗的甜軟輕飄，融入北碑質樸沉厚的質感，形成帖碑相融的獨特行書風貌。觀其行書作品，最動人的便是筆墨分寸的極致把控，疾澀有度、提按分明，運筆從容不迫，線條勁健圓融、質感飽滿。
他作書善用中鋒行筆，輔以微妙的側鋒取勢，線條凝練挺拔，細筆不弱、粗筆不濁，枯筆處絲絲見力、蒼勁老辣，潤筆處溫潤飽滿、氣韻充盈。筆畫之間牽絲映帶自然含蓄，不刻意纏繞造作，動靜相宜、虛實相生，既保留了二王行書的清雅飄逸，又增添了碑學的沉穩骨力。結體之上，其行書摒棄夸張變形的刻意求新，字形靜雅妍美、舒展大方，疏密排布錯落有致，繁處精簡凝練、簡處氣足神完，俯仰開合間盡顯從容氣度，字字有法度、行行有氣韻，通篇干凈通透、書卷氣十足。
章法與墨法的精妙運用，是祝嚞書法藝術的又一亮點。其作品無論尺幅小品還是大幅創作，通篇布局氣脈貫通、節奏舒緩有度。字距、行距排布和諧自然，開合虛實恰到好處，無擁擠堆砌之弊，無松散空洞之失。長篇作品首尾呼應、氣韻連貫，筆墨節奏張弛相生；小品尺幅簡約空靈、意趣悠遠，小中見大、余味綿長。墨法上，他深諳濃淡干濕的變化之道，濃墨沉穩厚重、神采內斂，淡墨清透雅致、氣韻空靈，干濕交替自然天成，豐富了作品的層次與質感，讓筆墨節奏更具藝術張力，盡顯傳統書法的韻律之美。
多年筆耕不輟，祝嚞始終堅守傳統書學正脈，以敬畏之心傳承古法，以精進之心打磨筆墨，以純粹之心深耕創作。其書法既是對千年翰墨文脈的忠實延續，也是個人學養、心性與格局的真誠外化。在紛繁浮躁的當代書壇，他不逐虛名、不隨流俗，潛心筆墨、深耕藝道，以扎實的筆墨功底、正統的藝術審美、完備的創作體系，形成了獨樹一幟的書風。假以時日持續精進，其必將在碑帖融合的創作道路上不斷突破，為傳統書法的當代傳承與創新注入更為鮮活的力量。
（文/田野）
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