徐璐：鐮倉的海，和她眼里的光

文||周玲玲

AUTUMN TOURISM

我向來是怕寫明星的。倒不是清高，只覺得鎂光燈下的人和事，總隔著一層亮晃晃的玻璃，看得見光影，摸不著溫度。

可巧，五月的風里帶來一個消息。徐璐在日本鐮倉被偶遇了。說她和一位少年同游，在著名的海邊車站前，一個拍，一個笑，竟把異國的街景都染上了幾分家常的暖意。

我不禁起了好奇心。記憶中她還是《甄嬛傳》里那個玉嬈，一臉稚氣地頂撞皇上，說“姐姐喜歡的東西，臣女絕不會沾染半分”。那是一種近乎透明的驕傲，像一塊未經雕琢的玉，擱在深宮里，偏生沒沾上半點塵灰。一晃十多年過去了，當年的“國色妹妹”，如今在異國的街頭，該是一番什么模樣呢？

恰好這幾天心里頗不寧靜，便想借著這點人間的煙火氣，寫一寫這位姑娘，權當是這溽熱暑氣里的一杯清茶吧。

說起徐璐，很多人第一反應是她的順遂，甚至戲稱她為“公主劇本持有者”。我起初是不大信這類人設的。這世間哪有什么天生的順遂？若真有，那大抵也是因為有人替她擋住了風雨。

查了查她的履歷，果然。雖說是從軍藝畢業，十歲便離家北上，但那份從容的底氣，似乎是從骨子里長出來的。有人說她家境優渥，父母給予了極足的愛與自由，以至于她三十歲了，眼里還保留著孩童般清澈的光。這一點，在看那組鐮倉的照片時，尤為明顯。

照片雖是模糊的，像素也因距離而失真，但她的姿態是騙不了人的。她穿著隨性，或是米色的針織裙，或是簡單的T恤配短褲，頭發被海風吹得有些凌亂，卻毫不在意，只自顧自地扶著欄桿笑。她此刻便是如此，身處異國，沒有前呼后擁的保鏢，沒有刻意修飾的華服，只是一個在戀愛中享受著被寵溺的普通女子。這種松弛感，是演不出來的。

她的男友，那個比她小五歲的少年，全程背著相機包，一會兒蹲下，一會兒又站起來找角度，像個盡心竭力的“人形三腳架”?？吹竭@里，我竟有些感動了。在這個快節奏的時代，愿意有人為你慢下來，花時間去找一個好看的角度，記錄下你這一刻的鮮活，這是多么奢侈的事。這不就是最扎實的、落在實處的愛意嗎？

寫到此處，筆尖一頓，不禁又想起了徐璐的另一面。若她的人生只有順遂和甜蜜，那便像一幅只有亮色的畫，終究是單薄的。世間萬物，總有其兩面。徐璐出道至今，關于她的非議其實不少。早年間與喬任梁在綜藝里的“慌張CP”，本是美好的熒幕記憶，卻因男方的離世而蒙上了一層陰影，甚至衍生出許多無端的揣測。后來與張銘恩的感情，在分手時也鬧得沸沸揚揚，一地雞毛。

你看，哪怕是“公主”，也逃不過俗世情感的泥淖。她唯一受過的苦，似乎真的是“男人的苦”。但這又何嘗不是一種成全？若沒有經歷過風雨的摧折，又怎能懂得珍惜此刻這尋常的安穩？我想起顧城的一句詩：黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。對于徐璐而言，那些不愉快的過往，大約就是那短暫的“黑夜”，雖然給了她傷痛，卻也磨礪了她的眼神，讓她學會了在愛里保持清醒，也讓她如今的這份幸福顯得更加扎實、動人。

這次度假被網友偶遇，照片因“短發變長發”的細節被質疑是舊圖重發，輿論瞬間沸沸揚揚。但這重要嗎？我倒覺得，一點也不重要。若這是舊圖，說明這份甜蜜已經延續了至少兩年，是經得起時間打磨的；若這是新圖，也不過是近況的又一次印證。

重要的是畫面里的那個人，眼里還有光，臉上還有笑。在這紛繁復雜的娛樂圈，“塌房”成了家常便飯的今天，能夠在一段健康的關系里被滋養，被看見，這本就是一種難得的能力。我敬重那種能在一地雞毛里活出詩意的女子。徐璐似乎就是這樣。她把生活過成了一種“體驗派”。

想演戲了，就扎進劇組，為了演好《閃光少女》里的揚琴高手，能苦練三個月磨出一手繭子；想放松了，就飛去海邊，穿著小裙子，讓男友記錄下最美的瞬間。她從不把“努力”寫在臉上，卻在不經意間把日子經營得風生水起。

這像一池荷花，無論是“裊娜地開著”還是“羞澀地打著朵兒”，都是生命最本真的狀態。徐璐的狀態，便是一種“自洽的富足”。她不急不躁，不爭不搶，哪怕是在新劇《長安二十四計》的宣傳期，也只是安安靜靜地拍戲，偶爾分享一下日常。

如今已是2026年的夏天。窗外的蟬鳴聒噪，日光灼熱。我在書房里寫著一位千里之外的姑娘，竟覺得心里生出幾分涼意來。

在這個信息爆炸的時代，我們見慣了太多“大女主”的宣言，聽膩了太多“勵志”的雞湯。可徐璐這種淡淡的、不費力的幸福，卻像一陣清風，吹進了許多人的心里。我突然明白，大家羨慕的，或許并不是她身邊的那個少年，也不是她優渥的家境，而是她那種無論經歷什么，都能“信”的能力。依然相信愛情，依然熱愛生活，依然能像個孩子一樣在鏡頭前笑得毫無保留。

這種能力，比鉆石更珍貴。她若一直演玉嬈，終究是戲。如今她演自己，反而演出了幾分真意。在這字里行間，我仿佛也跟著去了一趟鐮倉。我看見那海邊的鐵道口，電車飛馳而過，揚起少年的衣角和少女的長發。在那定格的一瞬間，所有的流言蜚語都褪去了，只剩下風聲、快門聲，和兩顆年輕的心跳動的聲音。

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