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作者：方成龍
轉眼間，明年便是文學大師汪曾祺先生離世三十周年，他的沖淡素雅、質樸潔凈的作品，盈滿“人間送小溫”，今天依然熠熠生輝，滋養撫慰著人們的心緒。
他的女兒汪朝，曾在《老頭兒汪曾祺》一書中寫道：“他這么決然地拔腳就走，是不是太早了，太快了？！”。
我想，這不僅是一位女兒對父親的不舍，更道盡了文壇對一位創作正旺盛的大師驟然離去的惋惜。其他的年份不說，僅看汪先生離世的那年——1997年的創作，便知曉他是多么鐘愛手中的筆了。
汪先生是1997年5月11日晚猝然發病入院，于5月16日上午溘然長逝。回望他在1997年最后5個多月，他時刻緊握手中筆，都是“在寫、在畫、在思考”，踐行著對文學的一片赤誠。在著名學者徐強所著的《人間送小溫——汪曾祺年譜》中，列入當年譜文的便有80條，剔除汪先生應景的出游、畫畫、書法、拜訪等日常雜務，僅創作文學作品而言，他產出了散文22篇、詩歌11篇，談藝8篇，共41篇，平均約四天一篇，這一創作密度折合時間與以往同期相比較，已超越他歷史創作巔峰之年——1993年，那一年他全年創作了散文25篇，小說10篇，詩歌16篇，談藝28篇，共79篇。而1997年時間尚未過半程，創作篇數已跨越半數，可見其創作熱情與才情絲毫未因歲月的侵蝕而衰減。
從創作的體裁看，這一年汪先生雖然未涉足小說創作，但其所創作的散文數量是歷史同期所沒有的，呈噴吐而出之勢，真正踏入“我寫即我心”的自由境界，其作品的質量也是空前的率性、老辣、素雅。《梨園古道》以白描的手法刻畫出五位戲曲人的江湖人生，給人以啟迪；《才子趙樹理》《唐立廠先生》《聞一多先生上課》《“詩人”韓復榘》從細節入手，鮮活友人的往日情念，字字入肌理，篇篇如散落碎玉，就在病前兩天，即5月8日創作的《鐵凝印象》，應是汪先生最后的“絕唱”，他以感懷新人才藝勾串全篇，刻畫入木三分，個性躍然紙上，盡顯老一輩的關愛、勉勵與期許，至今仍是散文創作的典范之作。他創作的這些優美多元化文本的散文作品，充實了文學寶庫，至今依然熠熠閃光。而在他病逝前的一個月，即4月3日所創作的《夢見沈從文先生》，今天回望看卻是他追隨恩師而去的心靈先兆。他在那篇文章里，除了寫道夢中恩師還在叮囑“……文字，還是得貼緊生活。用寫評論的語言寫小說，不成。”外，還寫了夢醒后自己的感受：“我很少做這樣有條有理的夢（我的夢總是飄飄忽忽，亂糟糟的），并且醒后還能記得清清楚楚（一些情節，我在夢中常自以為記住了，醒來卻忘得一干二凈）。醒來看表，四點二十分，怎么會做這樣的夢呢？”這不就是一位文壇大師臨終的一種靈魂獨語嗎？
尤其令人感念的是，在詩歌與文論領域，汪曾祺同樣留下了沉甸甸的收獲。在他離世的前一個月時，還為母校江蘇南菁中學建校115周年創作了《江陰滿憶》，共三首：《憶舊》《櫻花》《河鲀》，抒發了自己浪跡天涯歲月里保有的滿腔家鄉情，其中“一別六十載，皤然白頭發”一語，寄托了老人無限的滄桑與感懷，成為其晚年抒情格律詩的巔峰之作。這一年，他還在《文匯報》撰文《論精品意識》，其所倡導的“必須有‘精品意識’，才能有‘精品’。現在是商品經濟時代，藝術是有償勞動，是要賣錢的。但是在進入藝術創作時，必須把這些忘掉。藝術要賣錢，但不能只是想賣錢，而是想要精品。”這是他追尋“精品意識”最生動、最直接的映照，也是他一生文學實踐的準則與深遠思考，至今依然為文壇提供著寶貴的思想滋養。
時光匆匆中汪先生棄塵凡近三十載，但他及其作品不斷地被提及、被印制、被探尋和研討，他的《受戒》《大淖記事》《多年父子成兄弟》《故鄉的元宵》等這些筆墨間的溫度與力量依舊鮮活，這也提醒和昭示著世人：真正的文學大師，從未遠去，他的作品與精神，一定會在歲月長河中永遠流淌。
汪曾祺曾說：“人總要把自己生命的精華都調動出來，傾力一搏，像干將、莫邪一樣，把自己煉進自己的劍里，這，才叫活著。”1997年的他，正是以這樣的姿態燃燒著生命最后的光熱。雖然那一年時光短暫，但他卻用筆為自己七十七年的蒼生歲月畫上了璀璨而圓滿的句號，今天仍然余響光亮。
作者簡介：方成龍，供職于中鐵四局集團，系中國作家協會會員。
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