北京
《風(fēng)騷律師》女星蕾亞·塞洪近日在一次對(duì)談中，罕見(jiàn)揭開(kāi)了她在Apple TV+科幻劇《Pluribus》中塑造女主角的心路歷程。她透露，自己與主創(chuàng)文斯·吉里根在首季初期不得不對(duì)角色進(jìn)行一次關(guān)鍵“急剎車”——女主角卡羅爾那種幾乎吞噬一切的悲傷與自殺傾向，最初設(shè)定得太過(guò)強(qiáng)烈，以至于團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)這樣下去角色根本沒(méi)有成長(zhǎng)的余地。
這部劇的背景本身就浸透著末世喪慟：外星蜂巢思維病毒席卷世界，卡羅爾的妻子在這場(chǎng)浩劫中喪生。深陷喪妻之痛的她，一邊對(duì)抗抑郁癥與自殺念頭，一邊還要扛起拯救人類的重?fù)?dān)。那種無(wú)處不在的絕望感，成了貫穿全劇的沉重負(fù)擔(dān)。塞洪在與鮑勃·奧登科克為《Interview》雜志對(duì)談時(shí)回憶：“文斯從一開(kāi)始就告訴我，‘我還不完全確定這部劇是什么樣子。’我們知道有些東西要一起摸索，結(jié)果也確實(shí)如此。關(guān)于我角色的頭等大事，就是她伴侶的死亡，這種悲傷極其重要，它一直漂浮在所有情節(jié)之上。但那個(gè)程度的自殺傾向，后來(lái)文斯和我都意識(shí)到必須往回收一收，因?yàn)樵偻埃巧呀?jīng)沒(méi)有路了。”
這種“往回收”并不是削弱痛苦的真實(shí)性，而是為后續(xù)的人物弧光留下空間。兩人最終決定，用另一種方式來(lái)描摹卡羅爾的內(nèi)心：不去展示她如何被碾碎在地，而是拍她一次次爬起來(lái)的樣子。在接受《好萊塢報(bào)道者》采訪時(shí)，塞洪重點(diǎn)提到第三集那個(gè)手榴彈場(chǎng)景。劇中卡羅爾從佐希婭手中接過(guò)一枚拔掉引信的手榴彈的那一刻，與其說(shuō)是英勇，不如說(shuō)是對(duì)生死的漠然。塞洪解釋：“我們需要的，就是這個(gè)角色能不斷從地上站起來(lái)。可如果她當(dāng)下就一副‘我夠了’的狀態(tài)，那驅(qū)使她站起來(lái)的動(dòng)力是什么？所以我們商量著暫時(shí)把那種徹底的自我放棄藏起來(lái)，留給后面。等到第七集隔離段落，那種念頭才終于浮出水面，我們也才看全了她完整的掙扎。”
第七集那場(chǎng)戲成為窺見(jiàn)卡羅爾韌性底色的關(guān)鍵窗口。一枚煙花擦著她的頭飛過(guò)，幾乎是一次被動(dòng)式的自殺試探，但真正驚醒她的不是近距離的死亡，而是她發(fā)現(xiàn)自己對(duì)那顆呼嘯而來(lái)的煙花根本不在乎。塞洪這樣描述那一刻：“意識(shí)到自己連臉會(huì)不會(huì)被炸開(kāi)花都不關(guān)心了，這讓她自己都嚇了一跳。那才是希望的微光——不是‘我想死’的確認(rèn)，而是‘我正在丟掉對(duì)自身生存的最后一絲在意，這已經(jīng)成了大問(wèn)題’的覺(jué)悟。”這種從麻木中嗅到的危機(jī)感，遠(yuǎn)比蒼白的嚎哭更接近一個(gè)幸存者真實(shí)的心理裂痕。
當(dāng)抑郁、喪親、末日求生與黑色幽默同時(shí)擠進(jìn)一個(gè)角色的軀體，吉里根和塞洪用“藏起一點(diǎn)絕望，多露一分踉蹌的起身”，重新校準(zhǔn)了卡羅爾的季節(jié)弧線。或許正是這種精細(xì)的判斷，讓《Pluribus》在科幻的外殼下，沒(méi)有滑向純粹的陰冷，反而留住了縷縷危險(xiǎn)卻灼熱的人性微光。
特別聲明：以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺(tái)“網(wǎng)易號(hào)”用戶上傳并發(fā)布，本平臺(tái)僅提供信息存儲(chǔ)服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
奶蓋熊本熊
綠茵狂熱者
