河南
現在國產年代劇早就跳出了過去苦情狗血的固化套路，這三年出了不少口碑佳作，題材覆蓋牧區(qū)生態(tài)、鄉(xiāng)村變遷、戲曲傳承、改革開放等等，質感都很能打。今天咱們結合全網觀眾評分、收視數據還有業(yè)內評價，整理出這份榜單，每部都有優(yōu)缺點，咱們慢慢聊。
排在第六的是遠赴青海高原實地取景的《生命樹》，故事圍繞生態(tài)守護、打擊盜獵展開，剛開播就帶出了西北遼闊沉靜的氛圍感。為了貼合角色，楊紫、胡歌提前半個月就進駐牧區(qū)體驗生活，跟著當地人學放牧、巡山，完全丟掉了偶像妝容和精致穿搭。這部劇的優(yōu)勢是實景帶來的真實質感，演員的表演也特別生活化，可惜敘事節(jié)奏偏慢，前期鋪墊太長，矛盾沖突又少，喜歡緊湊爽劇的觀眾很容易覺得拖沓，受眾體量有限所以排在第六。
排在第五的是《純真年代的愛情》，也是整個榜單里唯一聚焦年代婚戀的作品，走的是細膩溫情路線。劇組跑了多個老產區(qū)搜集服飾道具資料，粗布工裝、老式搪瓷杯這些細節(jié)，高度還原了七八十年代的時代風貌。陳飛宇、孫千精準拿捏了老一輩戀愛的含蓄內斂，不用夸張臺詞，眉眼間的羞澀拘謹就把那種質樸愛戀演出來了。只是同類型的年代愛情劇本來就多，故事框架還是老套路，人物塑造也單薄，沒什么成長變化，缺少破圈亮點，只能排在第五。
接下來是茅盾文學獎原著改編的《主角》，也是六部里觀影門檻最高的一部，所以落到這個位置。原著作者陳彥在陜西戲曲行業(yè)深耕二十多年，常年扎根劇團采風，書里大半角色都來自身邊真實的戲曲從業(yè)者。劇集以秦腔名伶憶秦娥數十年的人生軌跡為主線，串起了地方戲曲半個世紀從興盛到回暖的行業(yè)變遷，張嘉益、秦海璐等實力派把角色吃得很透，細節(jié)都特別考究。可惜后半段偏離了戲曲主線，大量篇幅堆感情戲，加上秦腔本身有圈層壁壘，年輕人很難共情，改編幅度也大，不少書粉不滿意，拖累了整體排名。
排在第三的是扎根北方鄉(xiāng)土的《生萬物》，用幾十年鄉(xiāng)村變遷串起多戶農家的命運起落，不刻意美化苦難，既有鄰里互幫互助的溫情，也不回避鄉(xiāng)村里攀比算計的人性真實。劇組深耕魯南鄉(xiāng)村采風，房屋陳設、農事穿搭全都是參照當地老人的真實回憶設計的，還原度拉滿。楊冪丟掉了熒幕上的精致形象，完成了從富家小姐到勞苦農婦的角色轉變，倪大紅也用老到的演技撐起了鄉(xiāng)村家族線。只是開篇鋪墊太多，主線推進慢，配角臉譜化比較明顯，好人全好壞人全壞，少了人性的灰度，所以止步第三名。
排在第二名的是《繁花》，絕對是近三年國產年代劇的美學標桿，王家衛(wèi)團隊耗時三年打磨才出來。為了還原九十年代的上海風貌，劇組參考了上海音像資料館上千分鐘的老城影像，還在影視基地1:1復刻了整條黃河路。胡歌、馬伊琍、唐嫣一眾演員都沉下心磨角色，辛芷蕾為了貼合角色，提前兩年就開始學國標舞和老上海禮儀，整部劇鏡頭考究，滬式煙火氣特別濃。只是文藝化敘事口碑兩極分化，資深影迷愛慘了含蓄留白的韻味，普通觀眾看不懂碎片化劇情，全民接納度不夠，所以屈居第二。
毫無爭議排在第一名的是《小城大事》，故事聚焦改革開放初期灘涂小鎮(zhèn)的開荒建設，完整還原了基層干部帶著百姓從零建廠、拓荒致富的真實歷程。這部劇丟掉了狗血誤會、強行虐心的俗套橋段，節(jié)奏張弛有度，服化道嚴格參照八九十年代鄉(xiāng)鎮(zhèn)基建史料打磨，完全不出戲。趙麗穎跳出了以往的熒幕固有形象，演活了敢闖敢拼的年輕基層干部，從青澀迷茫到沉穩(wěn)干練，成長脈絡特別自然。朱媛媛演的民營女老板也很出彩，把市井創(chuàng)業(yè)者的利落仗義演繹得活靈活現，和趙麗穎的對手戲自然又真實。這部劇兼顧了年代厚重感和通俗觀賞性，長輩能看到自己當年的奮斗記憶，年輕人能讀懂普通人創(chuàng)業(yè)的不容易，全年齡適配各方面都沒明顯短板，拿第一真的實至名歸。
參考資料：人民日報 國產年代劇創(chuàng)作發(fā)展觀察
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發(fā)布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
