作者王永利

劉禹錫《石頭城》以潮打空城、舊月穿墻，寫(xiě)盡六朝興衰、人世滄桑，是唐詩(shī)懷古巔峰之作。其蒼涼孤寂的家國(guó)之思，跨越千年仍具共情力。

這首詩(shī)獨(dú)辟蹊徑，避開(kāi)了和金陵、六朝有關(guān)的所有史實(shí)，將感情線編織在貌似無(wú)關(guān)的周邊景物中，以一種內(nèi)在的對(duì)比結(jié)構(gòu)暗連出六朝古都昔日的繁華和今日的荒涼，虛實(shí)相生，極富張力。

石頭城

（唐）劉禹錫

山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回。

淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)。

今天我們首先來(lái)看看著名漢學(xué)家宇文所安 Stephen Owen（美國(guó)漢學(xué)泰斗，唐詩(shī)英譯標(biāo)桿，歐美高校唐詩(shī)教材必選譯本，學(xué)術(shù)引用率最高）的譯本：

Stone City

By Liu Yuxi / Tr. StephenOwen

Hills encircle the old kingdom, all around they stand;

Tides beat the empty city, drift back in solitude.

East of the Huai River, the moon of former times,

Still crosses the parapet in the deep of night.

(Stephen Owen: AnAnthology of Chinese Literature: Beginnings to 1911, W.W. Norton & Company, 1996, p. 528)

具體分析如下：

優(yōu)點(diǎn)：

一是，信：語(yǔ)義準(zhǔn)確，忠實(shí)原文。“山圍故國(guó)”譯為 Hills encircle the old kingdom，準(zhǔn)確。“周遭在”用 all around they stand傳達(dá)出山川依舊、環(huán)繞屹立的畫(huà)面。“潮打空城”譯為T(mén)ides beatthe empty city，“打”字用 beat保留力度。“寂寞回”譯為drift back in solitude，將“寂寞”化為 solitude，潮水孤獨(dú)退去，意境貼合。“淮水東邊舊時(shí)月”East of the Huai River, the moon offormer times，直譯無(wú)增刪。“夜深還過(guò)女墻來(lái)”Stillcrosses the parapet in the deep of night，“still”對(duì)應(yīng)“還”，“crosses”對(duì)應(yīng)“過(guò)”，準(zhǔn)確。

二是，達(dá)：句法流暢，英語(yǔ)自然。兩行一斷句，符合英語(yǔ)詩(shī)行習(xí)慣。第一行以分號(hào)結(jié)尾，第二行句號(hào)，第三、四行為一句跨越兩行（enjambment），讀來(lái)自然。drift back in solitude用 “drift”（漂流、退去）生動(dòng)描繪潮水退卻的動(dòng)態(tài)，比直譯“return”更富詩(shī)意。

三是，雋永：意境傳達(dá)成功。原詩(shī)蒼茫、寂寞、時(shí)空交錯(cuò)的韻味得到保留。尤其是“舊時(shí)月”與“夜深還過(guò)”所蘊(yùn)含的歷史滄桑感，通過(guò)“the moon of former times”和“still crosses”傳達(dá)得克制而深沉。結(jié)尾in the deep of night比直譯late at night更古雅，有永恒感。

可商榷之處：

首先，不押韻，韻律感缺失。原詩(shī)押韻，韻律工整，郎朗上口。宇文所安譯文未押韻，失去原作的聲韻美感。雖現(xiàn)代英詩(shī)可不押韻，但在便于朗誦和記憶的標(biāo)準(zhǔn)下，這是明顯不足。

其次，“雅”有所欠缺，語(yǔ)言偏平實(shí)。all around they stand略顯口語(yǔ)化，不如用still standall around或abide等更典雅詞。

總之，宇文所安的《石頭城》譯文是學(xué)術(shù)型翻譯的典范：精確、克制、不媚俗。它適合大學(xué)課堂講解原詩(shī)意義，幫助英語(yǔ)讀者準(zhǔn)確理解中文古詩(shī)的字面與基本意境。然而，若要求“押韻”與“雋永”（即具備獨(dú)立詩(shī)歌的音樂(lè)性與傳誦性），此譯文并不匹配。

接下來(lái)，我們看看翟理斯 Herbert Allen Giles（19世紀(jì)英國(guó)漢學(xué)鼻祖，最早英譯、流傳最廣）的譯本：

The City of Stone

By Liu Yuxi / Tr. HerbertAllen Giles

The hills surround the ancient capital still;

The tide beats the deserted town, and sinks away.

The same old moon that shone on Huai’s east bank,

O’er the battlemented walls doth nightly stray.

(Herbert Allen Giles: ChinesePoetry in English Verse, Bernard Quaritch,1898, p. 142)

具體分析如下：

優(yōu)點(diǎn)：

一是，押韻成功，富有音樂(lè)性。譯文采用民謠體（ballad stanza），第二行末 away 與第四行末 stray押韻（/e?/）。這使詩(shī)句朗朗上口，便于記憶與傳誦，符合用戶“押韻”與“可永久流傳”的要求。相比于宇文所安完全不押韻的譯本，翟理斯在聲韻層面更接近原詩(shī)的韻律美感。

二是，意象傳達(dá)清晰，畫(huà)面感強(qiáng)。“山圍故國(guó)”譯為hills surround the ancient capital still，“still”準(zhǔn)確傳達(dá)“周遭在”的依舊感。“潮打空城”譯為the tide beats the deserted town，“打”用beats保留力度。“寂寞回”譯為sinks away，用“下沉、退去”描繪潮水消退的動(dòng)態(tài)，形象生動(dòng)。“女墻”譯為battlementedwalls（有雉堞的城墻），比宇文所安的 parapet 更具體，更具古代城防特色，視覺(jué)感強(qiáng)。

可商榷之處：

首先，“信”度不足：關(guān)鍵詞語(yǔ)偏離原意：

——“寂寞”未譯：原詩(shī)“寂寞回”中“寂寞”是情感核心——潮水退回時(shí)的孤獨(dú)、荒涼。翟理斯只譯sinks away（下沉退去），完全丟失了“寂寞”的擬人化情緒。

——“還”誤譯：原詩(shī)“夜深還過(guò)”中的“還”意為“仍然、依舊”，強(qiáng)調(diào)月亮如同往日一樣跨越城墻。翟理斯譯 nightly（每夜），將“依然”變成了頻率副詞，失去了時(shí)間維度的持久感。

——“淮水東邊”處理偏差：原文“淮水東邊舊時(shí)月”指“在淮水東邊的那輪舊時(shí)月亮”，月亮的位置是淮水以東。翟理斯譯the same old moon thatshone on Huai’s east bank，變成了“曾經(jīng)照耀淮河?xùn)|岸的月亮”，添加了“照耀”動(dòng)作，且將“東邊”改為“東岸”，略有偏離。

其次，節(jié)奏略顯松散，原詩(shī)“潮打空城寂寞回”是一個(gè)連貫的、帶有結(jié)果意味的動(dòng)作（打完之后寂寞地退回）。翟理斯用并列結(jié)構(gòu)弱化了這種因果或伴隨關(guān)系。

總之，翟理斯的《石頭城》英譯是早期中國(guó)古詩(shī)西譯的里程碑作品，其最大成就在于押韻和古雅風(fēng)格，使譯文本身具有一定的獨(dú)立詩(shī)歌品格，易于誦讀和流傳。然而，為了押韻和流暢性，他犧牲了多處關(guān)鍵語(yǔ)義——“寂寞”消失、“還”變“每夜”、“淮水東邊”被改寫(xiě)。從“信”的角度看，這是明顯缺陷。

接下來(lái)，我們看看另一位漢學(xué)家比爾·波特 Red Pine (BillPorter，當(dāng)代最火美國(guó)譯者，通俗文學(xué)傳播力強(qiáng))的譯本：

Stone City

By Liu Yuxi / Tr. Bill Porter

Hills wrap around the old imperial ground;

Tides pound the empty city, retreating soundless.

East of the Huai River, the moon of long ago,

Still drifts past the crenellations late at night.

(Bill Porter: Finding Them Gone:Visiting China’s Poets of the Past, CopperCanyon Press,2015, p.176)

具體分析如下：

優(yōu)點(diǎn)：

一是，語(yǔ)言鮮活、意象清晰，可讀性強(qiáng)：

——Hills wrap around* 中的 wrap（環(huán)繞、包裹）比常見(jiàn)的 encircle或 surround 更具動(dòng)感和親切感，仿佛群山溫柔地?fù)肀е识迹挟?huà)面感。

——retreating soundless用“無(wú)聲退去”來(lái)譯“寂寞回”，將“寂寞”轉(zhuǎn)化為聽(tīng)覺(jué)上的“無(wú)聲”，角度新穎，雖不完全等同，但意境自洽。

——the moon of long ago 比f(wàn)ormertimes 或old更口語(yǔ)化、有滄桑感，符合波特一貫的簡(jiǎn)潔、直擊人心的風(fēng)格。

——drifts past 中的drifts 輕緩、飄移，與月亮的意象契合，比宇文所安的 crosses 更柔和，比翟理斯的 stray 更自然。

二是，傳達(dá)出原詩(shī)的孤寂與永恒感：

——雖然沒(méi)有直接譯“寂寞”，但soundless與drifts共同營(yíng)造了空寂、無(wú)聲的深夜氛圍。

——still 準(zhǔn)確對(duì)應(yīng)“還”，保留時(shí)間上的持續(xù)感。

——late at night 比 deep of night 更貼近現(xiàn)代口語(yǔ)，但不失寒意。

三是，當(dāng)代傳播力強(qiáng)。用詞不古奧、不學(xué)究，適合普通英語(yǔ)讀者。波特的譯本常在亞馬遜暢銷(xiāo)，說(shuō)明其語(yǔ)言親和力高。被大眾接受，波特在這方面有明顯優(yōu)勢(shì)。

可商榷之處：

首先，不押韻，音樂(lè)性缺失。譯文完全自由詩(shī)，無(wú)韻腳。原詩(shī)是押韻的（“回”“來(lái)”），且用戶要求“押韻”。波特在此項(xiàng)上得分很低。雖有內(nèi)部頭韻（如pound/past？不顯著），但整體缺乏可傳誦的聲韻記憶點(diǎn)。

其次，“信”度不足：多處語(yǔ)義偏移或丟失：

——“故國(guó)”譯oldimperial ground：原詩(shī)“故國(guó)”指舊都（金陵），強(qiáng)調(diào)歷史滄桑。imperial ground（帝國(guó)土地）添加了“皇家的”限定，而原詩(shī)并未強(qiáng)調(diào)“皇室”，只是泛指故都。且ground 不如capital 或kingdom準(zhǔn)確。

——“周遭在”未譯：原詩(shī)“山圍故國(guó)周遭在”中“周遭在”指群山依然環(huán)繞屹立。波特只譯 wrap around，沒(méi)有翻譯出“還在、依舊存在”的意味。

——“寂寞”譯soundless：這是創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換，但“寂寞”不僅僅是無(wú)聲，更包含孤獨(dú)、荒涼的情感。soundless只是物理上的沒(méi)有聲音，丟失了擬人化情緒。可以理解，但不夠精確。

——“女墻”譯crenellations：“crenellations”指城垛、雉堞（城墻頂部的齒狀缺口）。技術(shù)上正確，但“女墻”在中文中還有“女兒墻”的柔美含義，波特的選擇偏軍事化，缺失詩(shī)意聯(lián)想。

——“淮水東邊”處理簡(jiǎn)化：原詩(shī)“淮水東邊舊時(shí)月”指月亮在淮水之東。波特譯East of the Huai River, the moon of long ago，將“東邊”正確表達(dá)為位置狀語(yǔ)，但省略了“舊時(shí)月”中“舊時(shí)”所修飾的“月”的永恒感（他用 long ago 修飾月亮，可以接受）。總體偏差不大。

總之，比爾·波特的《石頭城》英譯是其通俗傳播力風(fēng)格的典型體現(xiàn)：語(yǔ)言鮮活、意象親切、不設(shè)閱讀門(mén)檻。他擅長(zhǎng)讓當(dāng)代英語(yǔ)讀者“感受”古詩(shī)的意境，而不拘泥于字面精確。這種譯法在亞馬遜等大眾平臺(tái)極為成功，也為中國(guó)古詩(shī)的海外普及做出了貢獻(xiàn)。然而，從“信、達(dá)、雅、押韻、雋永”且“可永久流傳”的要求來(lái)看，波特的譯文存在明顯短板。

絕知此事要躬行，筆者才疏學(xué)淺，不揣谫陋，斗膽試譯此詩(shī)，向唐代詩(shī)人劉禹錫和所有翻譯此詩(shī)的譯者致敬：

Stone Fortress

By Liu Yuxi

Translated by WangYongli

Hills gird the ancientrealm, the same walls stand;

The tide beats on theempty town, lone to the strand.

East of the Huai, theselfsame moon of yore

At dead of night stillsteals across the parapet's door.

筆者力圖忠實(shí)原文意象：精準(zhǔn)還原群山圍郭、潮退孤寂、舊月過(guò)女墻的畫(huà)面，不增不減。確保翻譯準(zhǔn)確性“ancient realm” 準(zhǔn)確對(duì)應(yīng)“故國(guó)”，涵蓋歷史與疆域感；“selfsamemoon of yore” 是“舊時(shí)月”的經(jīng)典譯法；“parapet's door” 具體化“女墻”，意象清晰。

重視詩(shī)歌韻律：力圖押韻工整（stand/strand,yore/door），節(jié)奏流暢，符合英詩(shī)傳統(tǒng)。

提上文學(xué)美感：用詞典雅（selfsame,yore, parapet），意境蒼涼悠遠(yuǎn)，保留原詩(shī)“寂寞”與“永恒”的對(duì)比。

句式緊湊精煉：短句為主，留白感強(qiáng)，契合原詩(shī)深沉落寞的意境，簡(jiǎn)潔耐讀。

當(dāng)然，筆者水平有限，譯作存在不足，敬請(qǐng)方家不吝賜教。筆者愿意盡綿薄之力，為中華文化出海減少“文化折扣”做出些許貢獻(xiàn)。

綜上所述，今天我們通過(guò)經(jīng)由宇文所安、翟理斯、比爾·波特與筆者自譯四版英譯互鑒融合，兼顧學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)、通俗傳播與韻律美感。讓《石頭城》的蕭瑟意境、沉郁詩(shī)情走出國(guó)門(mén)，在跨文化語(yǔ)境中落地生根，綻放中華古典文學(xué)的恒久魅力。（王永利）