看過(guò)《給阿嬤的情書》后，你是否有這種想法：藍(lán)鴻春這么優(yōu)秀的導(dǎo)演，我怎么現(xiàn)在才知道？

從2018年自編自導(dǎo)第一部院線長(zhǎng)片上映至今，80后導(dǎo)演藍(lán)鴻春只推出了三部作品，平均四年一部。

你之前沒(méi)聽說(shuō)過(guò)他，一方面是他的作品主要集中于潮汕地區(qū)放映，另一方面是因?yàn)樗皟刹孔髌返亩拱攴譃?.3和7.4，口碑未能破圈。

這三部作品《爸，我一定行的》《帶你去見我媽》《給阿嬤的情書》都以潮汕地區(qū)的小鎮(zhèn)作為主人公的故鄉(xiāng)，并大量使用了潮汕方言，因此被業(yè)界稱作“潮汕三部曲”。

近期，隨著人們對(duì)藍(lán)導(dǎo)過(guò)往作品的興致漸濃，長(zhǎng)視頻平臺(tái)紛紛把“潮汕三部曲”以專題的形式推到頻道首頁(yè)。

補(bǔ)看了前兩部作品后，我發(fā)現(xiàn)藍(lán)鴻春并不是初試啼聲就能驚艷眾人的天才。他的出眾，源于每拍一部都能前進(jìn)一大步。

電影導(dǎo)演，很容易被戴上天才的光環(huán)。

尤其是一些科班出身的，或在片場(chǎng)跟著大導(dǎo)演當(dāng)學(xué)徒成長(zhǎng)起來(lái)的導(dǎo)演，往往在執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)片首作之前，就已經(jīng)積累了足夠多的理論知識(shí)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。一鳴驚人者著實(shí)不少。

還有一批導(dǎo)演屬于成長(zhǎng)型。他們可能得在二鳴、三鳴時(shí)才驚人。

比如很多人都特別喜歡的大鵬導(dǎo)演。他的首作《煎餅俠》雖然票房很高，但口碑糟糕，豆瓣評(píng)分只有不及格的5.8。

后續(xù)他每一部作品都在創(chuàng)作上有所成長(zhǎng)，漸漸被大眾認(rèn)可，口碑基本上穩(wěn)定在了7.5分左右。

藍(lán)鴻春導(dǎo)演的進(jìn)步幅度，顯然更大。甚至可以說(shuō)，在近幾年的內(nèi)地影壇，沒(méi)有哪個(gè)導(dǎo)演能像他這樣實(shí)現(xiàn)如此大幅度的三級(jí)跳。他就是我見過(guò)的成長(zhǎng)型導(dǎo)演里的天花板。

2016年初，藍(lán)鴻春辭去鳳凰衛(wèi)視工作，創(chuàng)辦影視制作公司。2018年，他自編自導(dǎo)的院線長(zhǎng)片首作《爸，我一定行的》上映。

若非對(duì)照藍(lán)導(dǎo)后續(xù)作品來(lái)細(xì)究其細(xì)節(jié)處理，大部分觀眾對(duì)這部電影的體感并不會(huì)有多好。

經(jīng)驗(yàn)上的欠缺、想法上的稚嫩、視野上的局限，在片中隨處可見。估計(jì)當(dāng)年有觀眾甚至?xí)恢型緞裢恕?/p>

故事的大框架并無(wú)新意，依舊是許多年輕導(dǎo)演在長(zhǎng)片首作中熱衷的題材——父子矛盾。

369（鄭潤(rùn)奇 飾）從小與在街邊擺腸粉攤的父親（鄭鵬生 飾）相依為命。高中時(shí)代的369沉迷網(wǎng)絡(luò)游戲，被勒令退學(xué)，進(jìn)入社會(huì)后仍然沒(méi)有安定下來(lái)，工作一換再換，蹉跎了大好青春。父親對(duì)此無(wú)可奈何，父子關(guān)系日漸冷淡。

369去深圳看望高中時(shí)的初戀小敏（張?jiān)亱?飾），卻因?yàn)橐姷搅诵∶舻哪杏讯钍艽驌簟ｋS后，他誤打誤撞參加了一個(gè)網(wǎng)紅選秀，開始以“狗哥”的身份直播帶貨，終于賺到錢。369認(rèn)為可以向父親證明自己“行”了，可思想保守的父親卻并不認(rèn)同。

類似的故事框架，想必觀眾屢見不鮮。藍(lán)導(dǎo)在本片的敘事編排上并未刻意求新求變，全篇以單線敘事為主，伏筆鋪墊簡(jiǎn)潔直白，所用的創(chuàng)作手法也多是影視創(chuàng)作里的常規(guī)套路。

表現(xiàn)年代和369的年齡層時(shí)，就設(shè)計(jì)他特別喜歡聽周杰倫的歌。給一些配角設(shè)計(jì)奇葩的動(dòng)作特征，或直接找體態(tài)、外貌富有特點(diǎn)的演員來(lái)營(yíng)造喜感。臺(tái)詞里偶爾會(huì)隱含成人暗示來(lái)制造冷笑點(diǎn)。

如此頑劣的369能找到向好、向上的動(dòng)力，是源于對(duì)漂亮女同學(xué)的心動(dòng)。369靠選秀成為網(wǎng)紅，從谷底一躍成為人上人，也頗具逆襲效果。盡管父子關(guān)系一度鬧得很緊繃，但只要兩人遵循一下內(nèi)心服個(gè)軟，很快就達(dá)成了和解。

看得出來(lái)，藍(lán)鴻春并非吸風(fēng)飲露長(zhǎng)大的，他的第一部作品中借鑒了很多前人經(jīng)驗(yàn)。重點(diǎn)是把學(xué)到、看到、想到的東西先實(shí)踐一遍。有些地方因資金和資源有限，難免因陋就簡(jiǎn)。

6.3分，對(duì)于《爸，我一定行的》而言，是非常客觀的。

不過(guò)，現(xiàn)在補(bǔ)看它的觀眾多半都帶上了主觀視角。當(dāng)我們看得更為耐心細(xì)致，會(huì)發(fā)現(xiàn)藍(lán)導(dǎo)的很多優(yōu)點(diǎn)，在首作之中就已經(jīng)顯露出來(lái)了。

首先是對(duì)無(wú)厘頭的運(yùn)用。

藍(lán)導(dǎo)使用無(wú)厘頭的頻次雖高，但烈度控制得很好，不會(huì)讓人覺得滑向屎尿屁。

而且無(wú)厘頭很適合交給群演、素人來(lái)搞，藍(lán)導(dǎo)的片中通常會(huì)使用大量的素人演員，其中有一部分就是專門貢獻(xiàn)無(wú)厘頭的。

他在本片里的客串，就是一個(gè)帶著無(wú)厘頭感的瘋子。

看過(guò)“潮汕三部曲”后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，用無(wú)厘頭來(lái)回避素人演員的尬演，是很妙的一個(gè)招。

其次是在描寫兩代人關(guān)系的時(shí)候，藍(lán)導(dǎo)更擅長(zhǎng)塑造長(zhǎng)輩形象。

很多年輕導(dǎo)演剛開始拍片的時(shí)候，喜歡從自我出發(fā)，即便拍攝兩代人之間的故事，也通常是以年輕一代為主，對(duì)長(zhǎng)輩的塑造很平，挖掘很淺。

本片里的369，對(duì)比其它同題材影片里的兒子，沒(méi)有獨(dú)特的記憶點(diǎn)。而父親一角卻令人印象深刻。

藍(lán)導(dǎo)能把長(zhǎng)輩說(shuō)不出口的愛意拍出來(lái)。他的片子里，有對(duì)長(zhǎng)輩真誠(chéng)的體恤。

藍(lán)導(dǎo)能成長(zhǎng)得如此之快，就是因?yàn)樗永锏膬?yōu)點(diǎn)總能傳到下一部，同時(shí)缺點(diǎn)在消失。

2022年上映的《帶你去見我媽》里繼續(xù)有尺度適當(dāng)?shù)臒o(wú)厘頭和情感描寫細(xì)膩入微的長(zhǎng)輩角色，而故事上的單薄、制作上的粗糙則有效減少。

本片的主人公依然是年輕人。

鄭澤凱（鄭潤(rùn)奇 飾）跟盧靜珊（盧珊 飾）交往兩年。在深圳一起打拼的兩人相伴相依，甚是幸福。在汕頭老家的媽媽（鐘少賢 飾）不知道兒子已有女朋友，不停地給他介紹對(duì)象。澤凱只好帶靜珊回到家鄉(xiāng)，讓她接受母親的“挑剔”。

在敘事層面，本片進(jìn)步很大。藍(lán)導(dǎo)為靜珊加了兩個(gè)非常有目的性的設(shè)定。一個(gè)是她是杭州人，一個(gè)是她曾經(jīng)離過(guò)婚。

杭州人就意味著靜珊是外地人，與潮汕地區(qū)希望兒女找本地對(duì)象的愿望有沖突。這是靜珊和澤凱媽媽的第一層沖突。

如果說(shuō)《爸，我一定行的》還只是被動(dòng)呈現(xiàn)潮汕，那《帶你去見我媽》則轉(zhuǎn)入了主動(dòng)呈現(xiàn)。

并且在這部作品里，藍(lán)導(dǎo)已經(jīng)有了拿潮汕和深圳做對(duì)比的意識(shí)，也就是有了更廣的地域視角。

靜珊離過(guò)婚則是用來(lái)引爆第二層沖突的。這次是純粹的戲劇沖突，直接把主人公打入了“黑夜”。

這種全局性的鋪排和引爆，在藍(lán)導(dǎo)的第一部作品里是沒(méi)有的。

劇作更為扎實(shí)后，藍(lán)導(dǎo)塑造長(zhǎng)輩的特長(zhǎng)就更有發(fā)揮余地了。本片演澤凱媽媽的鐘少賢，在《給阿嬤的情書》里客串了總惦記著南枝爸爸的舅婆。

鐘少賢當(dāng)時(shí)沒(méi)有任何表演經(jīng)驗(yàn)，只是演出自己的生活狀態(tài)。藍(lán)導(dǎo)首先在選角的時(shí)候，就找到了與角色身份高度匹配的演員。其后，他并不順著兩位年輕主角去拍母親，而是讓母親一角有很多自己的戲份。

在藍(lán)導(dǎo)的鏡頭里，觀眾會(huì)看到這位母親自己的生活，以及她所身處的街頭巷尾式輿論場(chǎng)。因此，當(dāng)兒子和準(zhǔn)兒媳回來(lái)后，觀眾能理解她的內(nèi)心波動(dòng)。

兩代人明面上的沖突，只是影片的淺層戲劇矛盾。澤凱媽媽內(nèi)心與傳統(tǒng)觀念、大眾認(rèn)知的對(duì)抗，構(gòu)建了深層戲劇矛盾。

尤其是影片最后的落點(diǎn)，采用手持DV的形式記錄了澤凱媽媽第一次坐飛機(jī)的樣子。原本作為主人公的孩子一代，直接退到了畫面之外。

你原本以為的“見家長(zhǎng)”故事，其實(shí)是一個(gè)“見兒媳”的故事。

《爸，我一定行的》是單層敘事，一組人物關(guān)系從頭講到尾；

《給阿嬤的情書》是三層敘事，人物、歷史、民族精神逐層升維。

一個(gè)導(dǎo)演能在三部作品里如此大步成長(zhǎng)，實(shí)屬少見。

此外還有技術(shù)上和制作上的成熟。《爸，我一定行的》給人的感覺像學(xué)生作業(yè)，《帶你去見我媽》則達(dá)到了工業(yè)平均水準(zhǔn)，《給阿嬤的情書》就已經(jīng)晉升到精品行列。

對(duì)素人演員的使用也有明顯的進(jìn)階。

《爸，我一定行的》里使用素人演員還有點(diǎn)兒不得已的色彩，《帶你去見我媽》時(shí)素人演員就體現(xiàn)出了還原真實(shí)地域生活的優(yōu)勢(shì)，《給阿嬤的情書》則讓素人演員顯得比專業(yè)演員更能觸動(dòng)觀眾。這真有點(diǎn)兒練出了絕活的意思。

我現(xiàn)在就特別想知道，藍(lán)鴻春導(dǎo)演的下一部電影究竟要拍啥。他還能找到繼續(xù)成長(zhǎng)的空間嗎？

我愿意等，就算再等四年，也愿意。