時隔七年，《星球大戰》系列重回大銀幕。電影《星球大戰：曼達洛人與古古》延續劇集的設定，佩德羅·帕斯卡飾演的曼達洛人丁·賈倫，與擁有強大原力的萌娃古古組成“星際父子檔”，一同執行關乎銀河命運的絕密任務。硬漢與萌娃的強烈反差、驚險刺激的太空冒險，為觀眾帶來一場久違的星戰視聽盛宴。

無法落地的情感敘事

文｜陳凱悅

電影《星球大戰：曼達洛人與古古》放棄了完整、獨立的敘事建構，依托系列劇集的忠實觀眾積攢多年的情懷認同，替代影片自身的敘事表達。本片情感敘事的成立，全然依附于《曼達洛人》系列的前置劇情鋪墊——既無新的情感注入，亦無舊有情感的深化，成為一種虛耗的存在。

影片開場的星際穿行旅途中，丁·賈倫悉心引導古古修習原力，照料其飲食起居。溫馨的場景對劇集的既有受眾而言或許觸動頗深，卻難以感染缺乏前置觀看經驗的觀眾。同時，創作者并未對丁·賈倫與古古的關系賦予新的解讀視角，只是將二者早已定型的相處模式照搬至銀幕之上。無數“星戰”粉絲在熟悉的畫面與經典的配樂中動容落淚。此時，真正觸動他們的并非影片自身迸發出的情感，而是蓄積多年的情懷。

該片在情感敘事層面最明顯的缺陷，在于作為主要角色的古古和丁·賈倫未經歷實質性的形象蛻變。直至故事結尾，古古依舊是需要被保護的弱者，丁·賈倫依舊是義無反顧的守護者，與劇集第一季中二者初遇時的相處模式如出一轍。數季劇集的磨合與陪伴，并未在這部大銀幕作品中轉化為任何可見的角色成長軌跡。二者的情感弧線，至此近乎原地踏步。

故事的后半段，丁·賈倫中毒昏厥。幽暗的叢林中，身形瘦小的古古用原力為他療傷，又用泥土搭建遮蔽，將他護在身側，鏡頭節奏隨之放緩。然而，支撐這份溫情的前提，恰恰是影片從未真正建立起來的敘事懸念，即觀眾心知肚明，作為主角的丁·賈倫不會就此謝幕。由此，二者之間守護與付出帶來的情感效力難免大打折扣。

就敘事功能而言，影片中的赫特雙胞胎作為反派角色，在制造威脅、推動情節等方面尚屬“稱職”。然而，作為有血有肉的人物形象，赫特雙胞胎卻顯得較為蒼白。他們既無令人信服的欲望驅動，亦無自洽的行為邏輯，甚至在整部影片中尋不到任何一個能夠確證他們存在合理性的要素。由于反派形象過于扁平，威脅的分量無從建立，本該令觀眾揪心不已的丁·賈倫舍身護古古之情節，也不免流于平淡。更深層的問題在于，威脅分量的缺失，使得角色間的情感無法經受考驗。丁·賈倫與古古之間的羈絆，始終未曾真正置于險境之中，所謂的情感敘事，也就此失去了落地的可能。

毋庸置疑，電影《星球大戰：曼達洛人與古古》能夠給“星戰”粉絲帶來一場熱忱的視聽盛宴。然而，當觀眾走出影院，回頭復盤這兩小時的觀影體驗，則不難發現，影片無論是在角色塑造、情節設計還是在世界觀延伸上，均鮮有令人眼前一亮的創新之處。創作者深知觀眾與這對星際搭檔之間難以割舍的情感牽絆，于是放棄深耕敘事線索與打磨角色形象，只需將熟悉的面孔重新搬上銀幕，便足以借助觀眾的既有情懷完成情感上的動員。

應當明確的是，真正直擊人心、能夠沉淀留存的銀幕情感，必然有賴于對鮮活角色形象的塑造與合理戲劇沖突的搭建。創作者一旦將情懷當作可以無限透支的資本，情感的表達便會淪為無根之木——形式尚在，共鳴已失，無法形成真正觸動人心的力量。

(作者為上海師范大學藝術學部博士研究生)

溫情消解星際冷峻

文｜周林樂

作為《星球大戰》的衍生產品，《星球大戰：曼達洛人與古古》突破了傳統星際科幻電影偏重戰爭對抗、宏大敘事的創作框架，沒有復雜的宇宙派系爭斗，也沒有激烈的太空交鋒，而是聚焦于曼達洛人與古古跌宕起伏的星球冒險，他們之間跨越種族、雙向守護的父子溫情，成為冰冷太空中最溫暖的一抹底色。

影片一開始，曼達洛人便作為賞金獵人展示出了超強的戰斗能力，他身披堅硬的貝斯卡鋼盔甲，常年戴著頭盔隱匿面容，恪守嚴苛的族群規則。然而就在這一冷酷殺手的肩頭，卻趴著一只可愛的尤達寶寶——古古，它的存在使曼達洛人的形象不再那么冷峻，使他變得更柔和起來，在他把古古當作自己孩子照顧時，觀眾看到了他硬漢柔情的一面。古古作為整部電影中最可愛的存在，有著大大的圓眼睛、長長的精靈耳朵，一身簡約的小長袍，走路晃晃悠悠，時常會做出歪頭觀察、乖乖依偎的軟萌動作，偶爾貪吃貪玩，懵懂的模樣消解了星際冒險的緊張壓抑。

最令人動容的就是他們之間的親情。影片的前半段，觀眾看到的大部分是曼達洛人照顧古古的畫面，他悉心照料古古的起居生活，時刻將他護在身后，為他抵御危險。與此同時，古古也在用自己的方式和力量保護著曼達洛人。它憑借獨特的原力摧毀機械追兵，利用嬌小的身軀穿梭于狹小空間，為曼達洛人突破困境、打開通路。危急時刻，它敢于獨自留守危險星球，以稚嫩的身軀直面未知風險，守護曼達洛人的安危。進入影片的后半段，導演更是用大量篇幅展示曼達洛人中毒后古古在陌生星球上的一舉一動，它用自己的能力將曼達洛人的傷口治愈，把他藏起來，最終拯救了曼達洛人。

正如曼達洛人所說：“年長者守護年幼者，年幼者守護年長者，此乃吾族之道。”這段親情無關血緣，無關種族，無關身份。在廣闊冰冷的星河宇宙中，無數生命為星際紛爭奔波廝殺，活得冷漠又功利，曼達洛人與古古卻在顛沛流離的逃亡與冒險里，守住了最純粹的溫暖。

影片用溫柔的敘事告訴觀眾，再宏大的宇宙格局、再精彩的特效打斗，終究只是影視創作的外在形式，唯有真情能夠直擊人心、引發共鳴。曼達洛人與古古的一路漂泊、一路守護，讓冰冷的星際科幻故事充滿溫情與力量，正是這份質樸動人的雙向守護，讓影片跳出了科幻題材的局限，擁有了治愈人心的力量，也為星戰系列賦予了全新的情感內涵。

(作者為山東師范大學新聞與傳媒學院碩士研究生)

經典IP電影的敘事困境

文｜薛芳佳

作為星戰系列沉寂七年后推出的續作，《星球大戰：曼達洛人與古古》承載著粉絲的高度期待。影片既是高分劇集《曼達洛人》的延續，更是星戰系列在商業戰略上的一次野心試探。但是，當觀眾熱火朝天地討論冰冷鋼盔與可愛萌物的極致反差感時，影片在敘事上的平庸與疲乏便暴露無遺。

影片在劇情編排上高度套路化，從營救赫特人羅塔到丁·賈倫被綁架，再到主角團營救，影片既無精妙的懸念設計，亦缺乏令人回味的反轉，每一步劇情走向皆在觀眾的預判之中，恰似一場毫無懸念的游樂園之旅。比如，“古古救父”這段戲，導演刻意放緩節奏來沉淀濃厚的父子情，試圖平衡高強度的視覺沖擊帶來的疲憊感。但劇情的處理過于生硬和敷衍，觀眾正期待瀕死的曼達洛人絕地反擊，影片僅以一枚藥丸便讓昏迷多日的主角蘇醒，這種外部力量的介入，既削弱了敘事的張力，也讓劇情經不起邏輯推敲。影片的核心賣點是父親帶娃，兩人的情感羈絆是影片所要呈現的核心。在劇集中，僅憑丁·賈倫摘鋼盔這一微小細節，便足以傳遞兩人深厚的情感聯結。影片卻花費大篇幅描繪古古照顧父親的情節，不僅導致節奏拖沓，更未能有效拓展古古的角色線索。

影片的敘事短板，還體現在懸念營造的刻意化及其帶來的敘事斷裂感方面。在曼達洛人被困，反派即將破門入侵的高潮節點，電影通過聲效渲染、緊湊剪輯與密閉空間的氛圍塑造，將緊張感拉滿，引導觀眾預判并期待終極反派登場以及一場激烈惡戰。但最終登場的巨型機器人，僅作為襯托曼達洛人英勇戰力的工具，被其一槍秒殺，前期鋪墊的緊張氛圍瞬間消解，讓觀眾在莫名其妙中感受到強烈的違和感。片尾沃德上校等人的營救橋段，更是對好萊塢經典救援敘事的刻板摹寫，毫無創新力。

星戰系列的長效生命力，根植于其構筑的宏大宇宙觀與對復雜角色性格的深度思辨。但本片中，角色成長線的缺失，扁平且工具化的角色塑造讓影片整體乏善可陳。縱觀全片，僅羅塔有相對完整的角色背景與性格特質，其余配角乃至主角均淪為服務劇情推進的工具。對于未看過劇集的觀眾來說，古古與曼達洛人皆缺乏性格刻畫與內心成長。更值得反思的是，影片中配角群體的工具化特質尤為鮮明，比如沃德上校僅承擔單向派發任務的基礎功能，與主角無深度互動，人物辨識度極低。再如，影片開頭追捕的帝國逃犯科因草草出場，被逮捕后就銷聲匿跡；赫特族雙胞胎亦是純粹的反派設定；漁夫的出現也僅為拯救曼達洛人以推動后續劇情發展。這種絕大部分角色工具人的創作方式，將影片徹底單薄化，角色性格的復雜、微光和生命力在影片中蕩然無存。

《曼達洛人》劇集跨界反哺電影的嘗試，恰恰暴露出其創作想象力的階段性匱乏。這并非單一IP的敘事疲軟，而是整個好萊塢工業體系所面臨的共性困境與深層焦慮：想象力缺失、劇本套路化、續集創作保守化。在觀眾審美持續提升、影視劇特效堪比大片的背景下，唯有沉淀劇本，依托精巧的懸念設計與角色性格幽微處的深掘，才能真正激活IP潛力。

(作者為山東師范大學新聞與傳媒學院碩士研究生)