遼寧
前言
《肖申克的救贖》位列豆瓣與IMDB雙第一，早已是影史經典。而在它誕生的三年后，德國同樣出現了一部同樣經典的越獄電影——《碧波女賊》。導演是后來憑借《鐵面天使》等作品走向國際的女導演卡蒂婭·馮·加尼爾。
影片上映后不僅成為德國當年的熱門電影，其原聲專輯更登頂德國專輯排行榜冠軍，堪稱上世紀90年代德國流行文化的一次現象級事件。
PART
01
電影分享會
Movie sharing club
故事開始于一所女子監獄。四名女囚犯因為監獄改造項目而組成了一支搖滾樂隊，名字就叫“Bandits”。
鼓手艾瑪曾是一名爵士樂手，因為槍擊長期虐待自己的樂隊負責人而入獄；主唱露娜因持械搶劫服刑；貝斯手安吉爾是個婚姻詐騙犯；年齡最大的瑪麗則因毒殺丈夫被判刑。
她們性格迥異，過去也充滿傷痕，卻因為音樂走到了一起。一次，監獄允許她們前往警察舞會演出。原本只是一次普通外出演出，卻意外演變成一場大膽越獄。四個女人趁亂逃離監管，從此踏上橫穿德國的亡命旅程。
如果只是“四名女囚逃亡”的故事，《碧波女賊》或許不會如此令人難忘。有趣的是，在逃亡途中，她們寄給唱片公司的錄音樣帶竟然意外走紅。
某天，她們在汽車收音機里聽見自己的歌曲正在播放。與此同時，媒體開始瘋狂報道這支“通緝犯樂隊”。警方在追捕她們，歌迷卻在追捧她們。
她們一邊躲避警察，一邊舉辦即興演唱會；一邊計劃逃往海外，一邊成為全國關注的搖滾明星。
這種設定讓影片天然帶有一種童話般的荒誕感。它像是《末路狂花》的女性逃亡故事與搖滾樂青春片的結合體。
PART
02
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在德國媒體和許多影評人眼中，《碧波女賊》幾乎是90年代德國年輕一代反叛精神的象征。
影片最大的魅力來自四位女主角之間的關系。她們有的暴躁沖動，有的天真幼稚，有的飽受創傷，也有的始終與死亡陰影相伴。
可隨著旅程推進，她們逐漸從互相利用的同伴變成彼此依靠的家人。當整個社會都把她們視為罪犯時，她們卻第一次感受到被理解與被接納。
卡蒂婭·馮·加尼爾在拍攝時刻意弱化了現實主義。電影里的警察有時顯得笨拙可笑，媒體像被集體狂熱驅動，樂隊一夜爆紅也帶著明顯的傳奇色彩。
對于這四個女人來說，真正渴望逃離的不只是監獄高墻，而是過去的人生、社會賦予她們的標簽，以及那些不斷壓迫她們的規則。
音樂則是影片的隱藏的主角。不同于許多音樂電影依賴專業歌手配唱，《碧波女賊》中大量歌曲都由主演們親自創作和演唱完成。粗糲、直接、帶著車庫搖滾氣息的旋律，與人物身上的野性和不安形成完美呼應。
許多德國觀眾甚至先喜歡上原聲專輯，隨后才去觀看電影。影片原聲帶最終登上德國專輯榜冠軍，也成為德國電影配樂史上的經典案例之一。
值得一提的是，影片雖然披著公路冒險和搖滾青春的外衣，結局卻帶著濃重的悲劇色彩。當四人終于抵達夢想中的自由彼岸時，現實終究追趕了上來。
槍聲響起，鏡頭停留在一種介于現實與幻想之間的狀態。她們究竟獲得了解脫，還是走向毀滅？影片把解釋權完全交給觀眾。
PART
03
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從今天回望，《碧波女賊》或許算不上最嚴肅的德國電影，卻是最有生命力的德國青春電影之一。
它講述的不是犯罪，而是自由；不是逃亡，而是尋找自我；不是成為明星，而是成為自己。
也正因如此，《碧波女賊》至今仍被許多影迷視為德國女性電影的重要代表作，也是90年代歐洲青春文化最鮮活的銀幕記憶之一。二十多年過去，那四個站在車頂、迎著風放聲歌唱的女人，依然令人向往。
《碧波女賊》1997
導演: 卡蒂婭·馮·加尼爾
編劇: 烏維·威廉 / 卡蒂婭·馮·加尼爾
主演: 卡蒂婭·里曼 / 賈思敏·塔巴塔拜
豆瓣8.7IMDb6.4
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