來(lái)源：市場(chǎng)資訊

（來(lái)源：五臺(tái)融媒）

【央媒看山西】山西多措并舉推動(dòng)古戲臺(tái)活化利用——古戲臺(tái)逢新唱

《光明日?qǐng)?bào)》2026年6月8日09版

“憶秦娥，步步高，練紅綢，踩高蹺，高蹺搖，登戲臺(tái)，唱悲歡，震九霄。”連日來(lái)，伴隨著一聲聲高亢蒼涼的秦腔吶喊，一部電視劇《主角》，讓不少觀眾了解了秦腔名伶憶秦娥的命運(yùn)沉浮。

劇中標(biāo)志性的“破蒙戲”場(chǎng)景，取景于山西省運(yùn)城市芮城縣東呂村的連三舞臺(tái)。這座始建于元泰定五年（1328年）的古老建筑，也因熱播劇集被更多人熟知。

國(guó)家一級(jí)演員程雅琨在臨汾東羊后土廟古戲臺(tái)表演蒲劇水袖。

傳統(tǒng)營(yíng)造 聲傳百里

為了還原傳統(tǒng)戲曲獨(dú)有的舞臺(tái)質(zhì)感，《主角》美術(shù)團(tuán)隊(duì)踏遍全國(guó)勘景，最終敲定連三舞臺(tái)作為拍攝點(diǎn)位，獨(dú)一無(wú)二的建筑形制是其脫穎而出的關(guān)鍵。

戲臺(tái)坐落于東呂村關(guān)帝廟之內(nèi)，坐南朝北，壘筑1.85米高磚砌臺(tái)基，整座建筑面闊九間，三臺(tái)并列，同基共生，渾然一體。目前國(guó)內(nèi)現(xiàn)存8座元代戲臺(tái)盡數(shù)留存山西，連三舞臺(tái)是其中唯一的“三臺(tái)連體”形制。

三座戲臺(tái)依照“許愿、還愿、酬神”民俗分工明確，三臺(tái)可同步開(kāi)演，觀眾自由穿梭于不同觀演區(qū)域，被網(wǎng)友戲稱(chēng)“元代的沉浸式劇場(chǎng)”。

早年戲臺(tái)既沒(méi)有麥克風(fēng)，也沒(méi)有音響設(shè)備，成百上千的觀眾又是如何聽(tīng)清臺(tái)上聲音的呢？

山西大學(xué)教授楊陽(yáng)研究發(fā)現(xiàn)，中國(guó)古戲臺(tái)多是庭院式半開(kāi)放聲場(chǎng)，利用地形、風(fēng)力、水面反射，自然形成了“余音繞梁”的聲效。

千年戲臺(tái) 八百年脈絡(luò)

演員在翼城喬澤廟戲臺(tái)表演翼城非遺渾身板。

三晉大地上，散落著眾多古戲臺(tái)。金、元、明、清四代遺存，串聯(lián)起國(guó)內(nèi)獨(dú)有的戲曲建筑發(fā)展脈絡(luò)，完整勾勒出中國(guó)神廟劇場(chǎng)從萌芽走向成熟的演變軌跡。

同在運(yùn)城鹽池之畔的池神廟奏衍樓，也是元代三連臺(tái)遺存，七間臺(tái)面一字排布，古時(shí)鹽區(qū)開(kāi)產(chǎn)、收倉(cāng)之時(shí)，鹽商便請(qǐng)戲班三臺(tái)同唱、酬謝神明；永濟(jì)董村遏云樓建于元至治二年（1322年），外方內(nèi)圓的穹頂充分吸收聲音，異形斗拱折射將聲音清晰傳出，依托建筑結(jié)構(gòu)形成天然擴(kuò)音；新絳絳州樂(lè)樓為明代樓閣式戲臺(tái)，古時(shí)曾“上層耍皮影，下層唱大戲”，樂(lè)樓前的七星坡形成天然的階梯式觀眾席……

而臨汾作為元代戲臺(tái)核心聚集區(qū)，坐擁全國(guó)現(xiàn)存8座元代戲臺(tái)中的5座：魏村牛王廟戲臺(tái)始建于1283年，是我國(guó)現(xiàn)存最早、有確切紀(jì)年的木構(gòu)戲臺(tái)；翼城喬澤廟戲臺(tái)占地174平方米，體量居元代戲臺(tái)之首；東羊后土廟戲臺(tái)憑借八卦藻井的精巧構(gòu)造，被坊間稱(chēng)作“八卦亭”。

山西師范大學(xué)副教授鄧弟蛟介紹，山西古戲臺(tái)在中國(guó)遺存數(shù)量最多、歷史脈絡(luò)最清晰、文化內(nèi)涵最豐富。從金代露臺(tái)到元代戲臺(tái)再到明清樓閣戲臺(tái)，山西古戲臺(tái)完整保存了中國(guó)戲曲演出場(chǎng)所從萌芽到成熟的全部建筑形態(tài)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，全省現(xiàn)存金、元、明、清歷代古戲臺(tái)2800余座，存量占到全國(guó)七成以上，成為承載中華戲曲文明的珍貴寶庫(kù)。

聚力守護(hù) 從“保不起”到“修得好”

運(yùn)城新絳絳州樂(lè)樓。

盡管山西古戲臺(tái)數(shù)量眾多，可多數(shù)屬于未定級(jí)、低級(jí)別文物，地處偏遠(yuǎn)且管護(hù)資金短缺，常年得不到有力修繕。

以文物富集的運(yùn)城為例，全市在冊(cè)不可移動(dòng)文物6729處，國(guó)保單位102處，低級(jí)別文物基數(shù)龐大、分布零散，基層管護(hù)資源緊缺，一度深陷“有心守護(hù)、無(wú)錢(qián)修繕”的困境。

轉(zhuǎn)變從專(zhuān)項(xiàng)資金落地開(kāi)始。2023年至今，運(yùn)城全市投入8277.01萬(wàn)元一般債券資金，實(shí)施文物保護(hù)項(xiàng)目109個(gè)。

據(jù)了解，當(dāng)?shù)匾劳腥　拔拿魇赝こ獭保苿?dòng)社會(huì)力量參與80處文物建筑保護(hù)利用，吸引社會(huì)資金4431萬(wàn)元。2023至2025年，運(yùn)城文保資金三年累計(jì)達(dá)13.9億元。對(duì)永樂(lè)宮、解州關(guān)帝廟等國(guó)寶建筑實(shí)行“一寶一策”精細(xì)化管護(hù)，文物保護(hù)從被動(dòng)搶險(xiǎn)轉(zhuǎn)向常態(tài)化預(yù)防性養(yǎng)護(hù)。

放眼全國(guó)，山西首創(chuàng)利用政府一般債券全面加強(qiáng)低級(jí)別不可移動(dòng)文物保護(hù)，2023至2025年，全省三年利用7.55億元政府一般債券，實(shí)施了567個(gè)低級(jí)別文物保護(hù)修繕項(xiàng)目。2025年7月落地的省級(jí)文物扶持政策明確，統(tǒng)籌安排不少于5000萬(wàn)元國(guó)、省保資金用于低級(jí)別文物保護(hù)，全面加強(qiáng)低級(jí)別文物的保護(hù)、傳承與利用。

重?zé)ㄉ鷻C(jī) 從“被看見(jiàn)”到“有戲唱”

修繕是守護(hù)根基，活化利用才是古戲臺(tái)永續(xù)發(fā)展的落腳點(diǎn)。乘著《主角》熱播的東風(fēng)，芮城縣即刻啟動(dòng)“連三舞臺(tái)”數(shù)字化保護(hù)項(xiàng)目，計(jì)劃利用VR技術(shù)復(fù)原元代演出盛景，同步推出“看《主角》游芮城”文旅活動(dòng)。本土蒲劇演員與少兒戲曲學(xué)員登臺(tái)獻(xiàn)藝，沉寂多年的“三臺(tái)聯(lián)唱”重回觀眾視野。

依托文娛IP盤(pán)活古建，在山西已不是頭一遭。《黑神話：悟空》帶火隰縣古建群落、《滿(mǎn)江紅》賦能太原古縣城……一座座塵封的古戲臺(tái)陸續(xù)走出深山，從冷門(mén)遺存變身文旅熱點(diǎn)。

2026年4月，“何以中國(guó)·屋檐上的文脈”主題采風(fēng)活動(dòng)走進(jìn)山西，蒲劇梅花獎(jiǎng)得主梁靜登臨魏村牛王廟戲臺(tái)演出。站在千年古臺(tái)之上，她深有感觸：“古戲臺(tái)緊貼鄉(xiāng)村煙火，臺(tái)上臺(tái)下零距離，沒(méi)有過(guò)多音響修飾，全憑演員真嗓唱功，梁柱攏住的天然聲場(chǎng)，是現(xiàn)代化劇院復(fù)刻不出的戲曲韻味。在這里唱戲，面對(duì)的是故土鄉(xiāng)親，守住的是戲曲人的鄉(xiāng)愁根脈。”

光明日?qǐng)?bào) 山西發(fā)布

責(zé)編:韓愈 編輯:羅麗審核: 安躍峰 徐武斌