北京
米芾晚年的書法并沒有像孫過庭所說的那樣“復(fù)歸平正”，而是依然灑脫不羈、奔放自如。不過，“癲狂”背后是扎實(shí)的功力和豐富的古法，這正是米書的妙處。北宋大觀元年（1107年），為了慶祝改元大赦，宋徽宗敕令米芾寫下了《舞鶴賦》。
《舞鶴賦》完成時(shí)米芾已經(jīng)56歲了，不久便駕鶴西去，因此這也是他的“絕筆書”。此作大開大合、大小懸殊，極具視覺張力，筆畫的遒勁與變形令人過目不忘，可以說筆筆都在炫技。元文宗在位時(shí)，柯九思對(duì)此作進(jìn)行了鑒賞，并在卷首寫下“空前絕后”四個(gè)大字，并非溢美之詞。
米芾的“刷字”法在此作中得以充分展現(xiàn)，行筆迅捷利落、果斷不滯，中鋒行筆保證筆畫厚重扎實(shí)、骨力充盈，側(cè)鋒轉(zhuǎn)折帶出靈動(dòng)姿態(tài)，提按頓挫、粗細(xì)、疾徐的變化豐富且精準(zhǔn)可控。筆畫起收干凈利落，無多余修飾，彈性與力度兼?zhèn)洌葻o狂野潦草的弊端，也沒有呆板僵硬的匠氣。
米芾不刻意追求字形對(duì)稱規(guī)整，大多采用錯(cuò)落欹側(cè)的取勢(shì)方式。單字內(nèi)部疏密排布得當(dāng)，繁筆收緊凝練、簡(jiǎn)筆舒展空靈，通過筆畫長(zhǎng)短、高低、穿插的細(xì)微調(diào)整，讓看似傾斜的字形穩(wěn)穩(wěn)歸正，形成自然的動(dòng)態(tài)平衡。通篇字字形態(tài)各異、無一雷同。
篇幅連貫，字距行距錯(cuò)落有致，書寫節(jié)奏隨文字意境自然起伏，行氣貫通首尾，整體渾然一體。濃重處沉穩(wěn)、枯筆透氣靈動(dòng)，貼合自然書寫的狀態(tài)。相較于米芾早年作品，晚年《舞鶴賦》動(dòng)勢(shì)十足卻不失沉穩(wěn)法度，真正達(dá)到“人書俱老”的藝術(shù)境界。
從學(xué)書實(shí)用角度來看，此作可以滿足不同階段的行草學(xué)習(xí)者。可系統(tǒng)掌握米芾正宗的用筆節(jié)奏和結(jié)字規(guī)律，改掉筆法輕浮、結(jié)字死板、章法雜亂的問題，建立規(guī)范且靈動(dòng)的行草書寫習(xí)慣。有基礎(chǔ)的書友，可借鑒其八面出鋒的運(yùn)筆技巧、欹正相生的結(jié)字思路，打破固定書寫套路，豐富筆墨層次與章法變化。
同時(shí)，這幅作品完整銜接晉唐古法與宋代尚意書風(fēng)，臨摹研習(xí)既能吃透?jìng)鹘y(tǒng)筆法根基，又能理解宋人書法的寫意內(nèi)核，為后續(xù)行草進(jìn)階、創(chuàng)作變通筑牢基礎(chǔ)，是研習(xí)宋代行草不可替代的優(yōu)質(zhì)范本。
米芾的作品中，《方圓庵記》是早年學(xué)習(xí)魏晉“二王”書法小有成就的代表作，筆法謹(jǐn)嚴(yán)，適合用來打基礎(chǔ)。《蜀素帖》用筆溫潤(rùn)、法度豐富且細(xì)膩，是米書審美的巔峰。而《舞鶴賦》則是米芾書法技法的充分發(fā)揮，值得我們細(xì)細(xì)臨摹。
而今，我們將此作進(jìn)行了超高清1:1復(fù)刻，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。
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