江蘇
今天聊聊韓國電影《巨洪》。
片名???/ The Great Flood (2025)，別名大洪水。
本片前四十分鐘是很不錯的災難片。
雨水如注的清晨，安娜被在民的吵鬧聲驚醒，孩子口中“外面變成游泳池”的童言變成冰冷的現實。水從門窗縫滲入，電梯停運，樓梯被恐慌的居民堵得水泄不通。安娜背著兒子在齊腰深的水中前行，要躲避漂浮的雜物，還要提防因恐懼而失去理智的鄰居。
這一段拍得真不錯。鏡頭死死貼著安娜的臉，畫面簡單有力直接。水和死亡，母親和孩子，向上爬的求生本能都在這里。
然后電影就開始展現它的野心了。
大約四十五分左右，一個巨大的海嘯打過來，安娜和兒子失散了，她潛進水里去找。鏡頭在水下停留了很久，久到我開始覺得不對勁。等她浮出水面，畫面回到起始的臥室，載仁又戴著泳鏡跑進來，又喊她去游泳。
時間重置了。
原來電影是科幻片，講的是時間循環，是個情感引擎項目，載仁是AI嬰兒。
原來我們看到的一切是一場為了讓人工智能學會母愛的模擬實驗。載仁不是真的孩子，是一個被注入了安娜記憶的容器。這場洪水也不是末日，而是測試場。安娜已經死過兩萬多次了，每一次都在尋找兒子，每一次都在失敗。
《巨洪》太想讓你知道它不只是一部災難片了，太想證明自己有思想。
所以它在后半段不停地塞東西，時間重置，虛擬現實，AI倫理，母愛本質，人類存續，道德困境……每一個拿出來都能拍一部電影的概念，它全塞進了一個半小時里。
導演可能不認同少即是多的道理，塞進太多的結果是前半段建立起來的緊張感全沒了。
電影里有一個海嘯鏡頭很漂亮。在1小時38分左右，巨浪從側面打過來，浪尖卷成爪形，活脫一個《神奈川沖浪里》。
問題不是這些設定本身。問題是導演沒有給它們足夠的空間生長。
每次我剛適應一種規則，新的規則又來了。每次我剛接受一個真相，新的真相又把它推翻。到最后，我已經不在乎什么是真的了。我只想讓安娜歇一歇，她真的太累了。
《巨洪》結構像俄羅斯套娃，每一層打開都有新的驚喜。如果你想看一部“好”的電影，那得看你把什么算作“好”。
本片的劇本太貪心了。
它想當災難片，想當科幻片，想當倫理片，想當媽媽片，想當末日片，想當《土撥鼠之日》，想當《星際穿越》，想當《黑客帝國》。它什么都想當，最后什么都沒當徹底。
單純拍災難片容易被人嘲笑，會被說沒腦子，沒深度，只有爆炸尖叫。所以導演想豐富一點，討論各種熱點問題。當野心超出了敘事的承載能力，劇情就變得混亂不堪。或許他證明了自己，但故事講的并不好。簡單有力的故事，勝過十個聰明但沒講好的故事。
《巨洪》代表了韓國流媒體電影的高水準，不過類型轉換過于突然，敘事有時令人困惑，某些情節邏輯經不起推敲。
不過它的大膽嘗試依然值得肯定，在災難片日漸同質化的環境下主動跳出舒適區，敢于挑戰觀眾的預期，敢于在災難片的框架中探討人工智能與情感的深刻命題。
后半段概念堆砌，
緊張感蕩然無存。
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