北京
25年前的一個深夜，特蘭西瓦尼亞國際電影節創始人圖多爾·久爾久開始勾勒首屆活動的藍圖時，這位當時還名不見經傳的導演心中有著更野的念頭：羅馬尼亞首個國際電影盛事，不能只是個展示本土新片的櫥窗。
“我夢想的，不只是能放映我們的電影，更是能把正在籌備的項目介紹給決策者。把整個行業帶到這兒來。”久爾久這樣回憶道，那時距離他2006年攜《相思病》亮相柏林電影節還有好幾年。他坦言，羅馬尼亞電影人的前景“一團糟”，他自己甚至考慮過移民，去別處尋找機會。但最終，他選擇直面挑戰，思考“如何為我們的電影爭取更好的曝光”，同時籌辦一個能“充當新項目跳板”的活動。不久后，電影節推出了“羅馬尼亞日”行業板塊，并迅速被久爾久形容為節展的“旗艦倡議”。
隨后的歲月里，“羅馬尼亞日”與本土產業的騰飛并肩成長。2005年，克里斯蒂·普尤的黑色喜劇《無醫可靠》在戛納電影節獲得“一種關注”大獎，羅馬尼亞電影闖入國際舞臺；兩年后，克里斯蒂安·蒙久憑借《四月三周兩天》摘得金棕櫚，徹底奠定了羅馬尼亞新浪潮的聲名。久爾久說：“這是種奇妙的同步——羅馬尼亞電影在戛納引起轟動，貼上‘新浪潮’的標簽，我們的電影節也急速壯大。我們不再只是一個十天的本地影展，而成為全年推廣本土電影的平臺。”
早年戛納的勝利，讓特蘭西瓦尼亞電影節成了國際電影圈的熱門票，選片人、銷售代理、發行方等蜂擁而至，爭相發掘下一個普尤或蒙久。二十年過去，新任行業負責人阿米·格格爾指出，“羅馬尼亞日”仍堅守支持新興聲音的承諾，尤其是本國創作者，但它已演變成真正的國際活動，所服務國家的地理版圖擴大，議題也拓展至全球行業的種種趨勢與挑戰。格格爾說：“今年的項目映照出電影制作的多個側面，從開發融資、國際發行，到音樂、劇集制作，以及AI帶來的機遇、挑戰與革新。部分討論關注國際行業的泛趨勢，另一些則更聚焦羅馬尼亞業界的現實與可能性。”
這個平臺的核心，始終是那場面向新生代的項目創投。從久爾久當年近乎孤注一擲的設想，到如今全球創意在此交匯，羅馬尼亞電影的根系依舊深扎故鄉，枝葉卻已伸向世界。
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