北京
還有整整一個(gè)月，克里斯托弗·諾蘭就要正式踏入一個(gè)他從未涉足過(guò)的電影類型。
7月17日，這位手握奧斯卡小金人的導(dǎo)演將帶來(lái)新作《奧德賽》。單看陣容——馬特·達(dá)蒙、湯姆·霍蘭德、安妮·海瑟薇、羅伯特·帕丁森——這已經(jīng)是一副“穩(wěn)了”的牌面。但真正讓業(yè)內(nèi)豎起耳朵的是另一件事：這部改編自荷馬史詩(shī)的電影，是諾蘭第一次拍奇幻片。
回看諾蘭這二十幾年的履歷，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他在類型切換上其實(shí)膽子很大。早期靠《記憶碎片》《失眠癥》這種心理驚悚片起家，然后一頭扎進(jìn)超級(jí)英雄的世界，用《黑暗騎士》三部曲重新定義了什么叫“商業(yè)大片也能有深度”。再往后，《敦刻爾克》《奧本海默》這類真實(shí)事件改編的作品把“技術(shù)流”標(biāo)簽牢牢焊在他身上，后者更是讓他終于捧回了導(dǎo)演和小金人的那層窗戶紙。但如果要說(shuō)他身上最閃亮的招牌，還得是科幻。《致命魔術(shù)》《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》《信條》——四部作品穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)他作品表里的半壁江山，也把他送上了“當(dāng)代最強(qiáng)科幻片導(dǎo)演”的討論席。
所以當(dāng)《奧德賽》宣布立項(xiàng)時(shí)，不少人的第一反應(yīng)是困惑：一個(gè)拍慣了時(shí)間倒流、夢(mèng)境嵌套、黑洞穿越的導(dǎo)演，怎么處理獨(dú)眼巨人、女巫、海妖和雅典娜這些古希臘神話元素？預(yù)告片倒是給出了部分答案——巨型士兵和獨(dú)眼巨人的畫面一閃而過(guò)，贊達(dá)亞飾演的雅典娜也若隱若現(xiàn)，顯然諾蘭沒(méi)打算把這些奇幻成分藏著掖著。但別指望這會(huì)是一部《指環(huán)王》或者《哈利·波特》式的純血統(tǒng)奇幻大片。諾蘭的聰明之處在于，他選了一本能讓他繼續(xù)待在自己舒適區(qū)的史詩(shī)。荷馬筆下的《奧德賽》本質(zhì)上是一個(gè)關(guān)于航行、戰(zhàn)爭(zhēng)、迷失與回家的故事，天然自帶大量動(dòng)作場(chǎng)面和宏大場(chǎng)景——這些恰恰是他在《蝙蝠俠》系列、《敦刻爾克》和《信條》里玩到極致的看家本領(lǐng)。環(huán)球影業(yè)在預(yù)告片里毫不掩飾地放大了這些動(dòng)作元素，幾乎是在向所有人喊話：別怕，諾蘭還是那個(gè)諾蘭，他只是換了個(gè)背景板。
說(shuō)到底，一個(gè)導(dǎo)演在職業(yè)生涯的這個(gè)階段選擇涉足新類型，本身不算什么驚天意外。翻看他的作品年表就能發(fā)現(xiàn)，諾蘭從來(lái)不是一個(gè)愿意待在舒適圈里的人。他只是每次轉(zhuǎn)身的方式都格外務(wù)實(shí)：不是從零開(kāi)始學(xué)一門新手藝，而是找到新類型里恰好能讓舊本事發(fā)光的那條縫，然后精準(zhǔn)地?cái)D進(jìn)去。奇幻的大門即將打開(kāi)，但門后站著的人，手里握的還是他最熟悉的工具箱。
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