在藝術史上，只有一位藝術家讓自己的名字成為了一個色彩系統的代名詞——喬治·莫蘭迪。快節奏的現代社會中，“莫蘭迪色”的低調、內斂、不張揚對于許多人來說是視覺與情緒的“避風港”，滿足了人們對生活品質的追求。

作為20世紀意大利具有影響力的畫家之一，莫蘭迪在濃烈、鮮艷的色彩成為現代藝術主流的時代，用接近沉默的色彩語言，堅守著自己的美學立場。

這場展覽之所以命名為“獨白”，正是源自大家面對莫蘭迪作品時直觀的心理體驗。他用少量的元素與色彩帶來專注的視覺“獨奏”，我們走入他一生凝視、沉思與創造的“獨白”現場，在寧靜、內斂、空寂感中與作品展開一場專屬對話。

當然，如果你對莫蘭迪的印象還停留在“畫瓶子的畫家”，那么這場展覽會徹底刷新認知。他畫瓶瓶罐罐，但遠不止于此，媒介上橫跨油畫、蝕刻版畫、水彩、素描，題材上則囊括靜物、風景、人物肖像、花卉、貝殼與海景等。你會驚喜地發現，莫蘭迪比印象中的遼闊得多、復雜得多，一起來看看吧！

這場展覽不止是欣賞畫作，更是走進莫蘭迪的日常，以30多個細分敘事單元系統梳理藝術家一生的創作路徑。

從我們熟悉的“莫蘭迪色”靜物作品，到藝術家創作生涯中鮮有的人物肖像、貝殼系列與后期作品，更有畫作中的瓶瓶罐罐原件、工作室珍貴照片、親筆書信與藏書等，為我們拼出一個更立體完整的莫蘭迪。

剛進入2F展廳，莫蘭迪于1924年創作的三幅自畫像之一映入眼簾，畫中的他以正面示人，坐在畫架前，手握作畫工具，目光投向我們卻沒有形成交流。在繪畫史上許多藝術家都會留下自畫像，莫蘭迪也不例外，他一生僅畫過7幅自畫像。不僅如此，這次展覽還帶來了從未在任何展覽中公開展出的妹妹肖像。

20世紀40年代后半期至50年代初，莫蘭迪不斷回歸瓶中花這一主題，1949年他創作了《花》，安靜、含蓄，瓶中花仿佛褪去了所有裝飾意味，有意思的是他使用的并不是真花，而是一束天鵝絨質感的玫瑰絹花，來凸顯不著芬芳而自有花之神髓的花冠。

畫中的花瓶至今仍保存在莫蘭迪的工作室，這次與人造玫瑰再度“合體”，復現了莫蘭迪當年在寫生臺上的擺置。

1952年，莫蘭迪創作了一組15幅靜物畫，這次展出了其中一幅，畫面中的黃色布幔令人聯想到了塞尚的作品，而背景中的柳編籃幾乎與畫面色調融為一體，削弱縱深感的同時使畫面空間的各層次趨于統一。畫中的真實器物原件也被帶到現場，與對應畫作比鄰而置，每一件都帶著時間的痕跡。

對比兩件創作于1956年和1962年創作的《靜物》，我們可以看出，莫蘭迪在晚期作品中的色彩愈發接近沉默，器物仿佛在光線中緩慢消融，呈現出他珍貴的寧靜力量。

1933年至1964年間，莫蘭迪在位于馮達扎街的工作室中生活與創作。1956年的作品《馮達扎街的庭園》帶我們一秒“穿越”至馮達扎街，看到工作室窗外的建筑、墻面與天空也在藝術家筆下轉化成簡潔而穩定的形式。

在展覽現場還有一位重量級“嘉賓”——莫蘭迪生前使用過的星形手輪印壓機。這臺機器自1993年以來首次離開博洛尼亞，向全球公開亮相。它見證了莫蘭迪創作蝕刻版畫的每一個瞬間。站在它面前，你離大師的工作現場只有“一步之遙”。

除此之外，展覽特別呈現了著名當代藝術家塔西塔·迪恩的兩件影像裝置——16毫米黑白影片《靜物》與彩色影片《日以作夜》，取材于她在莫蘭迪故居拍攝的影像，共同彰顯了莫蘭迪創作的鮮活生命力與作品的恒久魅力。

別忘了移步至1F展廳，這里展出了50多張珍貴的莫蘭迪工作室照片，博洛尼亞馮達扎街的工作室、格里扎納的山間住所……我們進入藝術家真實生活與創作的私人空間，探尋他理解世界、重組世界的起點。

更有博洛尼亞導演杰爾馬諾·馬喬尼執導的影片《城市漫步》帶大家穿行于莫蘭迪在博洛尼亞的心儀之地，將整座城市化為一段視覺與詩意交織的敘事。

看完展，先別急著走，浦東美術館把莫蘭迪作品中低飽和、克制而耐看的視覺氣質，變成了一系列可以帶回家的精美文創。

莫蘭迪毛絨掛件、花瓶、雙層花束冰箱貼、收納包、帆布袋、Morandi Moods系列毛絨掛件……近百件精美文創涵蓋了多個品類。那些在畫布上安靜陳列的瓶瓶罐罐，這次被做成了在生活中用到的物品，讓“莫蘭迪色系”真正融入我們的生活日常。

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看喬治·莫蘭迪別只看“莫蘭迪色”，這個夏天留一個安靜的下午給自己，來浦東美術館聆聽莫蘭迪的“獨白”。

對了，最后偷偷告訴你一個隱藏打卡點。走進美術館先別急著往樓上沖，一樓海報墻是整場展覽第一個出片位，給自己穿上“莫蘭迪色”往那兒一站，隨手拍出“莫蘭迪風”藝術大片。

喬治·莫蘭迪：獨白

-展覽時間-

2026年6月17日-2026年10月

-展覽地點-

上海浦東美術館

浦東新區濱江大道2777號

-開放時間-

每日10:00-21:00

最后入館時間20:00