開門見山,《抓特務》不是爛片。
雖是年代片,但馮小剛的底子還在。
并沒有拍成流水賬,也沒有醋,都是餃子,所以不必像《芳華》那樣過度解讀,馮小剛也不必害怕。
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影片跳出了傳統反特片的套路。
完全沒有槍戰巷戰、密碼破譯,你追我藏,全部歸于家長里短、鄰里八卦中,匯聚于滾滾向前的歲月洪流之下,在無聲中聽驚雷。
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肖大力,軸了一輩子,很像我們家里的父輩長輩。
馮靜波表面溫潤從容,心里卻為偽裝身份常年緊繃,做事小心謹慎至極。
隨著時代變遷,二人不再只是在較勁的宿敵,也是實打實的鄰居街坊,就像那杯遲到了四十年的酒一樣。
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土唐刀胡同里每個人的故事單獨拎出來,也都是一段跌宕起伏的人生剪影。
其間展現出的,更是那個獨有的樸素與真摯:鄰里之間的守望相助、親人之間的默默扶持。
那些被大時代下的普通人,也許不會過多講述自己的過往,可他們的經歷卻在銀幕上被認真地記錄了下來。
那些記錄時代的叫賣聲、孩子嬉鬧聲,讓我這個沒經歷過那個年代的人,竟然也生出一種親切的懷念。
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總的來說,這是一部很適合用來懷舊的電影。
用來了解大時代下小人物的小歷史,甚至比馮小剛的前作《芳華》還要更戳心、更大膽一些。
影片中每一個人物,都是彼時社會環境下百姓的真實寫照,回望新中國四十年探索進程,別有風味。
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只是看《抓特務》前,千萬別看《無悔追蹤》。
更別聽本片配樂韓紅的“您受累,給走個面兒”,否則很敗觀感。
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《抓特務》是劇版的壓縮版,甚至連臺詞都大差不差。
好處是更緊湊流暢,壞處是有些地方不清不楚,如肖大力怎么瘸了,遠遠是從哪來的,馮靜波為什么特別疼愛新民。
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煥章的出現顯得莫名其妙。
這段大概刪了煥章在朝鮮與一個朝鮮姑娘好了,沒來得及逃被俘虜又被開除的情節,所以后面師娘給他介紹媳婦,他死活不同意就變的不知所云了。
李三又是怎么住進胡同的沒交代,亞琴為什么要把給煥章介紹的轉介給李三這場戲也因此有些突兀,一步錯步步錯了。
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其實煥章是為了反襯馮靜波。
他追求自由愛情,最后有情人終成眷屬,馮靜波因身份限制和道德枷鎖無法自由戀愛,不得已被迫與大眉子過了一輩子。
他羨慕也佩服煥章,活成了他想要的樣子,這么一對比,設計徐小妤就清晰了,與主線也有關聯了,如今的影版一看,徐小妤的露面就為了讓大眉子回老家,帶出困難時期,讓角色作用過于單薄了。
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還有70年代一筆帶過直接進入到1981年,這段應該也有刪減。
不然沒法解釋李三和李三媳婦極少的戲份十分多余,還不如刪了,也讓亞琴與肖大力的深厚感情少了鋪墊。
他倆因特殊年代分開,此生再也沒見面,但在此期間,亞琴堅守底線,相信肖大力,被多次拷問都不動搖。
最后變瘋上吊,跟家里的那根上吊繩在同一位置,是伉儷情深,也是宿命使然,影版顯然沒能看出來。
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新民出場沒幾分鐘,再現身已成照片。
不像劇版,新民是后半段的關鍵角色,承擔調節老一輩和新一輩關系的重要責任,并對時代有清晰的認知。
反觀影版,淪為襯托父親的工具人,這樣一來,全員都有戲就變成了主角獨角戲。
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劇版四閻王是少將。
影版把獻祭四閻王與王六斤保馮靜波的戲份刪了,只保留了王六斤一腳巡,體現不出馮靜波的能力,讓這場跨域幾十年的反特行動少了點信服力。
因為馮靜波的確有能力,能在多次運動中安然無恙且獲得嘉獎可見一斑,若不是肖大力盯著,他能搞不少破壞,但影版中看不出馮靜波有多厲害。
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眉子的人設也成了徹頭徹尾的潑婦。
還到處擤鼻涕不愛干凈,愛從二樓往下倒水,特別不討喜,沒有劇版里淳樸衛生的樣子,這點改的不夠好。
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影版結尾馮靜波在華北樓問閻殿昆還記不記得自己。
因他忘了自己而傷懷,進而向肖大力坦白,這部分改的也不如劇版,
劇版馮靜波在華北樓看到了閻殿昆的字,借說字諷刺閻殿昆,也抒發自己的一腔憤怒,都是特務,憑什么閻殿昆搖身一變成了國家的座上賓,而他自己卻惶惶不可終日,走不到陽光下。
這是體現馮靜波思想已然轉變的關鍵情節,他本來信奉三民主義,后面了解新中國,進而信仰發生了轉變,于是便有了華北樓的憤懣。
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簡言之。
劇版是透過小人物了解新中國前四十年的探索進程,解析體制改革的好壞,以小見大。
影版改成了時代的一粒沙落在個人頭上就是一座山,與肖大力、馮靜波幾十年的友誼羈絆。
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馮小剛把重點放在了兩個男人身上,成了胡歌拼命想獲得雷佳音認可。
倒不是不行,只是這么改,立意小了,除了倆主角,其他人都成了過場的工具人,有些荒腔走板。
但這并不是說《抓特務》不好,跟《無悔追蹤》對比才這樣,7.5分就是真實水平,夠不到8分。
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