“犯罪懸疑類小說發展到現在，讀者見識過的詭計已經足夠多，靠推理斷案已經很難引起廣泛共鳴，而罪案背后的人性幽微和社會現實才是更加迷人和值得探討的地方。”爆款懸疑小說作家秋山在接受南都N視頻記者采訪時表示。

今年，作家秋山的兩部爆款懸疑作品《花市街》《雪與火》由上海文藝出版社出版，收錄入“橫豎懸疑文庫”。

秋山曾是一位有十多年記者生涯的媒體人。2021年，他正式開始全職寫作，并且選擇了自己最感興趣的犯罪懸疑小說賽道。彼時巧遇知乎鹽選舉辦首屆長篇馬拉松創作大賽，他抱著初生牛犢不怕虎的心態，以《雪與火》參賽，未料一舉斬獲首屆長篇馬拉松大賽·懸疑賽道冠軍。新作獲獎為他增添許多鼓舞，翌年，秋山又以《花市街》再次在懸疑賽道折桂。

《花市街》以1991年黑龍江訥河地窖藏尸案為靈感來源，以“花市街”為舞臺，抽絲剝繭地講述了喧嘩市井中隱藏的一系列令人怖駭的連環罪案。秋山在接受南都N視頻記者采訪時坦言，他的寫作動力來源于對某個公共議題的關注和表達欲，找到議題和案件的聯系就找到了創作的核心。

《花市街》圍繞原生家庭這個公共議題展開，兇殺案關涉的人物皆為不健康家庭環境的受害者，小說中塑造的三戶人家也都暗藏親子矛盾，“每個家庭的孩子都各懷心事”。“我圍繞這個主題對主要人物包括兇手進行塑造，這樣他們之間就會形成天然的情緒聯系，再圍繞這些人物的心理動機去創造他們之間的物理聯系，整部小說就形成了。”秋山表示。

當所有情感沖突都圍繞日常生活中為人忽視的同一個主題展開，小說自然地傳遞出濃郁的悲劇感和宿命感，人性和社會的復雜面向，也隨著情節演進而漸次凸顯。

評委紫金陳曾談到：“《花市街》最讓我印象深刻的不是它的案件本身，而是小說中的煙火氣和人味。……從案件本身的緊張感，擴展到描寫人際關系的緊張感。讓每個人物都有血有肉，讓人物的故事相互交織，構成了一個復雜而又真實的世界。”

據悉，《花市街》已售出逾百萬元影視版權。

南都專訪《花市街》作者秋山

南都：1991年黑龍江訥河地窖藏尸案作為靈感來源，在何種層面上影響了《花市街》的敘事基調與內核？

秋山：在原案件中，除了案件本身的殘酷驚悚，有兩個地方很吸引我，一個是主謀的關鍵心理動機，他不但連續謀財害命，還不斷拉人入伙共同作案，在這個過程中，他仿佛建立起一個“王國”，在其中他可以操控所有人的行為和生死，控制欲因此得到極大滿足。在現實生活中，其實每個人都在一定程度上需要掌控感，獲取的方式各有不同，這就會引發多種多樣的個體沖突。很多沖突其實游走在灰色地帶：雖不違法，但并非無害，親子關系是沖突的高發區之一，而我本人對此也有一些經歷和觀察，想要表達出來。

另一個地方是原案件中的一名女性從犯，她本身是受害者，意外存活下來，被主謀脅迫成為幫兇，這段故事非常驚悚，同時具有很強的悲劇色彩，她也是在團伙罪行敗露后第一個全部坦白的。《花市街》采用三線敘事，我將這個人物設定為將三條線擰在一起的交點，同時根據小說主題，重新塑造了她的經歷以及和元兇的人物關系，最后形成了這個故事。

南都：紫金陳評價《花市街》呈現出“案情的緊張感”與“人際關系的緊張感”雙重張力。你為什么對探索“人際關系的緊張感”感興趣？這兩種緊張感在文本中如何交織與相互放大？（請舉例說明）

秋山：在大部分的人生經歷中，我都是一個很糾結的人，會被很多現實問題尤其是人際關系困擾，時常不知道如何得體地與他人相處，更弄不懂那些或明或暗的你來我往，也不知道如何妥善處理與家人的關系，直到最近幾年，我開始認識到這些糾結沖突背后的成因，或者說底層邏輯，才慢慢有所好轉，也因此有更深的感悟。所以在我的小說創作中，人性是最關鍵的表達主題，我不但以此為切入點，更試圖探討背后的成因。

回到創作層面，我認為人物沖突不光是推動故事的抓手，更是形成文本張力的關鍵一環。《花市街》有三條線，一條是連環兇殺主案，一條是花市街的親子日常，還有一條連環劫持案，前兩者為主，但三條線都息息相關，而要將案情的緊張感和人際關系的緊張感交織和放大，需要有一個明確的創作主題，同時所有的主要人物關系需要有一個關鍵交點。

比如在《花市街》里，創作主題就是對原生家庭的探討，而關鍵交點則是一個人物。連環兇殺案元兇、交點人物的過去，從一開始就是設計好的，都是不健康家庭環境的受害者，只是前者更甚。然后我在花市街上設計了三戶主要家庭，他們都存在不同形式的親子矛盾，每家的孩子因此各懷心事。有了這兩層圍繞主題的關鍵設定，無論人物關系還是案情發展，就可以朝著同一個目標有序展開，讀者會很清楚地知道兇手的真正目標在這條街上，但這個目標是誰，兇手為什么這么做，他到底是誰，他們會跟著線索讀下去，而對真兇的追查和作案動機的剖析，就是引領讀者的線。最后所有線索因為交點人物收束，所有情感沖突都圍繞同一個主題展開，所有人物因此都被放置于同一個舞臺上，悲劇感和宿命感便自然形成。

南都：《花市街》這部罪案小說里還探討了雞娃教育、原生家庭等社會議題，如何將這些公共議題自然地融入敘事？它們與案件主線形成怎樣的關系？

秋山：對我來說，首先是要找到某個公共議題和自我表達之間的交點，就是我自己想不想討論這個問題，有沒有話想說，這是創作的原始動力。

然后是要找到議題和案情之間的聯系，形成創作核心，人物行為、犯罪過程都圍繞它展開，就能有的放矢地創作情節，同時保持文本的情緒張力。

比如《花市街》的這個聯系就是原生家庭問題，我對這個主題有很強的探討欲望，確定之后，我圍繞這個主題對主要人物包括兇手進行塑造，這樣他們之間就會形成天然的情緒聯系，再圍繞這些人物的心理動機去創造他們之間的物理聯系，整部小說就形成了。

南都：小說四名受害者均為“中年人，短發，圓臉，體力勞動者，消失后沒人第一時間發現”，這種“不被看見的人群”設定暗含了對當代社會的什么觀察？

秋山：因為我看到現實中很多普通女性都是這樣的外形，沒有時間收拾自己，沒有精力保持體形，只默默為生計打拼、為家庭負重，于是將其設定為兇手母親的形象，并形成了他的目標傾向。至于缺乏社會聯系，其實一開始只是單純從犯罪成本出發去設計，兇手從小心翼翼走向徹底瘋狂，有一個過程。

南都：《雪與火》和《花市街》連續斬獲兩屆知乎長篇征文大賽懸疑組冠軍，這兩部作品在敘事技巧和主題深度上有何演進？

秋山：我在《雪與火》的創作中更謹慎一些，所以采用的是比較“經典”的敘事，也是很多懸疑小說會采用的故事結構，作為一個新人，這種方法的好處是有很多現實參考的模板，我只需要用自己的人物和故事去進行創作。首次獲獎后，我在創作《花市街》時大膽了很多，采用了三線并進的寫作方式，這不但要求我在故事最后要將情感和線索有效收束，而且中途不能讓讀者覺得跳躍出戲，因此創作難度對我而言大了很多，在寫作時甚至一度有與世隔絕的狀態。

至于主題，《雪與火》主要是圍繞一件往事，我更多的心思放在敘事層面，沒有那么強的社會性；而《花市街》則是首次圍繞一個公共議題，社會性更強，也更考驗我對生活的觀察和對人物的塑造。

南都：請談談你的寫作經歷。你從什么時候開始全職寫作，為什么選擇寫罪案小說并且在知乎鹽選發布？讀者的反饋是否影響你的寫作？

秋山：我是從2021年開始全職寫作。以前在業余時間嘗試過其他類型的創作，最后發現還是對懸疑驚悚類的故事最感興趣，心想人還是要做自己最喜歡的事，包括平時也很喜歡看這一類的影視和小說，也算有一定積累，于是決定創作犯罪懸疑小說。

之所以選擇知乎鹽言，一個是當時剛好遇到他們舉辦首屆長篇馬拉松創作大賽，另一個是覺得知乎的調性比較適合我這類作者。當時我是抱著光腳不怕穿鞋的心態上陣，心想不行就再寫再練，沒想到《雪與火》拿到了懸疑組冠軍，這給了我極大的鼓勵和信心，也讓我在《花市街》的創作中勇敢跳出新手舒適區，開始嘗試社會性更強、敘事難度更大、詭計難度更高的創作。

開始寫作以后，我收到了很多讀者反饋，絕大部分是好評，但也有指出不足的情況，我都會認真閱讀，既從好評中獲得鼓勵，也及時總結他們提出的問題，爭取在后續創作中改進。

南都：除了罪案本身的撲朔迷離驚險刺激意外，罪案小說還能為讀者揭示出關于社會和人性的什么？

秋山：所有的犯罪背后都有某種心理成因，而這些成因往往不是罪犯獨有的，甚至可能普遍存在，他們只是在特殊條件下走向了極端。犯罪懸疑類小說發展到現在，讀者見識過的詭計已經足夠多，純靠推理斷案已經很難引起廣泛共鳴，而罪案背后的人性幽微和社會現實才是更加迷人和值得探討的地方。犯罪懸疑小說因為題材，天然有吸引人的噱頭，因此也能更有效地向讀者展示人性和社會的復雜面向。

南都：十余年記者經歷對你的寫作有何具體助益？

秋山：記者生涯給我最寶貴的財富是觀察能力和廣泛涉獵，比如《花市街》里提到飯圈現象，就是因為我一度對飯圈感到好奇，了解過一些他們的運作，包括也和一些飯圈中人在網上聊過，這些素材最后運用到了創作中。從事寫作需要當“雜家”，看得越多，素材越多，對人和社會邏輯的理解也越深，越有利于創作。

南都：《花市街》之后，你還以一年一部的速度創作了《扳命人》《少年游》等作品，請談談你的寫作狀態，你如何保持持續的創造力？

秋山：多讀多看，多思考，多觀察，只要還有話要說，創造力就不會枯竭。我寫作的過程往往非常“磨人”，故事和人物經常離開最初的設定，走向自己的方向，因此也帶來更多未知，甚至有寫完一大半推倒重來的情況，不過一旦完成，成就感也還挺高。除此之外，我也會遇到瓶頸期，這時候只能順其自然，繼續積累。

南都：未來還有什么寫作計劃？

秋山：懸疑是永不過時的品類，也是我的興趣所在，后面還會繼續創作，爭取探索新的敘事方式，寫出更好的人物和更好的故事。

采寫：南都N視頻記者 黃茜