編者按：日前，由中國國家畫院主辦，中國國家畫院理論研究所、中國國家畫院花鳥畫所共同承辦的“當代花鳥畫創作的時代精神與語言革新”學術研討會暨邀請展在中國國家畫院舉辦。本次活動是中國國家畫院45周年院慶系列活動的重要組成部分，由劉萬鳴擔任總策劃，徐漣擔任學術主持，陳明擔任策展人，劉海勇、趙方方擔任執行策展。展覽匯聚了陳家泠、張立辰、郭怡孮、郭石夫、吳悅石 、霍春陽、高卉民、方楚雄、鄧嘉德、邢少臣、吳迅、鄧遠坡、江宏偉、陳鵬、喻慧、姚大伍、岳黔山、馬鋒輝、徐累、賈廣健 、郭子良 、莫曉松、劉萬鳴、王德芳、喬宜男、韓璐、雷苗、周午生、方政和、林藍、徐冬青、李恩成、陰澍雨、李雪松 、劉海勇、姚瑞江、趙方方、李夏夏、裴書鴻等當代花鳥畫家的百余件作品，集中呈現了老中青三代藝術家在守正創新中的創作成果與多元面貌。現將參展藝術家的創作感言及作品刊發如下，以饗讀者。

劉海勇

古典花鳥畫傳統之“比德”與“寓興”，一重社會倫理，一重個性抒懷。于當下創作而言，二者互文共存。

所擇江南山花野卉入畫，藉此向潘天壽等先賢致敬。花雖纖弱，亦能振人心魄，是因蘊含一種不屈之生命力量。有感于“強其骨”之筆墨精神，嘗試以焦墨、宿墨為骨，并開拓“宿色”語言以探求一種“沉郁透亮”之美。草書與石鼓筆蹤交替，混搭中求筋骨力氣；斜勢布局，以擬壯士峻拔之質。寄草木葳蕤與魂魄，以冰心承前賢文心，欲寫浩浩天風以喚醒我們心中之一片生機。如是追寫，不知能得其一二否。

——劉海勇

劉海勇 《詩品印象·沖和》

劉海勇 《詩品印象·霽華》

劉海勇 《詩品印象·勁節》

徐冬青

多年前曾畫過的一些動植物和自然場景如今已不復存在，但定格在我的畫上以后，它們就永遠留存了。世界變化很大，物種正以觸目驚心的速度不斷從這顆星球上消失。2025年籌備個展時，曾設想單獨留出一個廳來表現這些已消逝的美麗生命。因個中原因未能完成，遂將此類主題濃縮在《連續的拱形》系列作品中。四件長幅作品在構思中分別代表了人類精神基柱的四個朝向：畫面上方描繪的是鮮活存在的生命，下方采用橫幅形式再現已消逝的物種，中部山水構成畫面整體的連接，產生了一種正敘與倒敘交織的繪畫語言方式。生命在轉化。當瀕危物種與現世生命在宣紙上相遇，所有生命都將在藝術中獲得平等的呼吸。

——徐冬青

徐冬青 《一小滴認知》

徐冬青 《在微辰中升起》

李恩成

多年來，我的創作一直在尋常草木與百姓日常里尋找畫意。在創作語言方面，經過對傳統工筆與寫意的訓練摸索，找到了以沒骨為主、兼容寫意的表達方法。這既融合了傳統沒骨畫的清正典雅，也注入了現代審美秩序感與構成意識，讓畫面既葆有中國傳統文脈又不失時代氣象。畫的雖是草木蟲蝶，但它們從不只是自然物象。那些野草閑花，以及伏在葉下、藏在莖間的小生靈，所承載的是一種生命精神：生于平凡，活出韌勁，不懼風雨，默默綻放。以微物寄情，為平凡者立傳，這是我藝術創作的根脈所在。

——李恩成

李恩成 《千秋大業》

李恩成 《生靈》

李恩成 《月是故鄉明》

陰澍雨

宋人揚無咎《四梅圖》將梅花含苞、欲開、盛放、將落的四種形態繪于一卷。外在呈現的是梅花某一時某一刻的特定形象，而內在蘊含的，是藝術家對超越時空恒久生命的不懈追求。我畫花鳥畫，寄寓自我、表現生命，也基于此。同樣是向日葵，可以是故園的景象，可以是旅行途中掠過的印象，也可以是向古人致敬的傳統圖式。但最終指向的、最終要表現的，是不變的、永恒的生命。

——陰澍雨

陰澍雨 《故園》

陰澍雨 《河套平原上的葵花》

陰澍雨 《麗日》

李雪松

數十年來，我考察過全球很多熱帶雨林，寫生過中國高原與荒漠。在寫生與實地觀察中，體悟草木本真的生命力，感受植物蓬勃向上、生生不息的原始狀態。經年的枯葉重疊在老干之上，總有新的生命萌發。親歷生命更迭與自然輪回，我深感植物早已不再是案頭的折枝、孤立的花果，而是根植于生生不息的自然生態之中。在技法上，我將一切能表現的方式在畫面中進行融合和重組，以表現出生命的自然偉跡。

——李雪松

李雪松 《天山月明》

李雪松 《赤土蒼生》

李雪松 《里約印象》

編輯 | 劉 晶

制作 | 殷 鑠、劉根源

初審 | 殷 鑠

復審 | 馮知軍

終審 | 陳 明

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