北京
當(dāng)暢銷(xiāo)書(shū)作家變身"毒舌女王"，后果能有多刺激？
吳珊卓穿上時(shí)髦女裝，演起了莫里哀經(jīng)典《厭世者》的現(xiàn)代版女主 編劇馬丁·克林普顯然也把這詞刻進(jìn)了劇本DNA。他這次改編17世紀(jì)經(jīng)典，就像當(dāng)年他把《大鼻子情圣》改成人聲節(jié)奏版一樣，走鋼絲般大膽。這回的《厭世者》在諷刺上有點(diǎn)輕佻，在人性戲上卻動(dòng)真格了——尤其Alice對(duì)年輕男友Stefan的那種焦灼不安，被吳珊卓演得絲絲入扣。Stefan是個(gè)演員，曾酗酒，正經(jīng)歷一場(chǎng)撕破臉的離婚。 全劇塞滿了當(dāng)下最燙的議題：女性賦權(quán)、父權(quán)制、數(shù)字時(shí)代的憤怒、假消息泛濫，還有"接納"這個(gè)詞有多虛偽。中間還順帶嘲諷了一圈戲劇圈和爛文筆。不過(guò)議題堆得有點(diǎn)多，很多尖銳話題只是蜻蜓點(diǎn)水，剛咬一口就放下了。 諷刺的靶子也讓人有點(diǎn)摸不著頭腦。到底在嘲笑誰(shuí)？劇里從張口閉口"真我"的Z世代，到憤怒控訴厭女癥的女性，幾乎全掃了一遍。Alice尤其像個(gè)行走的"真理發(fā)射機(jī)"，在網(wǎng)上頻頻發(fā)聲直言。但問(wèn)題來(lái)了：她是不是也帶著莫里哀筆下主角那股子道貌岸然的勁兒？ 當(dāng)戲回到人性層面時(shí)，反而特別動(dòng)人——Alice對(duì)感情的懷疑、Stefan和前妻的激烈對(duì)峙、Alice和好友John之間的溫情。每到這些時(shí)刻，吳珊卓的表演就火力全開(kāi)：有心、有火、有脆弱，還有精準(zhǔn)的喜劇節(jié)奏感。John還調(diào)侃過(guò)她："Stefan不就代表你最恨的那類(lèi)人嗎？" 導(dǎo)演因杜·魯巴辛漢姆把舞臺(tái)處理得精致又分裂：羅伯特·瓊斯的客廳布景充滿當(dāng)代奢華，邊角處卻掛著17世紀(jì)巴洛克風(fēng)。最后那場(chǎng)，客廳整個(gè)升起，露出燭光、水晶燈和舊式裙撐，在黑暗虛空里浮著。像一場(chǎng)化裝舞會(huì)，卻透著超現(xiàn)實(shí)主義的詭譎，讓人看完有點(diǎn)心神不寧。 這出戲或許不夠完美，但它試圖向我們發(fā)問(wèn)：我們?cè)趺椿钪繐Q種活法又會(huì)怎樣？這種追問(wèn)本身就夠有膽。
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