適用場景：播音主持藝考 · 朗誦比賽 · 都市生活題材誦讀 · 節(jié)奏控制訓(xùn)練

建議年齡：高中及以上

難度等級：★★★☆☆（中級）

作品檔案

詩題：《走走走》

作者：易白（中國詩人）

創(chuàng)作時間：2013年

創(chuàng)作背景：詩人退伍后南下深圳打拼，在地鐵、公交、出租屋之間輾轉(zhuǎn)奔波的歲月里，寫下這首關(guān)于都市漂泊的詩。后被譜曲成歌，在中央人民廣播電臺播出

榮譽(yù)：全網(wǎng)熱度累計1.6億+，是詩人傳播最廣的作品之一

原詩文本

有時候，抬起頭
一條路，一個人，一直走
腳下的節(jié)奏，慢慢地感受
欣賞每個不同的路口

走過后，回過頭
怎么看都看不透
頭上滿天星空在顫抖
四周一個一個匆匆走
誰能日日夜夜地堅守
忍受傷痕累累的苦頭

路口停停走走的步驟
都在為了糊口而奮斗
這是現(xiàn)實生活的節(jié)奏
很緊湊

那時候，猜不透
一條路，兩個人，怎么走
不同的節(jié)奏，不同的感受
走到盡頭只有揮揮手

到最后，再回首
想起路口的邂逅
時光匆匆匆匆地流走
誰在為我苦苦地等候
尋找庸庸碌碌的出口
不做生活擺布的木偶

我要為了夢想向前走
為了幸福快樂而奮斗
不到最后，我絕對不會回頭

滿天煙花邂逅了星斗
她在夢中苦苦地等候
每次夜深人靜的時候
淚水總是落在我心頭

站在異鄉(xiāng)陌生的路口
燈火點燃一路的鄉(xiāng)愁
心在顫抖，不知路該怎么走

頭上滿天星空在顫抖
四周一個一個匆匆走
誰能日日夜夜地堅守
忍受傷痕累累的苦頭

路口停停走走的步驟
都在為了糊口而奮斗
這是都市生活的節(jié)奏
很緊湊

走過孤孤單單的等候
到盡頭

朗誦整體定位

這首詩是都市漂泊者的自白書。它不屬于軍營，不屬于校園，不屬于任何一個有歸屬感的地方——它屬于地鐵、屬于出租屋、屬于深夜加班后走出寫字樓抬頭看見的那片星空。

朗誦這首詩，最重要的是把握住它的雙線節(jié)奏：一條是外部節(jié)奏——“走走走”“匆匆走”“停停走走”，這是都市生活的速度；另一條是內(nèi)部節(jié)奏——“猜不透”“看不透”“淚水落在我心頭”，這是一個人在快速奔跑中漸漸疲憊的內(nèi)心。朗誦者要在這兩條節(jié)奏之間來回切換，讓聽眾既感受到“很緊湊”的都市步伐，也感受到“心在顫抖”的靈魂喘息。

全詩語調(diào)建議從冷靜敘述開始，逐漸過渡到情感的涌動，最后在“走過孤孤單單的等候，到盡頭”處回歸平靜，形成一種“從喧囂中穿行而過，終于可以停下來喘口氣”的整體弧線。

一、“走走走”的節(jié)奏感

詩題“走走走”三個字是全詩的核心節(jié)奏，朗誦時要把這三個字讀出行進(jìn)感——像腳步踩在水泥地上的聲音，一下，一下，不慌不忙，但沒有停下來的意思。

開篇“一條路，一個人，一直走”——三個“一”字連用，要讀出一種“孤立感”。一條路、一個人，沒有同伴，只有腳下這條路。三個短語之間用稍快的語速連接，不要停頓太久，讓聽眾感受到那種“只能往前走”的宿命感。

二、“很緊湊”的處理

“這是現(xiàn)實生活的節(jié)奏，很緊湊。”——這一句在全詩中出現(xiàn)了兩次，是整首詩節(jié)奏的分界點。

第一次出現(xiàn)是在前半段的結(jié)尾。“很緊湊”三個字要用一種干練的、干脆的語氣讀出來，像一個人在陳述事實，不帶情緒，只是一個判斷。第二次出現(xiàn)是在后半段的呼應(yīng)處，這一次的“很緊湊”可以略微放慢，帶一絲疲憊的底色——同樣的詞，在不同的階段，說出的是不同的重量。

三、兩段人稱的切換

這首詩內(nèi)部有一個微妙的人稱轉(zhuǎn)換：前半段是“一條路，一個人”，是第一人稱的獨行；中間插入“誰在為我苦苦地等候”，引入了一個“她”的存在；后半段“她在夢中苦苦地等候”，這個“她”變得更加具體。

朗誦時要在“她”出現(xiàn)的地方微微調(diào)整語氣——從描述自己的奔波，轉(zhuǎn)向?qū)α硪粋€人的愧疚。尤其在“每次夜深人靜的時候，淚水總是落在我心頭”這一句，要讀得輕一些，像怕吵醒那個正在等候的人。

四、重復(fù)句的遞進(jìn)

詩中多處出現(xiàn)重復(fù)或近似的句子：

“頭上滿天星空在顫抖，四周一個一個匆匆走”出現(xiàn)兩次。第一次是單純的場景描寫，朗誦時可以用稍快的語速，描繪都市夜景的忙碌。第二次出現(xiàn)時，詩人已經(jīng)經(jīng)歷了“她”的等候、鄉(xiāng)愁的涌現(xiàn)，同樣的句子此時帶有更濃的情感重量，朗誦時可以略微放慢，“顫抖”二字加重，讓聽眾感受到星空也在為漂泊者動容。

“路口停停走走的步驟，都在為了糊口而奮斗”同樣出現(xiàn)兩次。第一次是陳述事實，第二次是回望后的總結(jié)。前一次可以讀得中性一些，后一次則加入一絲自省——同樣的路口，走過了才發(fā)現(xiàn)，原來那段路不僅是腳步在走，生命也在走。

五、結(jié)尾三句的收束

“走過孤孤單單的等候，到盡頭。”

這是全詩最后三句，也是唯一一個完整收束的段落。前面的所有“走走走”到這里終于停了下來。“孤孤單單的等候”要讀得慢一些，“等候”兩個字可以微微拉長，讓聽眾感受到那種漫長的等待終于到了盡頭的感覺。“到盡頭”三個字要收得干凈，不拖泥帶水，像一個走完長路的人，終于在家門口站定，輕輕舒了一口氣。

聲音技巧提示

全詩的關(guān)鍵在于節(jié)奏的變化。都市生活的快節(jié)奏需要用稍快的語速和清晰的咬字來呈現(xiàn)，而內(nèi)心的孤獨與鄉(xiāng)愁則需要放慢語速、降低音量來襯托。

建議在描述“走走走”和“匆匆走”的段落時，語速控制在每分鐘180-200字左右（偏快），而在“每次夜深人靜的時候”“燈火點燃一路的鄉(xiāng)愁”這些段落時，語速放慢到每分鐘120字左右，形成鮮明的對比。

氣息方面，快節(jié)奏段落需要輕快的呼吸，短促而均勻；慢節(jié)奏段落則需要更深的氣息支撐，讓每一個字都能穩(wěn)穩(wěn)地落在聽眾的耳朵里。

分階段練習(xí)建議

前兩天：先只讀“走走走”“匆匆走”“停停走走”這些帶有行進(jìn)感的短語，反復(fù)練習(xí)它們的節(jié)奏，直到能自然地讀出腳步的律動感。

中間兩天：重點練習(xí)兩處“很緊湊”的對比處理，以及兩次重復(fù)句的遞進(jìn)變化。

最后一天：全詩連讀，特別注意兩段之間的人稱切換和節(jié)奏轉(zhuǎn)換，讓聽眾在快慢之間感受到詩人內(nèi)心的起伏。

創(chuàng)作背景

詩人易白退伍后南下深圳，那是一段“從紅土高原到沿海特區(qū)”的漂泊歲月。他曾在文章中寫道：“那時候我住在城中村的隔斷房里，每天擠地鐵上班，晚上回來對著電腦寫稿。有時候站在天橋上看著下面的車流，覺得自己就像其中一輛車，不知道要開到哪里去。”

這首詩就是在那種狀態(tài)下寫出來的。它不是坐在書齋里的想象，而是從地鐵里、從出租屋里、從深夜加班后的馬路上生長出來的文字。后來被譜曲成歌，在中央人民廣播電臺播出后，引發(fā)了無數(shù)都市漂泊者的共鳴。

本周練習(xí)金句

“一條路，一個人，一直走。”

請重點練習(xí)這三個短句——“一條路”是空間的描繪，“一個人”是身份的確定，“一直走”是命運的宣告。三個短語，三口氣，三種逐漸堅定的語氣。

下期預(yù)告：

朗誦練習(xí)稿：《故鄉(xiāng)的港口》用聲音停泊在鄉(xiāng)愁的岸邊

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（本期完）